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哇，羡慕楼上这套片！一开声就戏剧性十足。

威尔第的《游吟诗人》(泰巴尔迪、莫纳柯)
请欣赏其中：爱情乘着玫瑰翅膀（泰巴尔迪演唱）、柴堆山的火焰熊熊（莫纳柯），让我们再次领略金色小号和灿烂的长号的辉煌吧！请先生再来张二人合作的《奥泰罗》，谢谢。

真正的奥赛罗!

原帖由 670707 于 2011-9-27 20:02:00 发表 威尔第的《游吟诗人》(泰巴尔迪、莫纳柯) 请欣赏其中：爱情乘着玫瑰翅膀（泰巴尔迪演唱）、柴堆山的火焰熊熊（莫纳柯），让我们再次领略金色小号和灿烂的长号的辉煌吧！请先生再来张二人合作的《奥泰罗》，谢谢。

您可以听听EMI科莱里，杜琪和西米奥拉托的《游吟诗人》，科莱里的那句长HIGH-C好过瘾哦!是我听过最雄壮的，杜琪的声音也甘美，有点像苔巴尔迪，那首'玫瑰翅膀‘也极好，不像苔巴尔迪到高音就扯着嗓子叫，失去美感，很遗憾。

谢谢先生的建议，您所指的“扯着嗓子叫”问题，我想等另一帖一位同好的出现再回复您，有些问题分析得过于透彻可能结果非我所愿，我想慎重一些更好，谢谢。

原帖由 670707 于 2011-9-27 21:43:00 发表 谢谢先生的建议，您所指的“扯着嗓子叫”问题，我想等另一帖一位同好的出现再回复您，有些问题分析得过于透彻可能结果非我所愿，我想慎重一些更好，谢谢。

还有一位那首“玫瑰翅膀”唱的非常棒的——普莱丝，呵呵！我也是业余的歌剧爱好者哦，只是自己的听感，苔巴尔迪在这首咏叹调里最高音处确实再喊叫，每到这里都感觉很不对，觉得实在是在干喊，呵呵，很可惜，其它的地方都很完美，所以很遗憾。

《奥赛罗》里的杨柳之歌，圣母颂是我最喜欢的咏叹调之一，我对比过好多女高音，最喜欢弗莱妮和卡巴耶的，都是EMI，前者声情并茂，是我觉得最感动的，后者细节和控制无与伦比，弱音实在叫绝，当今无人能比........还有套90年代的奥赛罗，DG的多明戈和斯图德的，也非常好，斯图德的这首咏叹调技巧完美无缺，唯一感情投入没弗莱妮那么感人，有点遗憾。

您地几位仁兄对歌剧非常之了解.我看住网正在学习中.

奥赛罗，我有莫纳科和塔巴尔迪，我认为最好的版本

麦哥，听别人只能参考，最终是自己一张张的比较，最后自己总结，自己批判自己，否定自己过去的看法。我自己的感觉就是意大利歌剧一定要（最好）是意大利人演唱。

我看指挥最好也是意大利的。

回先生，《爱情乘着玫瑰翅膀》的歌词中文大意是：
我不害怕，我坚强，不顾这一切的危险！这夜色多么昏暗，在暗中我把自己隐藏，走进这牢房，听微风悲叹，那微风飘荡。温柔的微风，把我的渴望轻轻送到他的身旁。
爱情的翅膀在飞翔，它带着我的渴望，飞到哪悲惨监牢里，安慰那痛苦的心灵，啊，微风轻轻飘荡，把希望送进牢房，让他能够在梦中把爱情的欢乐重回忆！可是你别让他知道我心中，我心中，我心中的痛苦。啊，你别让他知道我心中真痛苦，啊痛苦在我的心中。
好，现在我们分析这段咏叹调，该曲是莱昂诺拉去监狱看望曼里克前的唱段，此时她已服毒，但毒性尚未发作，歌曲表现了人物对情人挚爱和离世的痛苦；咏叹调前段是宣叙调的十六分音符，旋律断续，表现阴暗、不详的气氛；三连音的过门后出现爱情的咏叹调，此时旋律伤感而带有幸福回忆；请注意该曲后半段出现了带C3音的快速音符，它们突出表现在“啊，你别让他知道我心中真痛苦”中，这是泰巴尔迪把人物情感用歌声充分表达到极致，岂能称为“扯着嗓子叫”？
此观点是我愚见，不妥之处请先生斧正，谢谢。

