———调声心得汇总———镁声旗舰电源线加持美国大洋路展房，也许是最好声的展房！东方宾馆2号楼740房间，建议大家一定 - 非常发烧网

镁声绕梁 - 2023/2/24 11:08:29

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——声音的“厚薄”和“密度”——之六——
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还有一个削弱声音密度的重要因素，但往往被烧友们忽略，那就是感应电。
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前面的帖子中，镁声多次说过，器材工作时，会在机壳产生大量的感应电（或者叫高频杂波、串扰），由于频率高，而普通金属的高频阻抗很大，很难瞬间及时通过地线排出，感应电在机壳表面快速无序振荡，产生紊流，反过来也会耦合到机内的电路板和元件上，对音乐信号产生调制和“染色”。这种“染色”和音乐信号有一定的关联和对应关系，但是不同相位，造成梳状滤波，不可避免会破坏声音的密度（这是镁声的思考模型）。因此镁声开发了高速吸收高频杂波的接地“缓存”——《魔笛》，接在器材外壳或者接地线上，就能大大减轻这个现象。
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后来，镁声利用新的原理和结构，开发了效果更好的带有吸波功能的接地线，内测时很多客户反馈这条接地线即使一端悬空，也能增强声音的密度感，也是这个原因和机理。
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说回线材，很多品牌线材在线身设置了豪华的金属套管碳纤维套管，或者叫谐振圈减震圈之类，套上了的确可以带来不同的听感，例如“泛音”增加、“能量感”增强等等。镁声也曾经在这个方向做过深入的研究测试。当发现套管采用不同的材质，甚至同样的紫铜材质不同镀层，都会带来不同声音的时候，镁声意识到这种套管其实是利用感应电的染色来改变声音，和谐振减震关系不大。所以后来情愿报废定制的套管，也不再采用这种“调声”手段。
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再延伸思考，电源线的头尾，如果有金属外壳，不也相当于两个套管吗？——是的，当然也会带来染色。意识到这点之后，镁声线不再使用金属外壳的头尾，而是声音友好材质的塑胶，以取得更加保真的效果。烧友们看了镁声的文章，可以自己试试：哪怕是昂贵的欧亚德旗舰头尾F1M1，拆下铝合金外壳后，声音都有可闻的提升。
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下次再告诉大家一个技巧：如何辨别录音中自有的真泛音和重播时感应电和染色带来的假泛音，以及胆机丰富的泛音究竟好不好？敬请关注。
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actuary616 - 2023/2/25 11:18:34

胆机所谓高频泛音是失真很大导致的相位差造成的，和真实小提琴声音差距很大。

镁声绕梁 - 2023/3/7 17:53:44

——说说音响的泛音（之一）——有用的基础知识——

先说明一下，关于泛音，乐器声学、建筑声学、心理声学、电声、音响器材等各个专业都有涉及泛音的内容，但其定义和内涵不完全一致，镁声看的杂书不少，知识体系也比较杂乱无章，本不擅长写这些理论探讨的文字。但发烧业界关于泛音讨论的文章太少，镁声抛砖引玉勉强为之。好在不是写论文专著，就把自己领会到的碎片化的知识汇报出来，供烧友们参考和批评。

尽管一些烧友评价音响的声音常常把泛音挂在嘴上，其实很多人并不知道泛音的真正含义，甚至把乐器的延音、余音、尾音和空间的堂音当成了泛音。泛音是基音波长的整数分割产生的，音调一定会比基音高8度以上！如果基音的波长是λ，那么泛音列就包含了λ/2、λ/3、λ/4、λ/5......的一系列泛音，好的乐器泛音列可以达到10几个之多，音高频率也趋于人耳可听频率的上限。

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一件乐器的音色是由其泛音的比例决定的。如果只发基音没有泛音，声音就单调干硬苍白乏味，就像洒水车作业时播放的单音生日歌旋律一样。一把小提琴和一只单簧管都奏A音，但听上去谁都能辨认哪个是小提琴的声音，哪个是单簧管，就是因为小提琴的泛音，和单簧管的泛音不一样。即使拿单簧管和双簧管这两件同类乐器相比，单簧管具有更多的泛音，听感就比双簧管更加柔和丰满。

