卡拉扬被DG的录音师害惨了 [复制链接]

原帖由 mzl 于 2010-9-22 22:20:00 发表 求购贝尔曼和卡拉扬合作的柴一，找了好长时间未果，官方目录上早就没了。寻找中。。。

去年再版了，搭子从费拉斯的柴小协换成了和朱里尼合作的李斯特2首钢协（好诱人啊）。兄可以留意一下。俺打算到网上淘一张回来。

李斯特钢协画廊系列出过，也是名冠一时的录音：

很多人都说老卡1962年录音的贝多芬交响乐全集不错，我也承认气势够宏大，典型的柏林爱乐之声，但我感觉始终还是欠缺细腻和应有的起伏感，乐器总是黏在一起。这可能归结于录音师Gunter Hermanns的操作，也有可能是音乐厅的声学特性所致，还有可能是音乐厅录音间的那套录音设备。。对比之下，1980年DG的另外一套贝多芬交响全集（片号8LP stereo2740216），即Bernstein指挥的维也纳爱乐现场录音其风格就完全不同。当然，录音师不同（Klaus Scheibe），地点也不同（可能是金色大厅）。这一套气势没有那么大，但解析力好，乐句交代干净，起伏明显，更加真实自然，让人投入。有机会大家可以找来对比听下。值得一说的是，这个录音师Klaus Scheibe的录音风格并不一直是这样的，他在DG的很多录音都是我说的平直呆板，缺少活力。但换了地点，也许还换了录音器材，声音和风格就截然不同，这里面的因素值得思考和讨论。

同意兄的分析。伯恩斯坦那套是在金色大厅录的，金色大厅的音响当然要好于柏林的耶稣基督大教堂。而且金色大厅也有自己的录音设备，录音师应该是会使用音乐厅的设备的（起码会使用部分）。我觉得卡爷的62年贝交全集论录音不能算好，演绎也有点做作。但是第4我非常喜欢。第9也很不错（但不喜欢第三乐章，流畅得过了头），JANOWITZ唱得真美。

第九要得就是气势，这一点老卡和他的御用录音师是心心相应的。人声唱得也不错，但所有这一切都是在牺牲了真实性为代价，真实的歌唱性是怎样的？音程是怎样体现的？也许，音乐厅是罪魁祸首呢？我一直想有机会能到那个神圣的柏林音乐厅去亲自听一场音乐会，以最终找出原因，还老卡和老赫一个公道。就如同在上海东方艺术中心的大音乐厅，你听不到感人的音乐，那就不要怪指挥和乐团，同时你也不要指望那地方能录出优秀的唱片。卡拉扬--柏林爱乐--Hermanns就是一个曾经近十年不变的模式，声音风格就是大家听到的那个样，包括CD唱片和开盘带，喜欢你就买就听。但，我不会再要了。

62年贝交全集的录音地点是在西柏林的耶稣基督大教堂。旧的柏林爱乐厅已毁于二战，新的柏林爱乐厅当时还没有建好（一年之后启用）。当时dg在柏林的主要录音场所就是这个教堂。这个教堂音响本身应该不错，但是dg的录音师没有能够录出让人满意的声音。柏林爱乐大厅落成后，音响也遭人诟病。所以后来柏林爱乐的很多录音大多还是放在耶稣基督教堂。但我倒觉得喜欢在爱乐大厅录的那些多，如卡爷的2个马九录音。

东艺音乐厅的音响确实很不好。比星海要差多了。

东艺的外部装饰很豪华，还是请老外设计的，这就是上海人要面子的心理体现，据说里面的声学设计由同济大学完成。坐满听众和很少听众之间时间常数如何控制，相差多大？座椅材料，地板，墙面对声音的影响如何？近场和远场声音特性如何变化等等，学问大了去了。对比之下，北京的国家大剧院音乐厅声音真的不错，是由清华大学设计的，据介绍，前期的实验工作很细致，包括座椅的材料。爱好音乐的人到北京应该去感受下。

大剧院声学设计据说是一个澳洲人领衔的，西安那个也是。

世界上好声的音乐厅也不多啊

伯恩斯坦VPO贝交全集比红卡晚了十几年录制，这种比较公平吗？
应该和77年的白卡相比较，动态和能量方面白卡完胜伯恩VPO，细腻精巧方面白卡也非常不错，平衡感也很好，各有千秋