原帖由 CJ御姐控 于 2010-9-23 11:00:00 发表
伯恩斯坦VPO贝交全集比红卡晚了十几年录制，这种比较公平吗？
应该和77年的白卡相比较，动态和能量方面白卡完胜伯恩VPO，细腻精巧方面白卡也非常不错，平衡感也很好，各有千秋 |
十分赞同CJ的意见。
更为恰当的PK是：
# Karajan/BPO/62 vs Bernstein/NYPO，这个时期俩人都是以秉承Toscanini的指挥风格为主。但是就CBS那干巴刺趔的录音平衡，还不直接叫人家KO啊！！！
# Karajan/BPO/77 vs Bernstein/WPO，后者根本就没经过严密的整体声音形态的前期规划和后期控制，还是一样被当场KO。每部作品都经过现场与清场录音多次剪辑、编辑后拼接合成这咱都不提，问题是最后出来的全集录音质量明显参差不齐啊！严重者如贝3中的低频都快糊成粥了...... 不同别家比，就与他自己同时期、完全相同阵容以类似方式制作而成的《舒曼交响集》相比，声音质量上的不足也是显而易见的，更别说与同时代其它录音质量上乘的去比了。
真正对卡爷62版构成威胁的是：
# André Cluytens 57-60年间同样指挥BPO在翠林大教堂录制的那套贝交（制作团队一水儿法国自己人）；
# Pierre Monteux为DECCA录制的那套准贝交全集（独缺9，DECCA另约了Stoki/LSO）。
这两套中至少各有半套在演录上的确是比卡爷更胜一筹，Cluytens展现了完全不同声音形态的贝多芬，Monteux换了LSO搭伙后明显比与VPO时称心如意得多，属于托翁和老克联合上身——天下无敌。
尽管如此，包括Szell和克伦同期的立体声套在内，并没有任何一套在整体策划上和现场控制上达到或接近1962卡爷-DG团队那种无比精确和一始贯终的水准。
以上这些其实都还在其次，最关键的问题似乎是LZ对卡拉扬和DG团队精心打造的柏林之声还基本形不成概念。这可就没什么好办法了。