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所以，前面的帖子里，镁声多次提到泛音，也多次提到音色的丰富，这基本是同一个概念。高端音响器材，对于泛音的还原比低端器材更加保真，所以音色优美丰富，情感表达力强。而现有的音响器材检测指标体系，基本都是基于输入单音信号的，并不包含泛音，所以检测指标上再高的保真度，都不能准确代表播放饱含丰富泛音的音乐时的表现力，一定要实听耳朵收货才能评判器材的好坏。音响线材也是如此，尽管镁声购置了不少线材测试仪器，但最终还是建议烧友把线插在自己的系统，通过实听对比来决定是否购买。

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前面说过，如果基音的波长是λ，那么泛音列就包含了λ/2、λ/3、λ/4、λ/5......的一系列泛音，频率是波长的倒数，那么频率上就对应着2倍、3倍、4倍......这一系列泛音的响度是不一样的，以小提琴为例，每一把名琴都有着独特的泛音包络特征，而且泛音个数越多、响度越大，就越有表现力，对演奏者的要求也就越高。现代电声科技可以把名琴的音色取样（其实就是泛音包络线），然后加到电子乐器上，这样就能够让电子乐器模拟发出“名琴”的音色。当然演奏时的手感、像真度和表现力是打了折扣的。

（待续——）

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镁声绕梁 - 2023/3/10 15:18:34

——说说音响的泛音（之二）——从录音说起——

为了更好地把握和调整听音室最终的泛音呈现效果，需要从录音的源头开始说起。

烧友都知道，录音时的麦克风价格差异非常大，从几百元到几万元甚至十几万元不等，其差异主要就是动态和完整泛音的拾取能力。录音大师平井义使用世界上仅有的几对、纯手工制作的瑞典Detrick de Geer Eterna Musica（永恒的音乐）麦克风，他强调，高分辨率录音的最大特点不是频宽有多少，20kHz以上人耳就听不到了，但对重现乐器的完整泛音却至关重要。

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更贵的麦克风，能更加准确地拾取泛音，人声会更加甜美润泽，乐器会有更加丰富的音色。由于某些经典的古董胆唛，不仅能够拾取乐器和人声发出的丰富的泛音，基于胆管的特性，还能激励出更多的“泛音”（偶次谐波），带来更加温暖亲切的声音效果，也成为录音师的收藏佳品，用来录制有特别味道的发烧曲目。这种录音，也许已经不算是高保真了，但由于音色甜美亲切，情感表达也依然充沛，仍然大有市场。

录音时话筒的摆位也非常重要，就像发烧友的音箱摆位一样，差之毫厘失之千里。如果演奏空间的声学环境不是很理想，录音师会近距离拾取干声，后期在录音室进行合成和混音。在这个再加工的过程中，制作者会根据自己对音乐的理解，加入不同的音效，包括“添加”更多的泛音。由此可见，录音作品最终呈现的效果，包括泛音的多少，既来自于演奏，也来自于制作。其中来自于演奏的成本很高，名琴的价格是练习琴的几百倍甚至几千倍，就是因为泛音更加丰富，所以听感上也更加纯净通透空气感十足，而后期添加制作出来的“人造”泛音，如果制作者水平不是十分高超的话，就很容易把声音搞“脏”，听感很浑浊或粗糙。

说到这里，镁声也吐个槽，很多录音为了增加所谓的“解析力”，混音时近场录音的比例过大，听起来细节夸张，但结像很大，演唱者的口型几乎有半面墙那么大，音场也平面化，没有纵深和3D感，听感很不自然。这样的“用力过度”的录音，却标榜为“发烧录音”，实属南辕北辙，镁声买回这样的碟子，听一次就恨不得扔垃圾桶。如果用这样的录音来调整摆位，也是无从下手的。

镁声极为佩服的小唱片公司Meister Music，据说录音从不在录音室里进行，而是选择声学条件良好的音乐厅或教堂，让独奏家与乐团在舞台上一起演奏，音乐和空间产生自然的残响，然后用单点录音把自然的声响录制下来，不再混音制作，直接出唱片，听感极为自然纯净。

以上内容是镁声拜师学到的一点录音相关知识，用来指导自己调声，镁声自己并没有正规的录音实践经验，仅供参考。

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lianhui - 2023/3/13 17:04:04

