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darajan
wolfwei
chopin
panhold 在 2005-4-1 16:00:40 发表的内容 [quote]chopin 在 2005-4-1 14:17:04 发表的内容 很多人经常拿肖邦的2首协奏曲说事，认为乐队部分太贫弱了，更有不少好事之徒还重写了乐队部分。这实在是因为这些人都未能读懂肖邦而画蛇添足。其实肖邦的音乐是巴赫以后最具有复调效果的，2首协奏曲也不例外。
施奈尔贝
琴韵 在 2005-4-1 10:14:42 发表的内容 就是喜欢肖邦——那个纤细的、近乎病态的、或者说更像诗人的钢琴家。 在夜阑人静的时候，贝多芬太激烈了；勃拉姆斯太内省了；李斯特太狂野了；柴可夫斯基太忧愁了；而只有肖邦，才能在此时真正的与你交流：那敏感的音符，“倏”的进入你心里，捕捉到那一瞬的感动，叫你刹那间就会泪涌上眼眶。 这就是肖邦，而我也只有在深夜才能真真切切的感受他；这并不是因为肖邦从来就属于黑夜，而只是因为这个世界在白天会被各种色彩涂抹得面目全非以至于迷惑了你的感官罢了。 而肖邦怎会明白这些。他带着那高贵的灵魂在这末世吟唱着似乎已不再和时宜的东西并且为此骄傲和满足着。 确实，这世界怎么还会是肖邦的世界呢？ 我几乎无力挽留，挽留这世间其实一直有着的爱和温柔；但我却有眼睛看见，看见它们插着肖邦的翅膀在盘旋和逗留。 我听肖邦的玛组卡，听夜曲，也听他的协奏曲。但我一直很难想象和体会肖邦在写这些曲子的时候，心中怀有什么样的感受？为何倾泻的旋律竟会如此的清新而又浓郁？在巴黎那个被香水和沙龙充斥的城市中，肖邦仍能独怀着这样一份清世之态，不能不说是个奇迹。因此肖邦是孤独的——即使在他与乔治·桑共度的那十年间，他仍是无法彻头彻尾地从孤独中走出。他从来都无法像李斯特那样真正地适应并醉心于那份生活，所以这种深藏在骨子里的孤独正是他一生仿佛悲惨结局的注定——我时常能够看见瘦弱的肖邦在夕阳下弹琴，或在深夜里踽踽独行。 但我从不以为这就是肖邦的悲哀，更不以为肖邦因此就减少了对这个世界以及对周围人的爱。我们显然能够看到他是满怀希望的，甚至一直到最后，我们都能从他的遗作《夜曲op.22 》中感受到对未来无限的向往。 肖邦凭着他那敏锐的洞察力和高尚的灵感表达着对生命的叙述。他所叙述的那段生命在漫漫历史长河中或许只是惊鸿一瞥，但由此注下的却是一个无法磨灭的永恒。 因为只有充满爱，才会充满希望；只有拥有希望，才会寻求到永恒。而我却不知道，在现在这个世上，还是不是真会有什么能够让你一直牵动心肠并为其执着呢？ 就象肖邦一生只为钢琴，从来不沾交响乐和歌剧的边，想来那也是一种不可改变，一种为自己许下的诺言。
下海捉鳖
琴韵 在 2005-4-1 10:14:42 发表的内容 但我从不以为这就是肖邦的悲哀，更不以为肖邦因此就减少了对这个世界以及对周围人的爱。我们显然能够看到他是满怀希望的，甚至一直到最后，我们都能从他的遗作《夜曲op.22 》中感受到对未来无限的向往。
panhold
chopin 在 2005-4-1 18:37:05 发表的内容 [正常的争论我从不介意。其实比不过并不代表没有评论的资格。这等于是两种职业两个标准。音乐写得好不好到最后还的是听众说了算。难怪汉斯立克说，最不懂音乐的就是音乐家。
ADWS
shinelb 在 2005-4-2 12:22:40 发表的内容 现在我不会思考音乐是什么这个话题，也不会刻意地研究某一部交响乐，这些事情十年前我就做过了。现在我注重的是音乐给我的感觉。
小克
gianni
琴韵 在 2005-4-1 10:14:42 发表的内容
