刘汉盛先生的《音响二十要》读后感（几点批判） [复制链接]

——寻芳不觉醉---「我所理解的声音的密度是指声音的均衡、均匀分布，在听音的感觉上不存在某频段的缺失，同时具有听觉上的厚度和重量感。如果是声音太沉太紧，则不是好的声音密度感，好的声音密度感同时要具有宽松的听感，才会耐听。

声音的密度和声音的透明度是相辅相成的，两者需达到一个平衡点或折衷水平，声音才会好听，也就是既有密度又有透明度。

至于音箱的灵敏度高低，并不能作为音箱密度好坏的标准！」

谢谢，寻芳不觉醉兄，请前后对照一下诸君对声音的密度是不是与你的理解相同？我的本意就是希望通过这帖子的争辩，对这帖子感兴趣的音响爱好者朋友对刘先生所写的，是不是理解较为接近甚至相同了。

——Houwei----「真实的舞台当然是音场大层次感更清楚,但我们现在讨论的是"音响二十要＂，这个音场当然是指从音响发出来的音场．所以，音场大而层次感差是完全成立的，原因很多，比如说器材差，乐器的尺寸被夸大了．」

对，器材差绝对会将乐器的尺寸被夸大，100%同意。

——「我认为活生感不完全只是聆听环境在作怪，不同的器材，不同的唱片都有不同的活生感．都可以单独被评论．至于活生感应该放在音场范围内来讨论还是单独算一类，区别不大，只要能说清楚就可以了，没有批判的必要．」

活生感应该放在音场范围内来讨论还是单独算一类的确区别不大，我不坚持了。批判不批判、必要不必要则各人有各人的主旨，我的批判只希望朋友们能够给予足够的注意，对它的观念就可以更清晰。

——聆听音乐兄：「声音的密度和喇叭单元灵敏度有关,灵敏度越底需要功放提供的能量大,密度也就越大! 」

這句話我又十分同意，声音的密度究竟是不是與能量有關？真的要多作思考討論！

音场大——必然层次感清晰，没有质量的音场是不会大的。

寻芳不觉醉兄--「请恕我直言，刘先生关于《音响二十要》的定义，例如“速度”、“动态”、“音场”、“结像力”、“形体感”、“层次感”、“活生感”、“高频延伸”、“声音密度”、“声音透明度”、“全频连贯”等等词语，稍有文学功底的人都明白这些词的意思，他提出的这些关键词对我们理解音乐的特性非常有用，仅此就可赞刘一笔！」
我在这里从来没有否定过刘先生在音响界上的成就或者甚么的，我只在这里以自己对此文的理解上，发觉存在有值得批评的地方很多。我认为就是「等等词语」太浅释了，人们很容易地想当然地接纳了，而刘先生文中又缺少科学上的阐述，因此读者每人的理解上就各不相同。
现在帖子里正在试着澄清「声音的密度」就是摆在眼前最现卖的例子，寻芳不觉醉兄对「声音的密度」的理解是怎样的？
「在这些关键词下面他阐述了自己直观性的理解或解说，当然这不妨碍我们自己的理解。千万不要“窥一叶而见树林”！！我想，全面审视这些关键词才是最重要的。」

“窥一叶而见树林” ？我正是全面审视这些关键词才会产生批判的动机，我已经强调过我没有断章取义。

——Llhu--几个不同观点：
「我还是认为声音密度和声能有关。不赞同和信息量有关。不赞成和分析力有关。因为只播出单音阶也可以感到密度的不同。你所举个例子吧，9尺的Grand级的钢琴和最小的115立式钢琴在弹奏同一个音阶时，你所感到的声音的密度感有很大差异，这和信息量、分析力无关，和不同长度的琴弦、琴箱散发的能量、策动的空气有关。」
Llhu兄这个例子阐述声音密度精采极了，我承认我对刘先生提出的声音密度的了解方向，与Llhu兄的理解方向不相同。我想刘先生本人的理解该是怎样的呢？今天幸亏有这样的讨论机会，问题逐渐澄清了！