谢谢分享

yangxfeng - 2023/3/13 17:13:41

说起录音还真是这么回事。
有些发烧碟，初听很刺激，适合来客人显摆一下钻天入地
长时间聆听，初听很朴素，越听越觉得啥也不缺，平衡、自然，耐听的碟才是好录音

lianhui - 2023/3/14 15:45:42

谢谢分享

IT86894MTR - 2023/3/16 15:51:32

回复 424楼镁声绕梁的帖子

听了楼主的介绍，买了一张Meister Music的钢琴大师冈崎悦子 ETSUKO OKAZAKI肖邦名曲专辑，录音非常好，后来到淘宝把该品牌的CD碟（都仅存1张，买完了就下架了）都基本扫完了。计有小提琴中山裕一大键琴中野振一郎 Violin、钢琴大师冈崎悦子莫扎特幻想曲、钢琴家细川夏子阿尔贝尼兹格拉纳多斯、长笛演奏工藤重典无伴奏长笛曲集。

镁声绕梁 - 2023/3/18 23:55:34

回复 424楼镁声绕梁的帖子

听了楼主的介绍，买了一张Meister Music的钢琴大师冈崎悦子 ETSUKO OKAZAKI肖邦名曲专辑，录音非常
IT86894MTR 发表于 2023/3/16 15:51:32

感谢反馈。幸好镁声没有辜负您的信任。🙂
。近期做线很忙，更新有点慢了。抱歉！

镁声绕梁 - 2023/3/24 17:55:03

——说说音响的泛音（之三）——

通过前面的汇报和其他参考资料，镁声有以下个人观点：

1、泛音是乐器（人声）音符的谐波序列，丰富的泛音对于音质、音色、情感表达有着决定性的作用，“完美”录入现场演奏的泛音是录音师的终极追求，准确呈现录音中的泛音也是音响发烧友的终极目标。

2、泛音越丰富，声音听感就越柔和圆润，越有模拟感。这种柔和不是器材驱动力不足速度慢时的柔弱，而是具有速度、力度、解析力、能量感、密度感的柔和，其实就是聆听真实乐器在面前演奏时的感觉。

3、音响效果中所有的刺耳、单调、直白、硬声、沉闷、数码味，都是泛音不足或者泛音失真造成的；泛音是调声的最关键也是最高层次的标准。

镁声绕梁 - 2023/3/30 10:05:09

——说说音响的泛音（之四）——如何调整让泛音更加保真——

前面介绍了相关基础知识点，目的都是为了展开回答这个最实用的问题：对于发烧友来说，如何调整音响系统，让泛音更加保真？

1、首先发烧友要有一个泛音准确的概念和标准。在这方面，会一样乐器（最好是小提琴、钢琴，古典吉他也行）的烧友有着先天的优势。镁声的客户群，有不少这样的烧友，能准确描述镁声产品使用到音响上之后，对乐器音色呈现带来的提升。如果不懂乐器，就要多听现场，除了音乐会，有机会到琴行，认真聆听老师们试琴，留意从练习琴到演奏琴，各有什么音色特点，也能得到很多心得感悟。

2、作为普通烧友，我们能在2米距离听到的真乐器，和录音中音乐家手中的几百万的名器不可同日而语，区别最大的就是音色的差异：音量更大、共鸣感更强、泛音更丰富、各个音阶音色一致性更好，而且可柔可刚，敏锐多变。但从音响中重播出来，就往往没有现场聆听真乐器那么美妙，现场聆听有强烈的实体感、沉浸感。——这就知道了调声的方向。

所以调声，除了调整两端延伸和音场，更重要的是调整音色、密度和感染力，其实也就是调整声音的实体感、沉浸感。

3、那具体要从那几个地方切入呢？这个问题其实有几百个答案，镁声前面写了那么多的帖子，都是在回答这个问题。具体实施的步骤，空间、供电、线材、接地、垫材？——每个环节的优化都有效果，也都必不可少。作为工薪发烧友，一入烧门深似海！几乎个个都囊中羞涩。所以最重要的是：

先从不花钱的环节开始！

先从可以免费试听的配件玩起！！

先从科学理性的调声经验总结和分析学起！！！

最后弱弱提醒一下：如果觉得镁声的帖子有价值，请把帖子转发给烧友群，让更多烧友看到，他们也会感谢您的转发！

镁声绕梁 - 2023/3/30 20:33:11

下午去音展逛一圈，发现了几样好东西，发朋友圈了，有兴趣加微信查看吧。

附件: Screenshot_20230330-202858_Gallery.jpg

镁声绕梁 - 2023/4/3 16:36:19

——说说音响的泛音（之五）——线材是如何影响泛音表现的——

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用线材来调声是最重要的调声手段，对于泛音调整来说，尤其如此。所以这里说说线材是如何影响泛音表现的。

