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——玄武的故事——
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“左青龙、右白虎、前朱雀、后玄武”，这是中国传统文化中对四个方位的称呼，青龙、白虎、朱雀、玄武作为中国传统文化的标志，象征着神圣的力量和守护，承载了人们对于吉祥、繁荣和平衡的追求。
玄武是北方七宿（斗、牛、女、虚、危、室、壁）的总称，此星象如龟蛇合体，居北海，为水神。龟长寿，玄武成了长生不老的象征。而玄武又可通冥间问卜，因此玄武有别于其它三灵，被称为“真武大帝”，是道教所奉之神。
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传说远古**楚地有个富庶祥和的国度——净乐国，位于古麇国都锡穴山上（今郧阳五峰乡）。锡穴山本来就是一个三面环水的莲花宝地，国王清正威严，皇后美丽善良，他们共同把净乐国治理得井井有条，人们安居乐业。有一天皇后来到御花园游玩，忽然抬头看见蓝天上飘来一朵祥云，云头上站着众多的神仙。只见一神仙捧出红红的太阳朝下一扔，霎时一道金光飞到她面前，随即那太阳变成了一个小红果，一下钻进她嘴里，又滑进她肚里，于是皇后便有了身孕。
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皇后整整怀胎十四个月，第二年的三月初三那天，她忽然感到肚子疼，知道孩子要出生了。这时，只见天上一团团祥云瑞气盘旋飞绕，一群群美丽的小鸟在皇宫上空飞翔啼鸣，一股股香气弥漫整座宫殿…… 皇后生了个又白又胖的娃娃。举国上下奔走相告：太子诞生了。
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太子生而神灵，察微知运。长大**后十分勇猛，唯务修行，发誓要除尽天下妖魔，不愿继承王位。后遇紫虚元君，授以无上秘道，又遇天神授以宝剑。入武当(太和山)修炼。居四十二年功成圆满，白日飞升，玉帝下令敕镇北方，统摄玄武之位，并将太和山易名为武当山，意思是“非玄武不足以当（挡） 之”。宋天禧年间诏封为“真武灵应真君”。元朝大德七年（1303）加封为“光圣仁威玄天上帝”，一跃而为北方最高神。
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后来，人们在武当山下的均州城（今丹江口市）建了一座宫殿，叫净乐宫，纪念真武大帝诞生。武当道教把真武大帝诞生日——农历三月初三定为重大节日，每年这一天都举行隆重的庆典活动。
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明代是真武大帝声势显赫、民间信仰最为普遍的时期。明朝初期，朱元璋的儿子燕王朱棣发动“靖难之变”，夺取了皇位。传说在燕王的整个行动中，真武大帝都曾显灵相助，因此朱棣登基后，即下诏特封真武为“北极镇天真武玄天上帝”，并大规模地修建武当山的宫观庙堂，建成八宫二观、三十六庵堂、七十二岩庙、三十九桥、十二亭的庞大道教建筑群，使武当山成为举世闻名的道教圣地，并在峰顶修建“金殿”，奉祀真武大帝神像。
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武当道教音乐，素负盛名，是武当道教文化的一个重要组成部分。自唐太宗始建“五龙祠”以后，武当山一直是帝王将相、芸芸众生祈福禳灾的重要道场，别具神韵的道教音乐，融宫廷、民间、宗教音乐于一体，具有庄严肃穆，神秘飘逸的独特风格。
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那么，为什么镁声对于玄武这么感兴趣呢？
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一是因为镁声就出生在武当山和古麇（音同“均”）国所在的十堰，86年高考来到广州读书，毕业分配就留在了广州。二是因为镁声马上有个新产品，名字就是——玄武。
下面是传说中玄武的标志性雕像
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镁声前面的帖子里，汇报了很多对于声音思考，总的来说还是比较平实的，不想搞得过于玄虚，免得曲高和寡。其实镁声对于声音的领悟，还有很多很多，没有一一汇报。但一位年轻烧友的听感反馈，却击中了镁声埋藏在心底的《号钟》，激起强烈共鸣，忍不住分享出来——
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先说两个概念：
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一、通透感
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“通透感”是烧友描述声音的常用词，但是镁声常常在思考，“通透感”表征的物理量是什么呢？是细节更多，还是两端延伸更好，还是乐器之间的距离更开阔？套句时髦的话来说，当我们讨论“通透感”的时候，我们到底在说些什么？
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有些听感“通透”的器材线材，是通过消减丰富自然的泛音来实现的，就像剥了皮的树枝，虽然线条似乎更加清晰细腻、但缺了纹理和质感，这种声音，算不得顶级的效果。例如某著名ML品牌的器材，以及一些北欧的线材。