Llhu兄这句也是对的：「单位体积的信息量关系分析力。信息少分析力差差反之分析力好。」那么「单位体积的信息量」该不该纳入声音密度的范畴？
Llhu兄：两个同样大小的音场有误优劣之分？有啊，层次、定位、、、所以还是把层次、定位等拿出来为好。
我的意思不是抹去，而是将它们归纳在音场里去，意思是令音场的观念完整统一！
——聆听音乐：「灵敏度越底需要功放提供的能量大,密度也就越大! 」我说的是,不同的功放针对同一对箱子!单元的阻抗是一定的,不会变得,密度是随着功放的功率大小增加的!
同意！但我还不明白灵敏度低的音箱在足够的power 和head room情况下，无论音压高低，聆听感觉上它们的声音密度总会较灵敏度高的音箱丰满得多？

从波形（WAVEFORM ）方向方面探讨「声音的密度」，波形是声压（sound pressure）变化的模式，它的曲线通常以纵坐标代表声压或振幅(amplitude) ，横坐标代表时间。振幅随着输入讯号的频率不断的随着时间连续变化。

根据超位置定律(Law of superposition) 解释，波形是随着每瞬间时间、以简单地线性的振幅形态组合而成。整个频域(spectrum) 就是以无限的、不同振幅的正弦波混合在一起而成。

这超位置定律的另一种阐述是：假如有两个或以上的声波在同一空间同时出现，就能繁殖出代数累加的任何周期的声压，随着构成声波的变化而变化。

从上述分析，「声音的密度」可以说是每瞬间时间振幅的代数累加与时间之间的一变量，在同一空间同时出现，就能繁殖出代数累加的任何周期的声压，随着构成声波的变化而变化。换言之，「声音的密度」是随着音箱每瞬间回放出来的振幅多少而变化。那么好的音响器材、频域越宽阔、分析力很好的前后级放大器、音箱的质素高相应的频域也宽阔，回放出来的声音密度就会高了；当然还要加上聆听环境的良好声学处理！
这样说的话，「声音的密度」是音响系统回放出来的声音好坏，有决定性的作用。

老爺子，

"當年"比較會討論這類問題的，主要集中在樂音小林，小誠以及我的網站上。其他兩者的網站精華內容是否有將之收集進去，我不清楚。我的網站留言版內容現在是關閉的，所以要整理出來才能一窺全貌。

其實最適合音響XX要討論的地方應是音響論壇自己的留言版，但是當劉氏好聲歌，音響二十要出來之時，台灣音響網路的此類高手們大多已經因為各式各樣的原因，不再長駐於論壇網站了，所以這個擂台當時當時喊的半天高，出來現藝的卻寥寥無人。

您這帖子我醞釀很久了。初看時還抓不清您的思路，所以一直不敢著墨，但每回上來第一個便是瞧瞧已經發展到哪了。這是個好題，煩請你熱情不減繼續為文，我這也開始整理思路看能不能有點想法與您分享!

harvey 在 2005-1-2 21:57:34 发表的内容 houwei兄说＂声场很大，但层次感较差．＂大家一看就清楚了。我读了反而胡涂了！为甚么，因为我不明白声场很大，反而层次感较差的原因；我认为应该刚好相反——声场很大，层次感更清晰了。要知道这里说的声音音场，不是噪音音场；声音音场广阔深远了，该不该层次感更清晰？音场是层次的舞台，舞台大了乐队怎会紊乱起来呢，乐队队员都躺下了？

    真实的舞台当然是音场大层次感更清楚,但我们现在讨论的是"音响二十要＂，这个音场当然是指从音响发出来的音场．所以，音场大而层次感差是完全成立的，原因很多，比如说器材差，乐器的尺寸被夸大了．

声音的密度是个不容易理解的环节，但正如 harvey 兄所言，对音响系统回放出来的声音好坏，有决定性的作用！

所谓密度，从物理学角度来说，是质量/体积之比，这里体积就是指音场的大小，在这个音场内，所缊含的信息量越多，声音密度就越大，但是密度并不是越大越好，因为信息量如果掺进太多劣质（比如失真、添加）信息，也会令声音密度加大，但就打破了声音的均衡均匀，令声音变得奇怪起来。