十几年来，随着音响科技的发展，器材性能已经变得极为强劲甚至冗余，而线材却依然是短板，原因是静心研究线材科技的研发者还是太少，而且网上充斥着大量的偏颇的经验和伪科技，造成初烧掉坑或者低水平重复。（镁声写了这么多，其中也会有偏颇之处，以后自己的认识和水平提升了，再补充改正。）

有些开发者认为，反正真正懂线的烧友也不多，只要能把线材做得像奢侈品一样精美，就能卖出天价，自然就不会在技术和调声上花太多成本。而发烧友拿到一款新线材，首先被奢华的外观吸引和震撼，如果再听出了变化，就感觉很神奇，就容易买单。

其实听出线材的变化是很容易的事情（尽管有很多盲听失败的案例，原因镁声在前面的帖子里分析过，不再赘述），而这种变化是正确的方向，还是错误的方向，就需要烧友认真分辨了。分辨的原则和标准，除了老生常谈的线条、延伸、音场等HIFI元素，更应该是以下几点：

1、声音是更像真乐器发声，还是更像电子乐器？

B站有很多电钢和真钢的对比视频，大家可以看一看，认真聆听体会一下；

2、声音更像练习琴，还是名琴？

网上也有百万美元的瓜奈利名琴和普通琴的对比，用手机外放就能听出差别；

3、开大点音量，是越听越好听，还是越听越烦躁？

正确的声音，开大音量之后没有压迫感，而是沉浸感、按摩感；如果大声一点就压耳朵，想离开，那一定是错误的，hifi性再好也是错误的。

问题来了，都是外观雄壮的发烧线材，为什么会带来截然不同的声音走向呢？为什么有的器材品牌，只推荐自己的跟机线，甚至做成器材不可更换电源线的设计，是否说明，发烧线甚至不如跟机线呢？镁声做以下分析，供参考：

首先说说跟机线。跟机线是结构简单，多股细丝绞合的纯铜线，绝缘多数是pvc，这种结构和材质，是一种解析力、速度感、两端延伸都很中庸的声音，虽然有点蒙和慢，但也没有特别的癖性，对泛音的改变主要是线性衰减，和更好的线材对比，听感上就是不够水润透亮，不够敏锐饱满。而这些，顶级品牌的器材是可以在调声时进行均衡的。

当换上没有真正调声水平和科技含量的发烧线之后，加粗的不合适的导体（例如镀银线）会激发薄亮的高频泛音；复杂的不明觉厉的编织会带来梳状滤波效应；各种金属饰品披挂会引发染色和感应电磁干扰，非线性改变泛音的分布；方向错误的屏蔽网会产生刺耳的效果。这种发烧线，带来的当然就是错误方向的改变。

而正确的线材，从头尾到导体，从编织到屏蔽，从绝缘到外包，每个环节都必须进行反复比选优化，以确保带来的每一分变化都朝着正确的方向，最终才能成就一条好线。这样的线材，如果替换原厂跟机线，也是能够得到更好的效果的。

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镁声绕梁 - 2023/4/17 15:32:29

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——说说音响的泛音（之六）——线材是如何影响泛音表现的——

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写了这么多，让我们回到421楼的问题：

如何辨别录音中自有的真泛音和重播时感应电和染色带来的假泛音，以及胆机丰富的泛音究竟好不好？

镁声对于这个问题的回答是：

1、录音中自有的真泛音是和基音以及演奏技巧和控制关联的，有强弱的变化，有丰富的情感表达的内涵；

2、胆机丰富的泛音也是和基音关联的，很悦耳，但和演奏技巧及控制关联度不大，情感表达比较单一，更适合播放特定的曲目，不够全面。镁声不反对也不鼓励，看个人喜好吧；

3、器材互联的各种线材，由于串扰和反射造成的振荡，以及由于金属装饰物的感应电造成的染色，也会有泛音增加的听感，这种“泛音”是假泛音，和基音无关，和演奏技巧无关，不受控制，很突兀，会破坏音乐的流畅度和真实感。这种“泛音”镁声是坚决反对的，并在自己的线材调声过程中极力避免。可以说，镁声近几年在线材开发上做出的所有努力，都是在消除染色，忠实还原录音，让音响发出真乐器一样的声音。

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就像镁声前面汇报过的：器材性能已经变得极为强劲甚至冗余，而器材的互连——线材却依然是短板。让我们共同努力！