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二、空气感
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“空气感”自然是指极高频的延伸，描述极高频一直延伸到人耳听不见的频率，身体却能感受到它存在的感觉。好的器材和调教，可以让高频线性延伸到人耳听阈之外，例如大于16khz或者18khz（不同年龄段的烧友听阈也不同），这样的极高频是能始终保持声音的线条和形体的，而很多音响系统，也许在12khz，就出现大幅失真，增益或衰减，这样的高频，就会有锐利感或者是形体散掉。
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再来看看这位台湾的客户烧友的反馈——
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（淘宝拍下镁声线之前，这位烧友未曾和镁声交流，在淘宝反馈的听感，由于无法发截图，所以复制文字贴过来。镁声一字未改，原样照登！）
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這線確實不錯，我將號鐘+接在holo 梅解碼上
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第一個感受到的是絕佳的通透感與三頻均衡，換上之後全頻的可視度增加許多，這種通透感並非藉由拉開各聲部樂器的分離度達成，樂器仍然原本在該在的位置，只是互相的干擾與串音被大幅度的降低，且通常通透感或多或少是犧牲了細節量與泛音的結果，然而這並沒有發生在這條線上，他反而能讓樂曲中的小細節更加容易被發現。
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第二個讓我驚豔的地方是號鐘+對於極高頻的處理，他大程度的保留了樂器演奏時的空氣感，卻能同時控制住較為尖銳的聲音，這也就了良好的空間感與高頻氛圍感。在高頻較多的音樂表現上，讓人十分能夠沉浸其中。
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小提琴的表現十分優異，演奏到高處時絲絲入扣，十分過癮，且不會讓人感到過於刺激，一切都讓人感受到十分自然。又以長笛為例，號鐘+很好的保留了吹奏樂器特有的氣音，也能很好的維持住形體感沒有發散掉。
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第三個是極低頻表現，這點我在聽了一陣子之後才慢慢感受到，這條線初聽會覺得在中低頻的包圍感與規模感稍顯不足，這也是我認為稍嫌可惜的點，但以極低頻來說是另一回事，這線的極低頻質感是非常不錯的。
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——年底了，有一些感概，随便聊聊——
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台湾烧友吴兄的反馈，让镁声思绪飞扬。因为《号钟+》的这些声音特质，不是妙手偶得，而是殚精竭虑倾情研发的结果。镁声线是手编线，可以控制方向、线序、角度、松紧以及分区屏蔽，这些都能微妙改变电源线最终的分布参数，达到自己想要的声音表现。就像炒菜，原料和调料都基本是一样的，但不同厨师通过不同的火候和手法控制，就能炒出不同的丰富的味道，而批量化生产的预制菜，就和成品线基安装头尾一样，得到一种单调的味道。
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以前镁声在帖子里汇报过，十几年来，开发出来的诸多效果明显的调声配件还有很多很多，但经过反复测试和征求意见，其中相当部分都是改变而不是改善；哪怕某些配件在入门系统功效显著，几乎听不出负面效果，但只要在高档参考级系统的监听中发现了问题，就会被主动放弃，前期投入再多也不足惜。
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镁声线材系列也是如此。目前镁声线已进化到第三代，在售的线材系列只保留了名琴系列和D系列，旧型号将逐步停产。为了答谢老客户的支持，所有已停产的旧型号，除了延续保修承诺之外，还提供按年份折旧后换新的服务，不让旧型号闲置，或者低价流向二手市场。
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每一条镁声线都是镁声亲手编织制作，凝聚了镁声大量的时间、心血和期待，所以每一次回收旧线，就像迎接亲人回家一样，充满了仪式感。
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镁声打开包装，看到久违的他静静地躺在哪里，有的还崭新崭新，看来得到新主人的呵护，保持着刚刚出发的样子；有的已风尘仆仆，想必在不同的器材和系统南征北战，饱经风霜。
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镁声仔细整理测试之后，把他插上自己的系统，听听自己曾经的调声，也听听他在外面的阅历。
