喜欢听歌剧的发烧友，请在此帖多交流。 [复制链接]

麦哥，听别人只能参考，最终是自己一张张的比较，最后自己总结，自己批判自己，否定自己过去的看法。我自己的感觉就是意大利歌剧一定要（最好）是意大利人演唱。

我看指挥最好也是意大利的。

回先生，《爱情乘着玫瑰翅膀》的歌词中文大意是：
我不害怕，我坚强，不顾这一切的危险！这夜色多么昏暗，在暗中我把自己隐藏，走进这牢房，听微风悲叹，那微风飘荡。温柔的微风，把我的渴望轻轻送到他的身旁。
爱情的翅膀在飞翔，它带着我的渴望，飞到哪悲惨监牢里，安慰那痛苦的心灵，啊，微风轻轻飘荡，把希望送进牢房，让他能够在梦中把爱情的欢乐重回忆！可是你别让他知道我心中，我心中，我心中的痛苦。啊，你别让他知道我心中真痛苦，啊痛苦在我的心中。
好，现在我们分析这段咏叹调，该曲是莱昂诺拉去监狱看望曼里克前的唱段，此时她已服毒，但毒性尚未发作，歌曲表现了人物对情人挚爱和离世的痛苦；咏叹调前段是宣叙调的十六分音符，旋律断续，表现阴暗、不详的气氛；三连音的过门后出现爱情的咏叹调，此时旋律伤感而带有幸福回忆；请注意该曲后半段出现了带C3音的快速音符，它们突出表现在“啊，你别让他知道我心中真痛苦”中，这是泰巴尔迪把人物情感用歌声充分表达到极致，岂能称为“扯着嗓子叫”？
此观点是我愚见，不妥之处请先生斧正，谢谢。

个人认为综合下来最好的一版游吟诗人

Bastianini是最优秀的鲁纳伯爵。

先生好，您推荐的版本也是相当优秀的，对于杜琪和科雷利演唱风格叙述待我日后补上；我昨天上午在另外一贴写过类似性的分析短文，算我敏感可能使人不悦，但绝非我本意，所以在此之前打了招呼；我还是那句话：音乐艺术没有一把绝对精确的尺进行衡量，否则它会失去固有生命力和美感。在给你回帖同时，我也在“好声”一贴中向一位老哥推荐马加诺夫演奏肖邦钢琴作品唱片，对此也许有同好会嗤之以鼻，为何不推荐鲁宾斯坦、科尔托等大师版本，原因想寻求另外一种演奏风格，可能这种演绎方式在如今已经过时了，然后其清新、高雅、温暖、透明的艺术美感需要我们品味；啰嗦几句，望先生勿误解，谢谢。

原帖由 670707 于 2011-9-27 23:01:00 发表 回先生，《爱情乘着玫瑰翅膀》的歌词中文大意是： 我不害怕，我坚强，不顾这一切的危险！这夜色多么昏暗，在暗中我把自己隐藏，走进这牢房，听微风悲叹，那微风飘荡。温柔的微风，把我的渴望轻轻送到他的身旁。 爱情的翅膀在飞翔，它带着我的渴望，飞到哪悲惨监牢里，安慰那痛苦的心灵，啊，微风轻轻飘荡，把希望送进牢房，让他能够在梦中把爱情的欢乐重回忆！可是你别让他知道我心中，我心中，我心中的痛苦。啊，你别让他知

      呵呵，兄好！我也只是写出自己的听感，顺便给麦哥推荐一下我喜欢的歌剧和歌唱家。我还希望给麦哥多样化的选择，不止仅限于那几个...........
      听兄所言确实很专业，我毕竟没学过声乐，所以只能用平常的语言来表达，看兄所言我又对比了好几个女高音的这首咏叹调，包括卡拉斯，卡巴耶，苔巴尔迪，柴克蒂，杜琪，斯泰拉，普莱斯，米拉诺夫这8位，（可惜我手头没有比较新人的版本，以前有巴巴拉弗蕾托莉的，她这首也唱得相当好），在这个高音C，还可以说在这高潮处的一连串的高音处理上（呵呵，我只能这样表达），就我的听感，所有这些女高音的在高音的处理上没有一个像苔巴尔迪这样唱的（就我说的喊，有一处最明显），包括最爱喊叫的卡拉斯，哈哈，玩笑啦，她们在这里通常处理得较委婉，最高音音量稍小点往上唱，不似苔巴尔迪直接喊上去，她类似于唱的强音，我不知道说的对不对，像杜兰朵《在这殿堂里》这首咏叹调里最后的那几个高强音一样。
     所以，呵呵！不好意思不能认同您的观点，她的这个几个音就我感觉是喊的，而且是很失美感的。

能看到先生回复很高兴，发烧友就应该有你的心态，好！

有了先生平和的心态，我们就可进一步在声乐艺术的歌唱方法、西洋女高音发声史、声乐与戏曲关系、咏叹调歌唱特点、西洋女高音类别（包含：戏剧女高音、抒情女高音、花腔女高音）、咏叹调中戏剧张力和抒情表达之间关系、咏叹调之乐谱分析法等等诸方面进行探讨和学习；谢谢。

补上一条：歌唱者面部表情的训练和表达；为何要写这一条，主要看到前者“情歌对唱帖子”有感而发，诸位是否发现有一规律：凡是受过专业训练的歌者，他（她）们站在舞台上是脸部表情是不会扭曲、变形得痛苦状，为何？我的答案是：除了舞台人物形象外，还有就是不将他（她）们做爱高潮时的表情“展现”给大家。