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（下次会汇报镁声近期的一个颠覆自己认知的“重大”发现：也许信号线才是影响系统声音的最重要环节！）

镁声绕梁 - 2023/4/19 14:15:30

——也许信号线才是影响系统声音的最重要环节！——

电源线，喇叭线，信号线，哪个起的作用大？也许信号线才是影响系统声音的最重要环节！

这个话题，前面已经提到过，并表明过自己的观点，但随着线材开发技术的突破，自己又有了些新的认知，所以再集中汇报一次。

以前镁声的经验是，喇叭线对于声音的改善权重最大，其次是电源线，再其次是信号线。从理论分析似乎也支持这个判断：喇叭线最接近发声终端，直接可以影响声音，所以权重最大；电源线由于结构复杂，火零及地线都能影响声音，所以排第二；而信号线，往往是在前两者基本到位的基础上，才能听出比较明显的改善，所以权重相对最小。

但近期的一系列实验，改变了以往的认知，——传统的信号线结构和技术，其实是“错误”的！错误的结构，极大地消减了录音中的泛音，压缩了信号的动态，并产生驻波和染色。我们几万几十万的高保真音响系统，其实都在努力保真一个“扭曲”了的信号。——源头错了，后面再多的努力，都是枉然。

正是由于“错误”的信号线的基本结构，也导致不同品牌的信号线之间，差异不如电源线喇叭线那么明显，似乎信号线的作用没有那么强。而如果采用了“正确”的结构，加上极致的导体、宽频平衡的吸波、恰到好处的编织，信号线带来的提升，是远超过电源线喇叭线的。

待续——

bollerluo - 2023/4/19 14:56:01

顶一下镁声的好文:strong:

镁声绕梁 - 2023/4/21 11:07:34

——也许信号线才是影响系统声音的最重要环节！——

续——

我知道这很颠覆认知。肯定很多人在想：镁声你是不是在吹牛啊，信号线的基本结构用了几十年，哪能这么容易被你突破？镁声很理解这个质疑，所以在发现新结构之后，镁声并没有声张，而是反复打磨优化，完善相关细节和工艺控制，并发给多位用着参考级器材的金耳朵大烧老烧进行内测，——是骡子是马，拉出来溜溜！

结果，所有试听过的烧友全部都是惊喜反馈，并且，全部都真金白银付款拿下，甚至要求加购把自己的所有信号线都换掉。因为这才是投入最小，取得的提升最大的环节！

让我们看看内测期间，使用了新结构信号线的大烧老烧们的反馈。

（郑重声明：以下听感全部是自发反馈，并实录截图，镁声没有给与任何反馈听感发红包给折扣的激励手段。）

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cui_xibo - 2023/4/21 15:48:24

再见美文......！
动态强劲，细节清晰，泛音丰富水润......！

镁声绕梁 - 2023/4/22 7:13:14

再见美文......！
动态强劲，细节清晰，泛音丰富水润......！
cui_xibo 发表于 2023/4/21 15:48:24

感谢cui大烧关注和鼓励！

镁声绕梁 - 2023/4/27 17:40:09

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——分享一些台湾烧友的交流心得——

和素未谋面的台湾烧友罗兄交流了很久，常常佩服他对于音响调声的认真、细心和感悟。征得他同意后，分享一些他的观点，供大家参考——

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镁声绕梁 - 2023/4/30 17:37:53

台湾烧友的观点，其实引出一个非常值得展开的话题，那就是烧友常说的音乐味到底是什么，如何用HiFi指标或者用参数指标来描述，以及如何调整让线材、器材、音响系统更有音乐味？

这是个很普遍但又是一个很有争议的话题，镁声要静心思考，看看如何准确表述自己的理解。

镁声绕梁 - 2023/5/8 15:13:00

——烧友问了一个好问题：你是做线的，回收自己的线干嘛？——

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镁声绕梁 - 2023/5/24 17:57:48

——说说器材线材的音乐感——之一——

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说到某件器材或者线材有音乐感，很多烧友会不理解：器材和线材，不就是一堆元件、金属和塑胶吗？既没有生命力，又不是艺术品，它哪里懂音乐，哪里会有音乐感？！

这是个很好的问题，让我们拓展一下这个问题：乐器（例如小提琴或者古典吉他）有音乐感吗？

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一种比较理性和主流的回答是：乐器也是没有音乐感的，音乐存在于演奏家的脑海里，然后通过手部的各种技巧，控制琴弦的振动，完美地表达出来。即使昂贵的瓜奈利小提琴，如果放在没学过的人的手中，拉出的也是噪声。

