刘汉盛先生的《音响二十要》读后感（几点批判） [复制链接]

在《音响第七要：层次感》中刘先生说：“层次感很容易了解，它是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生。“

「层次感」曾经令我伤透了脑筋，它不单在刘先生的这篇文章出现，尤其是经常在香港的音响杂志上出现。我曾以「层次感」这三个中以文字去找英文同义字而不成功，试着以Layer输入dictionary net去查得到下列的近似答案：
thickness of usually some homogeneous substance
a relatively thin sheetlike expanse or region lying over or under another
an abstract place usually conceived as having depth

它的意义不大，我不想将这些句子翻译了，总言之，我认为「层次感」只不过写手们惯用来描述音场中的一称形态而已。它属于音场范畴之内，因此，这一「要」也该说是凑数的，该被删掉。这样二十要变作十八要了！女大十八变，不知变成天鹅？还是变成丑小鸭？

多謝Jwang兄的提正，coherence的確該譯作整體一致性連貫性，緊湊太簡陋了，十分不恰当。

houwei兄说＂声场很大，但层次感较差．＂大家一看就清楚了。我读了反而胡涂了！为甚么，因为我不明白声场很大，反而层次感较差的原因；我认为应该刚好相反——声场很大，层次感更清晰了。要知道这里说的声音音场，不是噪音音场；声音音场广阔深远了，该不该层次感更清晰？音场是层次的舞台，舞台大了乐队怎会紊乱起来呢，乐队队员都躺下了？

04-12-31下午至05-1-1现在，去了江门青年音响爱好者协会做了一个简单的演讲，帖子里发生了这样多误解。
」聆听音乐」老兄大概仍未从头到现在的细读这个帖子，因此才会这样反感，以红卫兵的胡为作影射。其实我已经将前文批判的情况，在相同情况下，作了自己的阐述，一共六「要」都说明了自己认为「应该」怎样，只是其中谈频段该怎样的画分是同意的！接着凡批判一要便立刻交代自己的新见解好了，欠生误解。

llhu，我曾经鼓励过一位网上读者将他的C3换为C5，因为愿意这样换，仅补上些少钱而已，他接纳了我的建议，并且立即做了，现在已经在享受着C5的美妙声音了。原来你也是由C3升级至C5的，怪不得你这样了解密度的变化了。

——「我觉得声音的密度肯定和播出声音的能量有关，似乎应该是单位体积空间中的声能。但是这和声压，声音强度，声音大小又是什么关系呢？我就不太明白了。一个小喇叭和一组大喇叭发出同一个音高的声音，小喇叭足够响，但是密度差很多。我想不清响度，密度的关系。」

关于这问题我个人的体会是：「密度肯定和播出声音的能量有关，似乎应该是单位体积空间中的声能。」这句话并不对，密度与能量的多少没有直接关系，也不是单位体积空间中的声能——它是指单位体积空间中的声音音的密度。

我曾说——不要忘记我们现在谈的是「要」的密度，这「密度」当然应该是指回放出来的音乐的表现，试问音乐缺少了「浓厚感情的声音」会变成怎样，我们该「要」吗？既然是「要」的密度，我认为割裂进行物理特性分析这个概念会偏离了「要」的意愿，变作对「密度」的纯理性科学研究了，这样的研究结果对聆听音响能起甚么作用？

音响系统应该体现在器材质素和聆听环境的声学处理的好坏上，既然是「单位体积空间中的声音音的密度」，密度的疏密就代表了音色的好坏，密度密就好密度疏就不很好。密度密表示器材的分析力高、环境抵消声波的情况较少；密度疏表示器材的分析力不很高、环境抵消声波的情况就较多。

llhu，你想不清响度，密度的关系，我也想不清！

关于＂活生感＂，我也认为取消不得．在同一个听音场所，不同器材本身的活生感也是有高低的，这也有被评价的必要．不能因为环境对它的影响比较大就把它随意归并．另外，我也不认同属于什么就归并到那里的做法，还是细分比较好，不说＂非典＂说肺炎没什么好处．

请恕我直言，刘先生关于《音响二十要》的定义，例如“速度”、“动态”、“音场”、“结像力”、“形体感”、“层次感”、“活生感”、“高频延伸”、“声音密度”、“声音透明度”、“全频连贯”等等词语，稍有文学功底的人都明白这些词的意思，他提出的这些关键词对我们理解音乐的特性非常有用，仅此就可赞刘一笔！

在这些关键词下面他阐述了自己直观性的理解或解说，当然这不妨碍我们自己的理解。千万不要“窥一叶而见树林”！！我想，全面审视这些关键词才是最重要的。

就象汉字也不总是像形文字一样，你老去想象它像什么，岂不白费工夫？。

——聆听音乐兄：「至于密度和信息量的关系有待商榷!希望大家各述高论! 」

赞成！

刘先生在「音响第九要：活生感」就非常简单了，仅是：

「所谓活生感可以说是瞬时反应、速度感、强弱对比的另一面。它让您听起音乐来很活泼，不会死气沉沉的。这是音乐好听与否的一个重要因素，就好象一个卓越的指挥家能把音乐指挥得充满生气；而蹩脚的指挥往往将音乐弄得死气沉沉的。这就是音乐的活生感。」

其实我不明白刘先生在这节里谈的光是音响器材呢，还是谈整套音响系统，假如是后者那就会包括了聆听环境。这里他完全不提怎样才算活生，怎样才能令到音响系统聆听起来活生，只轻轻带过说不活生就不好听。

我昨天出席江门青年音响爱好者协会的聆听体验中，有两种不同的情况：品味LP的聆听室本来是用作讲座的三边墙对作了吸音，加上地毡，因此回放出来的声音一点也不活生；三楼的DIY比抨室本来是阅读室，三边墙都是书架子，仅加上地毡，因此回放出来的声音非常活生。这例子告诉我们聆听环境是「活生感」的主要影响因素。

由于「活生感」实际上也是音场的表现情况之一，因此这一「要」也该说是凑数的，该被删掉。这样二十要剩下十六要了！。

批判到这里，我发觉有点不对题了，我想《音响二十要》这个命题应当改写作《音响系统XX要》了，因为我还不知道要删或并去多少个「要」，只好以XX代替。

音响第十要：结像力与形体感

「顾名思义，结像力就是将虚无飘渺的的音像凝结成实体的能力；换句话说，也就是让人声或乐器的形体展现出立体感的能力。在以前，我把它归入「形体感」中。后来我仔细思考过，认为用结像力能包容更完整的意思，所以现在将之改为结像力与形体感。结像力好的音响器材会让音像更浮凸，更具有立体感。也就是我常说的音像轮廓的阴影更清楚。」

刘先生这一「要」就是这样简单精炼，又来一次结像力与形体感，究竟形体感与结像力有甚么分别呢？难道是在哈哈镜前结像？形体可以千变万化？音像轮廓的阴影更清楚地变化万千了

既然第八要归并了，这节只是画蛇添足，完全可删，否则概念便变得模糊参枝了。这样二十要剩下十五要了！。