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也正是基于此，镁声对于自己亲手制作的线材在烧友系统的表现也非常关注，如果他在烧友的系统发挥正常，而烧友也能听出镁声调声过程的具体考量的话，就非常开心，感觉自己的工作特别有价值有意义：“为知音，做好线！”——就像收到前面那位台湾烧友吴先生反馈的那样。
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也有烧友插上镁声线反馈不理想的情况，例如烧友感觉区别不大提升不明显。在无条件退货之前，如果烧友愿意和镁声一起找找原因，例如通过校准每一件器材的火零极性、重新组织供电的排插顺序、调整手头电源线的连接位置等等，让镁声线能得到正确的供电环境，让系统变得更加敏感，最终让烧友能轻易听出电源线带来的变化，无论成交如否，也是好事一桩。
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所以，试听和购买镁声线，其实是很愉悦的调声过程。不需要像购买其他音响器材那样，和商家斗智斗勇。既不说自己的预算，又不谈自己的器材，只是反复问最低价多少？新品特惠价是多少？还能再便宜一些吧！
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——价格和效果是关联的，没有试听过效果，再便宜又有什么用呢？镁声明码标价，免费试听14天包退，正是希望烧友之间，多点时间讨论声音，少点套路和忽悠。
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——主观听感背后的物理指标和实现方法初步汇报——
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上午接连收到两个好评反馈，张兄对于《号钟+》的评价只有一句话：“音乐是活的”。而资深老烧陈兄，先款定制了20a尾插的《金凤凰D+》用在后级，他的反馈对于很多初烧来说，可能就像印象派的绘画一样难以理解，原文照发：
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“立体的景深呈现，收放有度的音乐节奏，大维度高分辨率的音乐规模感，对大型古典作品的诠释和绝佳的控制力都给人眼前一亮的正面效应。整体透明度往暗透上走，是那种带有日落黄昏的光泽度，不追求明显的高光和华丽，反而会更加耐听从容淡定，安定宁静。”
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镁声非常钦佩陈兄对于声音的理解，《金凤凰D+》的这些声音特质，正是镁声多年来苦苦研发追寻的目标，研发成功后，并没有主动进行揭示和宣传，居然被陈兄一耳朵听懂，心里暗暗击节赞叹。所以，不避讳自卖自夸的嫌疑，发帖说明一下陈兄的这些感性描述所对应的声音物理特征，以及镁声在选材和结构设计上的实现路径。
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这次的讨论比较玄妙，但镁声依然不会故弄玄虚，而是真诚交流，所以会坦诚公开一些做线调声的“秘诀”，供有心人参考。如果一些烧友在自己的音响系统没有得到过相应的感悟和体验，或者无法理解镁声的理论阐述和实践经验，敬请一笑了之，感谢关注！
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立体的景深呈现——
陈兄收到线，先在朋友的系统测试，对比了某美国品牌万元级别的知名线材，当时电话反馈是《金凤凰D+》全方位胜出，要好几个档次！这是意料之中的事，因为美国这条线镁声也熟悉，《火鸟D+》就可以赢了，而《火鸟D+》上面，还有《火凤凰D》和《火凤凰D+》，然后才轮到《金凤凰D》和《金凤凰D+》，那不就是几个档次的差别了！这条美国线很粗，编织复杂，音场表现还是不错的，但依然只能听到发声的方向，没有景深，缺乏3D感。3D感的主观听感对应的物理指标是左右声道串音的控制，主要取决于器材的设计和品质，但电源线也能起到明显的改善作用。例如通过多股并连，并加大线材导体之间的距离和回路空间，能够降低线材的容抗指标，提升声音各声部各频率的不混淆感，从而降低串音，还原大音场大舞台的效果。
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收放有度的音乐节奏——
这个听感对应的物理指标是动态和相位，发声要整齐，出力要一致，这样才能很好地还原音乐的节奏感。通过傅里叶变换可以知道，只有频宽足够才能让声波的前沿陡峭上升，从而保证相位和出力一致。为了实现这个目标，镁声有一系列的工程措施和编织手法，例如控制感抗、消除导体内应力、尽量降低绝缘体介电损耗等等，展开讨论要写几页纸。
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大维度高分辨率的音乐规模感，对大型古典作品的诠释和绝佳的控制力都给人眼前一亮的正面效应——
新一代镁声线为了适应高格式音源的要求，每个环节都贯彻了高解析力的设计理念。解析力对应的参数是微动态、压摆率、和各种失真的消减。前面的帖子里已经汇报过一些知识点，补充几句：在金凤凰D的结构设计上采用了单支再结晶导体，独立空气绝缘（发泡特氟龙空气管），防止多股细丝绞合引发的跨越失真，从而保持高保真和高解析力。