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——回答正确，加十分！

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让我们再深入思考一下：如果一位演奏家手上有两把琴，一把是普通的练习琴，一把是名贵的瓜奈利，他更愿意用哪一把进行演奏，而听众会认为哪一把琴的声音更加美妙动听呢？

——答案是不言自明的。

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镁声没有拉过小提琴，但学过古典吉他，对于几百和几万元的古典吉他还是有鉴赏力的。用同样的指法和力度弹奏，低价琴几乎每一个音符的响度和延音都不同，还存在很多死声（没有延音）和轰声（共振音），弹起来磕磕巴巴，卡顿晦涩；而高价琴就能做到几乎每一个音符都有着相同的音量和延音，弹起来得心应手，流畅愉悦。——那么，我能不能说，这把高价琴，演奏起来更有音乐感呢？

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这几个问题追问下来，应该可以表达出镁声个人的观点了：器材和线材是有音乐感的。这种音乐感，不是自己创造音乐的能力，而是忠实重现音源软件中音乐的能力。也就是说，能忠实还原，不加不减，完全线性传输或等比例放大的器材线材，就是有音乐感的！

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镁声绕梁 - 2023/5/26 16:59:56

——说说器材线材的音乐感——之二——

“忠实还原，不加不减，完全线性传输或等比例放大”，这个要求似乎不高，有些焊机党或电子工程师就实际测过，在音频频域，经过某信号线之后的信号，和原信号完全一致！这能说明这条信号线达到了完美的境界了吗？答案是否定的。原因如下：

1、目前有关失真的技术指标，包括谐波失真、互调失真、交叉失真、削波失真、相位失真和瞬态失真等，基本都是音频域（0~100khz）的单一波形（正弦波或者脉冲波）静态测试，并不能完全表征实际播放复杂音乐信号时的失真情况。

2、单纯测量线材的失真指标，有一定的参考价值，但线材结合器材之后，又会产生新的变量，并不能完全表征线材的实际效果。例如某简单结构的电源线，虽然单独测量分布参数都比较低，但插上器材之后，对于器材工作时发出的高频谐波无抑制作用，其效果自然不如另一条经过针对性的设计，结构复杂，分布参数测量偏大一些的电源线。

3、扩展到器材来说，某些顶级品牌的功放会主动公布电压转换速率（压摆率）的指标。如果电压转换速率不高，在瞬态信号来了时不能准确及时跟上，信号消失后放大器只能跟上了原信号电平的一半或更低，就会令信号的幅度比原信号缩小，很多细节被吃掉，分析力也就差了。一般比较好的放大器转换速率在20V/μs或者更高一些，而高文的后级多数都在200V/μs。所以高文的器材听感是鲜活细腻，音乐感特别好。

线材有没有压摆率的指标呢？镁声认为也是有的，虽然目前没有测试方法和标准。更高的压摆率就意味着更鲜活、更细腻、更多细节和层次，这些感受，全部都是构成“音乐感”的关键要素。

写到这里，可以回答441楼的问题了：“烧友常说的音乐味到底是什么，如何用HiFi指标或者用参数指标来描述？”镁声的个人看法是，线材的“压摆率”，就是表达线材音乐味的特征指标。

镁声绕梁 - 2023/5/29 11:00:41

——关于线材压摆率的三个难以回答的问题——

镁声推测很多烧友思考之后，会提出更多的问题，例如：

1、信号线只有一两米长度，传输的只是20~20khz, 怎么会有上升和下降的延迟？即使有微弱的延迟，又怎么可能测量呢？既然不可测量，又怎么知道能影响听感呢？

2、即使信号线喇叭线有延迟，那么电源线不走信号，只要够粗能及时供电即可，不会有“压摆率”的限制吧？

3、既然线材的压摆率没有测试方法和标准，那镁声你提出线材的压摆率指标，又有什么意义呢？

这里镁声就围绕这三个问题，详细汇报如下：

信号线理论上传输的只是20~20khz，实际上有大量更高的不可闻的频率存在，虽然人耳不可闻，但这些高频信号（噪声）反复串扰和振荡，会扭曲音乐信号，恶化器材工况。另外，不同的信号线有不同的分布参数，这些分布参数结合前后互联的器材之后，就相当于lc滤波器，在20~20khz频段都会起作用，让能量重新分布，产生非常不同的听感。这就是信号线改变声音的机理。

