小议玩黑胶的几个误区 [复制链接]

可众多厂家为什么偏偏要设置补偿角，从而加大侧滑力呢，这不是摆明坑爹吗？


这是为适应各种盘和唱头安装需要，消费者是否可选的情况下，选头臂盘全要匹配，令在针尖能处于臂管的中心线当其中一指标

单从超距侧滑这点出发，长臂就更有优势！直线臂就是无限长臂概念

本以为蒋兄的视频就能说明问题，看来忽略了许多人对于平面几何力学的理解能力了。
既然看不明白光面与坑槽之间的关系，我觉得还是要把话说清楚。
如果我们将唱片上的坑槽等化成同心圆，并先忽略补偿角、唱头的顺性方向、唱针的形状，就可以先简单地比较唱针落在光面与坑槽之间的差异了。
唱针落在转动的光面时，因为摩擦力的关系，光面带着针尖向切线方向运动，由于在超距时，唱臂的中轴线与切线形成夹角，产生了貌似向圆心的合力，这就是超距形成的测滑力。
由于唱臂轴心的反作用力，以及唱针侧向移动的阻力较小，这就使唱针跨过无数的同心圆直接向圆心滑去。
大家可能认为这种现象与唱针拾取唱片坑槽信息相差太远，无法把他们联系起来。
唱针落在转动的唱片时，同样因为摩擦力的关系，坑槽带着针尖向切线方向运动，从而也产生向心的超距侧滑力。
但由于受坑槽壁的阻挡，唱针不容易跨过这个同心圆，只能相对地停留在某个位置，这就是我们平常看到唱针拾取信息时的现象。
由于靠圆心侧的槽壁要低档唱针的侧滑力，这就形成了唱针对于槽壁两侧的压力不相同，影响了循迹能力以及信息拾取能力，必须为唱头施加反作用力，才能使他正常地工作。这个反作用力就是抗侧滑力。
这时候再把补偿角、唱头的顺性方向、唱针的形状等一切因素联系起来，我们就不难发现，只有将这些因素调至精准，才能使总的侧滑力无限接近超距侧滑力。
如果补偿角调整未能使唱针处于切点、唱头的顺性方向（针杆）未能处于切线、椭圆针（甚至鸭舌针）与坑槽两侧形成夹角.......
轻则会大幅增加侧滑力，严重干扰唱针拾取信息的能力，重则就像唱针落在光面那样，跨越无数的同心圆------跳线。

近年最精采的LP论文!!!!!!!!!!!!!


再论说如何“精明”地的发烧.，几种常见的直、J、S臂的比较和优异就更精采了

菜鸟问各位大师一个低级问题（注：针尖、光面测试与针尖侧面、沟槽实际播放的条件不同运行状态不同不拿来说事）：
侧滑力哪来的？如何产生？为什么“侧滑”一定是向内的？

无论是光面LD唱盘还是实际的唱片槽纹，无论是椭圆针尖还是线性针尖，从力学分析的角度来讲，唱纹可以近似看做一个一个的同心圆，那么针尖受到的摩擦力的方向就可以近似看做在改点上的切线方向，，，针尖还受到另一个力：臂杆的拉力，拉力沿切线方向与摩擦力相抵消，拉力垂直于切线方向就是针尖受到的向心力（此向心力并非以臂轴为圆心，而是以转盘轴心为圆心）。如果臂杆的拉力也完全沿切线方向，那么这个内侧力就不存在了。
其实上述言论就是对天藏兄的图的一个解释。
请看图；

无论是S型唱臂，还是J型臂，还是直线型臂，也无论有没有唱头补偿角，其受力分析图都是上图。因此唱头内侧力产生的原因就是臂杆对于针尖的拉力不在切线上，而是与摩擦力有一个夹角，，而这个夹角导致其指向唱盘圆心的向心力的产生，这个向心力就是内侧力！  至于某些国外文字所述是唱臂补偿角所致，只是T角度的补角与唱臂补偿角近似，是一种含混的讲法，不正确的讲法。

但是唱片的同心度没有精度可言，唱纹也会带着唱针左右甩动，也就会造成抗侧滑锤的不断抖动，虽然循迹力是上去了，但也会因而会造成恶声。

原帖由 蒋鹏 于 2012-10-21 8:47:00 发表 但是唱片的同心度没有精度可言，唱纹也会带着唱针左右甩动，也就会造成抗侧滑锤的不断抖动，虽然循迹力是上去了，但也会因而会造成恶声。

这个深有感触。


另外请教各位大大，除了自己DIY纸质唱片垫外，还有什么垫子既做到好声又没有静电呢？

原帖由 蒋鹏 于 2012-10-21 8:21:00 发表 无论是S型唱臂，还是J型臂，还是直线型臂，也无论有没有唱头补偿角，其受力分析图都是上图。因此唱头内侧力产生的原因就是臂杆对于针尖的拉力不在切线上，而是与摩擦力有一个夹角，，而这个夹角导致其指向唱盘圆心的向心力的产生，这个向心力就是内侧力！  至于某些国外文字所述是唱臂补偿角所致，只是T角度的补角与唱臂补偿角近似，是一种含混的讲法，不正确的讲法。

上面的是不带补偿角的假想图，和带补偿角的唱臂受力点和方向都不一样了，试试右移一下图中唱臂轴点，看看会发生什么事？外侧滑力都有可能了吧？所以上面的说法还要把内侧滑力修正为侧滑力。
摩擦力与唱臂力线形成夹角会产生偏移力这个没问题，试验时喜欢把唱头怎么装都可以，但实际使用中，立体声唱头首先要循迹角正确才能正确拾音，否则无论有无侧滑力，无论方向和大小，无论如何修正都会失真，所以其它设定下讨论侧压会得出正确而无实际意义的结论。正常设置唱头的前提下，在正确设置了补偿角，使唱针力线接近坑纹正切方向时，只会产生内侧滑力，而且就是由补偿角和针尖所受摩擦力决定。而且这时侧滑力变化最少，在工业设计上也最容易做抗侧滑力装置。


没有设定补偿角的唱臂实际是存在的，一是早期的单声道唱臂基本就是直身转轴唱臂，这些唱臂没有抗侧滑力装置，而且对循迹角要求也不是很严格。二是近代也有唱臂设计成直臂管而且不带补偿角的，前几年白天鹅音响展上就有实物参展过，这款唱臂针尖就在直臂的力线上，利用长臂管使针尖在碟面上划过的运动轨迹接近切线（当然唱臂转轴不会像例图这样设置在这么不合理的位置），这样的唱臂也不需要设定抗侧滑力装置。具体原理不作说明，请大家自己思考吧。


关于抗侧滑力使用与否，我的建议是轻针压设计唱头在高阻尼唱臂上可以考虑不使用之外，其它情况建议使用。准确的设置除了减少大动态失真之外，还能有效延长唱头和唱片的使用寿命，至于接受与否，也请各人自己决定。

原帖由 蒋鹏 于 2012-10-21 8:21:00 发表 无论是S型唱臂，还是J型臂，还是直线型臂，也无论有没有唱头补偿角，其受力分析图都是上图。因此唱头内侧力产生的原因就是臂杆对于针尖的拉力不在切线上，而是与摩擦力有一个夹角，，而这个夹角导致其指向唱盘圆心的向心力的产生，这个向心力就是内侧力！  至于某些国外文字所述是唱臂补偿角所致，只是T角度的补角与唱臂补偿角近似，是一种含混的讲法，不正确的讲法。

看来蒋兄没有注意（理解）到啊杰（总的侧滑力无限接近超距侧滑力）这说法（较理想模式）了！！！