李商隐 在 2006-11-23 21:55:08 发表的内容 个人不喜欢现代音乐的主要原因是它没有优美的旋律.
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李兄对现代音乐的感觉稍有片面。现代音乐容易给人一个假象,这和宣传的狭隘性有关。其实晦涩而新奇的音乐语言是他的一方面,这并非代表优美的旋律被他排斥。我想就目前我粗浅的感觉,欧洲主要走非旋律性之路,这也是无调和十二音根深蒂固的关系。美国的极重要的极少主义(重复主义,或者极多主义)则始终没有摒弃旋律,甚至是优美的旋律。法国因为有着印象派的渊源,从梅西安开始将德彪西更加神秘化,但你永远可以在梅西安里面找到世界上最美丽的音色和线条,那是通向天堂之路。东欧,前苏联到独联体,则踏在老柴的肩膀上,始终将民族这一神圣的使命抗在肩上,这显然包括中国,日本两个主要的亚洲国家在当代领域甚至走在了西方的前面。我不得不承认日本的当代音乐语言,经常犹如其静谧的风景一般使人心醉神迷。
我想当代音乐和当代建筑或是当代设计同属于一个大的艺术范畴。每个人都在追求自己心灵深处的“优美”。我想说这些音乐之所以流传下来,并非那些背后晦涩的理论,这些充其量只是一些文字而已,真正原因还是他们赋予很多人以音乐之“美”“妙”。“妙”字可能是当代音乐有别于却脱胎于古典音乐的明证。
我向李兄推荐一些人,John Adams(US), Takemitsu(Jp), Part(Estonia), 陈其钢,周龙,陈怡
即便是在Boulez, Ligeti, Stockhausen, Rhim, Crumb, Xenakis这些通常被认为当代晦涩的代表中,你也能不时体会到个中之美,尤其是“妙”。而“妙”的至高境界是“隽永的创造力”,最好的例子就是John Cage。