2、即使信号线喇叭线有延迟，那么电源线不走信号，只要够粗能及时供电即可，不会有“压摆率”的限制吧？

前面镁声的帖子也汇报过，电源线的接地和信号线的地是相通的，因此电源线工作时，不同的结构设计，造成地线感应电势波动，从而调制音乐信号，造成不同的听感。还有一个重要原因：器材工作时，大水塘（储能电容）的充电是有时间窗口的，每秒100次，每次只有3~10%左右的时间窗口，电源线需要“瞬间”让所通过的电流从0启动加速到几安培，再瞬间降低到0，到负数！由于任何电源线都有分布参数，这个过程很容易产生振荡，也是有“压摆率”限制的。

3、既然线材的压摆率没有测试方法和标准，那镁声你提出线材的压摆率指标，又有什么意义呢？

虽然线材的“压摆率”没有测试方法和标准，但我们可以借鉴顶级器材提高“压摆率”的理论和方法，将这些理论和方法应用到线材设计中，这样，我们就可以开发出“压摆率”高、音乐感好的线材。

影响线材的“压摆率”的负面因素是清楚的，只要消除这些负面因素，“压摆率”就会提高，音乐感就会更好。以后镁声可以视情况公布一部分镁声线所采用的方法，供烧友选择线材时借鉴参考。需要说明的是，一些镁声线的核心技术，暂时是不会公开的，也请烧友们不要跟帖询问或者在微信私聊。敬请谅解！

cui_xibo - 2023/5/29 15:26:46

顶镁声绕梁兄的帖子......:strong:

jwd950 - 2023/5/29 16:09:56

镁声兄的帖子干货满满很有水平烧友之福！

镁声绕梁 - 2023/5/30 10:02:02

顶镁声绕梁兄的帖子......:strong:
cui_xibo 发表于 2023/5/29 15:26:46

谢谢以上cui兄和jwd950兄的鼓励！Cui兄作为功勋科学家和纯粹的大发烧友，开贴从金属材料的前沿科学给大家讲述线材科技，更是令人佩服！功莫大焉，向您学习！

镁声绕梁 - 2023/5/30 10:44:59

——再说说压摆率——

上次说到“压摆率”这个指标，很多烧友感兴趣，在微信和镁声交流讨论。例如：

“镁声兄，刚看了论坛文章，感觉“流摆率”比“压摆率”更合适些”

“很对，对于电源线喇叭线，的确应该是“流摆率”。”

还有烧友问自己的功放压摆率是多少。这里统一回复一下：

如果厂家没有公布自己的压摆率指标，那么只能从听感上来感受压摆率了。

因为压摆率目前并没有检测规范和标准，所以，即使厂家公布了某个产品的压摆率，也要通过电路分析和听感，来验证厂家公布的压摆率有没有水份。

这就像铜材料的6N8N铜单晶铜，也并没有统一的检测标准和方法，大家其实可以随意标，线皮随便印上字就行了，就可以卖几倍的价格，不需要也没有机构能认证，更没人打假。镁声测试过很多国产的所谓6n铜、单晶铜，听感比进口大厂的4n铜5n铜、智利原矿铜（处女铜）差远了。——烧友请明察。

高文是比较积极标注压摆率的品牌，每一台后级都有这个指标。（前级的压摆率容易做得很高，速度已经不是短板）。另一个品牌的后级声音也非常鲜活，标注的不是压摆率，而是从零达到满负荷输出的时间，只有3微秒（us），这个牌子是瑞士的FM。

。

用高压摆率的后级播放音乐，例如约翰·施特劳斯的《狩猎波尔卡》，猎枪响起，是非常短促瞬间爆开的，就像鞭炮在耳边炸响一样，很有冲击力。

还有一些品牌也是把高速度作为设计重点和卖点的，例如势必草，但他们叫回转率，奇怪的是，时长是毫秒级，并不见得高。听感还是很不错的。

Spectral DMA-260 S2

回转率：600 V/microsecond

Spectral DMA-100S

迴转率：1000V/microsecond

Pass和百事通也是宣传自己后级的高速反应，压摆率标注是每微秒us大于50v、大于60v的样子，比高文还是有一定的差距。

还有烧友问自己的胆机压摆率大约会是多少？镁声只能回答，胆机的声音可以做得很不错，但速度不是强项，和石机比，压摆率不在一个数量级上。

还有烧友说速度太快也不好，声音会干，会抢，不舒展。这个问题镁声在前面的帖子讨论过，其实不是速度太快，而是失真大泛音不完整造成的。后级的压摆率回转率一定是越高越好！