个人认为综合下来最好的一版游吟诗人

Bastianini是最优秀的鲁纳伯爵。

先生好，您推荐的版本也是相当优秀的，对于杜琪和科雷利演唱风格叙述待我日后补上；我昨天上午在另外一贴写过类似性的分析短文，算我敏感可能使人不悦，但绝非我本意，所以在此之前打了招呼；我还是那句话：音乐艺术没有一把绝对精确的尺进行衡量，否则它会失去固有生命力和美感。在给你回帖同时，我也在“好声”一贴中向一位老哥推荐马加诺夫演奏肖邦钢琴作品唱片，对此也许有同好会嗤之以鼻，为何不推荐鲁宾斯坦、科尔托等大师版本，原因想寻求另外一种演奏风格，可能这种演绎方式在如今已经过时了，然后其清新、高雅、温暖、透明的艺术美感需要我们品味；啰嗦几句，望先生勿误解，谢谢。

原帖由 670707 于 2011-9-27 23:01:00 发表 回先生，《爱情乘着玫瑰翅膀》的歌词中文大意是： 我不害怕，我坚强，不顾这一切的危险！这夜色多么昏暗，在暗中我把自己隐藏，走进这牢房，听微风悲叹，那微风飘荡。温柔的微风，把我的渴望轻轻送到他的身旁。 爱情的翅膀在飞翔，它带着我的渴望，飞到哪悲惨监牢里，安慰那痛苦的心灵，啊，微风轻轻飘荡，把希望送进牢房，让他能够在梦中把爱情的欢乐重回忆！可是你别让他知道我心中，我心中，我心中的痛苦。啊，你别让他知

      呵呵，兄好！我也只是写出自己的听感，顺便给麦哥推荐一下我喜欢的歌剧和歌唱家。我还希望给麦哥多样化的选择，不止仅限于那几个...........
      听兄所言确实很专业，我毕竟没学过声乐，所以只能用平常的语言来表达，看兄所言我又对比了好几个女高音的这首咏叹调，包括卡拉斯，卡巴耶，苔巴尔迪，柴克蒂，杜琪，斯泰拉，普莱斯，米拉诺夫这8位，（可惜我手头没有比较新人的版本，以前有巴巴拉弗蕾托莉的，她这首也唱得相当好），在这个高音C，还可以说在这高潮处的一连串的高音处理上（呵呵，我只能这样表达），就我的听感，所有这些女高音的在高音的处理上没有一个像苔巴尔迪这样唱的（就我说的喊，有一处最明显），包括最爱喊叫的卡拉斯，哈哈，玩笑啦，她们在这里通常处理得较委婉，最高音音量稍小点往上唱，不似苔巴尔迪直接喊上去，她类似于唱的强音，我不知道说的对不对，像杜兰朵《在这殿堂里》这首咏叹调里最后的那几个高强音一样。
     所以，呵呵！不好意思不能认同您的观点，她的这个几个音就我感觉是喊的，而且是很失美感的。

能看到先生回复很高兴，发烧友就应该有你的心态，好！

有了先生平和的心态，我们就可进一步在声乐艺术的歌唱方法、西洋女高音发声史、声乐与戏曲关系、咏叹调歌唱特点、西洋女高音类别（包含：戏剧女高音、抒情女高音、花腔女高音）、咏叹调中戏剧张力和抒情表达之间关系、咏叹调之乐谱分析法等等诸方面进行探讨和学习；谢谢。

补上一条：歌唱者面部表情的训练和表达；为何要写这一条，主要看到前者“情歌对唱帖子”有感而发，诸位是否发现有一规律：凡是受过专业训练的歌者，他（她）们站在舞台上是脸部表情是不会扭曲、变形得痛苦状，为何？我的答案是：除了舞台人物形象外，还有就是不将他（她）们做爱高潮时的表情“展现”给大家。