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整体透明度往暗透上走，是那种带有日落黄昏的光泽度，不追求明显的高光和华丽，反而会更加耐听从容淡定，安定宁静——
这一段是老烧才能体验到的感觉，描述得很精彩！金凤凰D不强调高光的调性，更看重暗部的细节，整体调声是高密度、厚润和鲜活感的有机统一。物理指标对应的是声音的金字塔结构，下盘稳，下潜深，高频自然延申，不刻意拔高。工程上的实现方法首先是必须精选进口原矿紫铜导体，这样的铜料声音最纯净，带有半哑光的有厚度的自然光泽感，（含回收铜精炼出来的铜料，哪怕是号称6N、7N、单晶，镁声听起来也有“贼光”，不耐听。——一点个人浅见。）其次，绝不采用镀铑、镀银的导体和插接件，控制镀金层的厚度，再通过再结晶工艺在导体表层自然渗透，利用镀金渗透的减速效果中和趋肤效应，避免产生高频前冲（镁声认为，趋肤效应是线材产生“贼”光的主要原因）。
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至于更加耐听从容淡定，安定宁静，就是镁声多年来反复优化的吸波材料的功劳了。镁声多次汇报过，屏蔽和吸波要同时考虑，只有屏蔽没有吸波衰减，会带来屏蔽层内部的反射和驻波，引发梳状滤波效应，也让声音发紧不够开扬。
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有一些听感反馈和测评文章，都比较宽泛，并无实质的个性化的内容，更没有把听感和线材用料、结构相关联。而老烧陈兄定制《金凤凰D+》，收到后在不同的系统反复测试，用心聆听，听懂了镁声所有的调声考量。所以镁声忍不住写个帖子回应，并分享主观听感背后的理性分析和技术支持。这正是镁声研发音响线材的真正乐趣所在——
——为知音，做好线！
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最后再提醒一下，镁声将常备美标标准版本的D系列电源线样品（火鸟D,火凤凰D），供大家免费试听交流，也验证一下镁声这个帖子里汇报的诸多原创技术理论指导下的线材的最终效果。感谢大家多年来的关注！
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——补充说明一下音场表现的关键环节——
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为什么前面镁声认为音场和结像表现取决于左右声道的串音控制呢？
我们的耳朵和大脑是一个协同工作的系统，耳朵将信息注入听觉系统，大脑不断从耳朵里接收各种各样的线索，进行解码重构，识别出声音，并定位它们的来源。立体声录音的时候，两支话筒的距离其实很近，收录的内容绝大多数都是相同的，只有微弱的差别，这点微弱的差别，就是乐器定位的信息（用术语来说，就是强度差、时间差和音色差）。如果左右声道存在串音或者彼此调制，哪怕是很少的比例，也会迅速抹平左右声道录音的差别，立体感和定位信息自然就会大打折扣。
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——说说音响调声的“做加法”和“做减法”理念——（一）——
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很多烧友咨询镁声产品时，都会提到类似这样的问题：“我的系统缺少低频，哪种产品能增强低频？”又或者“我的系统刺耳不耐听，哪种产品能增加音乐感？”
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遇到这种情况，镁声往往会请烧友录音响效果的视频来听听，如果器材搭配调教得当，声音表现和器材档次相当，只要略加调整补齐最后的短板即可，那就推荐合适的产品供烧友试听。如果声音表现和器材档次严重不符，又用了一大堆补品线材垫材，声音很“脏”很乱，镁声一般会请烧友先“做减法”，找到引发BUG的恶声源头，换掉它，才能得到健康敏感的声底，以后的调整也能更加顺利。
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前面的帖子里镁声说，*BS的线材存在感太强，系统里面只要有一条，就带来标志性的*BS风格的声音，如果想减轻这种声音风格，很难很难，除非撤掉这条线。镁声把这种品牌风格称作强势风格。类似的情况还有很多，例如*彩、*王、*AD等等。
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这些强势风格的品牌往往是“做加法”的调声理念，总要在声音里面加入一些东西，例如厚重感、规模感、激励感、延伸感。实际的制作工艺也是如此，例如需要高频出彩就镀银镀铑，想增加动态就在外皮加入电气石粉末，想增加规模感就用大件的金属装饰。这种“做加法”的设计，简单粗暴容易操作，效果立竿见影，但往往会损失自然度、音乐味和耐听度。如果把这些不同的强势风格品牌的线材都用在一套系统，都在使劲扭转声音的走向，那这套系统的声音就会变“脏”，也许很HIFI，但粗粝厚重，不够细腻隽永、自然耐听。就像打火锅吃剩的一锅浓汤，想重新调成老火靓汤，那太难太难了！
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