镁声绕梁 - 2023/5/30 15:55:19

——提高线材压摆率的8种方法——

顶级的压摆率高的高文和FM后级，拆开看看就会发现有很多可取之处：机壳内基本都是空空的，精简的电路、尽量短的电流路径，尽量少的元件，最高质量的元件并且老化处理，加上高精度的配对——这些都是提高压摆率的有效手段。而有些后级堪称巨无霸怪兽，硕大威猛的外观，内部的功率管好几十对，音色厚润高贵气势磅砣，但就是不够敏锐鲜活，音乐感也打了折扣。

以下说说提高线材压摆率的个人心得。了解了这些知识，发烧友购买线材，通过看外观和研究厂方资料，也基本能挑到自己满意的产品。需要说明的是，这些纯属镁声个人看法，挂一漏万，纯技术探讨，仅供参考，不展开讨论，也不针对具体品牌。

1、有些烧友以为电源线通过的是交流电，所以方向不重要。其实这是大错特错！方向错误的线材，首要的问题就是压摆率低，不鲜活缺乏音乐感。镁声拆过不少品牌线材，发现不少线材品牌的奥秘。例如某牌子的声音厚实耐听，但鲜活度不足，镁声拆开才发现，这个牌子的火零地线都是双数的，一半正向，一半反向——镁声你怎么看出来的，呵呵，绝缘皮印着箭头呢！所以这个牌子的线材，声音走中庸之道，既不刺耳，也不鲜活。镁声重新整理过方向之后，音乐感表现提升一大截。

2、材质的纯度和单晶、再结晶处理。前面说过，6n和单晶都是没有标准规范，也没有认证和检测方法的，鱼龙混杂，只有再结晶处理是扎扎实实的好声处理工艺。由于目前只有镁声自己在小量diy，也就不过多渲染了。烧友们随时可以加镁声微信，免费试听再结晶线材，体验极致的音乐感表现。

3、用较粗的绝缘管子套住裸导体，在导体和绝缘层之间形成空腔，空气具有超低介电特性，当瞬变电流来的时候，不会储存电荷消耗能量，当瞬变电流离开的时候，也不会释放电荷造成拖尾，这样的结构，压摆率就高。某品牌的双螺旋结构就是如此，镁声的旗舰线工艺也是如此，烧友diy也可以借鉴。

4、悬空的金属导体或者金属网，会产生电磁感应，抑制电流的瞬态变化，降低压摆率，需要尽量避免。有一些线材品牌，甚至包括一些大牌子，散装的喇叭线基搞了屏蔽网，但自己也不知道该怎么接，官方推荐是悬空的。镁声试验过各种方案，发现屏蔽网悬空其实是声音最差的方案，受损的也是鲜活度。

5、绝缘体吸收储存电荷的能力叫介电常数， pvc的介电常数超过3，特氟龙是2.2，而发泡PE和发泡特氟龙只有1.2左右。所以10年前镁声就开始研发超低介电常数的发泡pe管，发泡特氟龙管，经过很多批次的技术攻关，先后报废了几百公斤原料，镁声终于开发成功了含有多种好声要素的发泡管功能材料。现在已经成为镁声线的秘密武器（抱歉暂不外卖）。保证了线材的高压摆率和鲜活度。

6、如果没有再结晶导体和发泡特氟龙绝缘，那么就用尽量薄的绝缘层，尽量少的外包层，尤其是避免（或者拆掉）厚重塑料外皮，吸收释放的电荷也少一些。

7、尽量避免线身套着的装饰金属件。头尾优先采用低介电特性的塑胶材料，铝合金壳子、碳纤维壳子、铸造金属壳子，都会损失压摆率和鲜活度。有些品牌利用这些金属碳纤维材料的辐射特性进行音色的修饰，有调声功效，这就另当别论了。镁声自己是不用的，也浪费了好多定制金属头尾。

8、如果某些线材采用了厚重的油脂填充，又或者做成油浸线，也许音色很有特点，但理论上压摆率和鲜活度是受影响的。如果喜欢这种调声和厚重浓郁的味道，镁声也完全理解的。

除了上述8点，还有线材的屏蔽和编织也对压摆率很有影响，这个比较小众，暂不深入汇报了。

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