马勒为何要思考生死？（七）
《第六》的第三乐章（中庸的行板），对应贝多芬《命运》的第二乐章。贝多芬的慢乐章是思辨，逻辑性极强，乐曲内涵指向明确。和贝多芬不一样，马勒没有再思考战斗的意义和生命的价值。马勒实在是太累了，紧绷的神经需要放松，整个人需要在美好情感的清泉里沐浴。这里是对生活中一切美好体验的回忆和感悟，主要主题柔肠百转、情丝凝结，这句音乐里有多少爱、有多少美！圆号缓缓奏出田园风味、幻想性格的旋律，是远山发自天际的呼唤。中间段传来铃声，那是尘世之音：牛羊在山坡上吃草，脖颈上的铃铛叮当作响，牧人在悠闲地望着山坡和牛羊。还有竖琴和钢片琴，小号奏出遥远的音响。再回到第一段，一切都是这样安宁平和。
复杂难解吗？一点也不。离经叛道吗？这里遵循的是严格的三部曲式。
现在可以来说“美”了！这里的音乐美不美？动听不动听？原来马勒的音乐不仅仅只是咆哮和爆炸，也有我们喜爱的“美”呀！那是因为生活中就有这样的时刻，忽然间喧嚣散尽，一切归于安宁，人沉入温情的回忆。
我知道您会很勉强的承认：“美”就算是“美”吧。我也知道您接着一定要问：可他为什么在“美”的段落里也还这么缠绕不清，象莫扎特那样明朗、单纯岂不是更好？哈哈，这就是马勒，他的柔情也是“复调”的。莫扎特一段乐曲只表达一种情感，马勒同时诉说的是千言万语。我不说马勒更高级——这确实谈不上，但是我要说马勒更情浓！这里的情千丝万缕纠缠在一起，撕扯不开，是不是剪不断理还乱？结尾段巨大的高潮，不是歇斯底里大发作，是情感浪潮拍击海岸发出的音响，是对情、对美不可遏制的高声赞颂。
关于第二和第三乐章的次序，马勒一直拿不准该怎么摆布。可笑是不是？贝多芬的乐章可以更换次序吗？绝对不可以。贝多芬的三四乐章是紧密相连的，四个乐章之间有其严密的逻辑性。马勒的第二和第三这两个乐章各自独立，两个乐章两个世界，与首尾两个乐章也没有密不可分的逻辑关系，确实可以互换位置，你说马勒音乐逻辑性不强也行，但这不成其为攻击他杂乱无章的把柄。阿巴多的最新版本把谐谑曲调成了第三乐章，很多人问为什么。我一直说这是马勒的《命运》，对应贝多芬的乐章顺序，还是改过来的好。
这个乐章诉说的情，不是一己私情，更不是眼泪涟涟的儿女情，而是人所共感的高尚情感。这个时候人恍如入梦，一时间物我两忘。
您一定也有过这样的时刻。
