分享对一些碟片的感受...... [复制链接]

原帖由 凡人哥 于 2011-1-21 23:03:00 发表 “提醒一句：如果你喜欢又甜又暖又骚的女声，那么，花姐的专辑可能不适合你。” 也是相反！我听来，“提醒一句：如果你喜欢又甜又暖又骚的女声，那么，花姐的专辑可能不适合你。” 也是相反！我听来，又暖又甜三分闷骚！ ！ 耳朵有问题，国产HIFI的劣势在于山寨能力强，创新能力弱，外在功夫强，制作者音乐文化涵养薄弱。耳朵有问题，不是称生理上的病态，在音乐圈里，称对声音不敏感，由其是对乐音不敏感，视

几百块的手机播MP3、单拿和雨后也播同一曲，没有一样会把曲子的调性、节奏改变的，可是你听到三者出来是一样的声音吗？
LZ谈唱片，不谈器材，别扯远啦！

看得出两位都是喜欢听音乐的人，咱们聚在这里，就希望多探讨音乐，虽然很难排除会站在音响的角度来评说，但我们只要说出自己心里面最真实感受就可以了。欢迎两位多多指教！
这会在听《阿姐鼓》呢，呵呵，最近朱哲琴的录音在“极品人生”那边谈论得比较多，自己也拿出来重温一下。

一直对《阿姐鼓》的录音是否相对正确感到疑惑，嘿嘿。

对于朱哲琴的录音，转帖167DX的一段言论，很有意思：

听朱哲琴《七日谈》，想起小喇叭的尴尬往事......

刚才偶然翻到朱哲琴的《七日谈》，在地蝎星上听了一下，18瓦的EL156土炮胆机推动的，还有模有样，低频宽松，人声饱满，好听！ 突起想起几年前的一件尴尬事。 那时有个好友刚从华纳唱片出来，准备单干，某天电话告诉我，约朱哲琴和几个朋友过来坐坐，有事商量。俺喜欢朱姐姐的歌好多年了，自然满心欢喜，还把她的碟都找出来准备签个字。 但是朱哲琴他们来到以后，我一看傻眼了，原来朱哲琴是带来一张DEMO碟，准备演示给唱片公司的老大听听，而我不知道当时朋友正在给朱哲琴运作这张碟。 糟糕，我心里暗暗觉得不妙——我知道朱姐姐的碟一般都有强悍的低频，而当时我只有一对ATC SCM20，一对ATC SCM50SL和两对某品牌的只有2只6.5英寸中低音单元的落地箱。ATC 50低音最大口径9英寸，不过大家都知道ATC 50的低频不好，量感不多，也不往下延伸....... 脑海中激烈的斗争了一下，想到当时有套强大的前后级，，嗯，上价格贵的那对双6.5的小落地箱！ 很快就觉得不妙，我的冷汗慢慢出来了：好像这张碟录得不妙啊......再看朱哲琴，也有点惊讶和疑惑；朋友呢？肯定和我一样暗暗叫苦。 每一首歌曲开始之前朱哲琴都介绍了一下创作动机和内涵，只是，这样的内涵好像没有在后来的播放中充分体现........低频，低频告急；人声，人声发紧，是朱姐嗓子不行了？........ 好像唱片公司的老大们也不太满意，朱姐终于轻轻的问了一声：有其它音箱可以换换吗？ 我憋了好久没敢提的，她说了我赶紧顺坡下驴。 只能换ATC 50了。 事后证明这也是一招烂棋：声音还是不太满意，依然不够自然宽松，特别是播放这种发烧碟（其实这张碟内涵蛮深的，和阿姐鼓、黄孩子等一样不是简单的发烧盘），低频下潜还不如那对双6.5寸的箱子——ATC啊ATC，低频是不需要延伸的吗？不延伸还叫低频吗....... 在只剩下一两首的时候，我不得不红着脸要求再换一次，换ATC20，我知道它高频不好低频延伸有限，但是中低频的冲击力还是不错的。在尴尬中，终于播放完了这7首歌曲，以后发生的事情我都有点忘了，只觉得脸上有点挂不住，尴尬与懊悔齐飞！ 后来《七日谈》出来以后，朋友特别给我一张签名版，诚恳地告诉我：以后别在小喇叭里折腾了，好不好？ 晕，我何尝不喜欢大音箱大单元啊，可是，高素质的大箱子多贵啊！当年一对天蝎星，可以在北京的二环里面买一套房子啊！！！

三年前，听《七日谈》！
泛泛浅谈，混专业饭的别叫真！也不谈器材发烧，但凡听音乐扯到音响器材，就太狭隘了。

藏乐禅音两生花（一）

朱哲琴《七日谈》

容颜也许模糊，未争时的双眼，期待最初总是新鲜的光亮。
琴瑟或许遗失，心中无形的双手，仍在弹奏永恒的曲调。
相遇，为着新生涌流碰撞时情不自禁的击掌相和。

“草莓熟了，提着竹篮采撷，鲜艳香甜，满目皆美。
野花飘香、彩蝶纷飞，便去追了。
林海松涛、风过鸟鸣，又去寻了。
草莓没采到么？
蝶躲远了、风声停歇了。
就如此一无所获么？
有即是无、无亦生有，万物生、又不翼而飞。
你真的一无所获么？
香甜已在口中、蝶舞已在眼中、风鸟和鸣已留在心中”
这是儿子问我歌里唱什么时，我给他的回答。

        《不翼而飞》，碟片首曲，突然迸出的急弓拉弦，心思一下便定住了，等待下一个音符的叩击。我会特意端平自己的耳朵，不是为了辨别音乐里的HI-FI原素，
        而是因为在DVD中，DADAWA(朱哲琴)是在湖中木船里与岸上树林边的孩童们嬉戏时，音乐于宁静无声处飘荡而来。
        我想仔细辨别和想象耳畔树林里的那道风景，思绪却总是被乐韵引走，体味于平常细微之处生长的丝丝淡然坚定的禅意。它们即刻飘浮在你眼前耳边，稍
作停留，转瞬间也许就不翼而飞……。
        听到《路过地球》时，车刚好堵在从高架下行的坡道中间，上、下都是等待的车流，我停在那里，好象浮在半空中。
        手鼓的节奏不紧不慢，八分之一音符的跳跃，仿佛对照着等待时刻的心律脉博。
        迸然出现的男声伴唱“你是否，猜得出……”，响度刚好，若明若暗缠绕在DADAWA飘渺婉转音色间，与随后出现的类似竹板敲击的声音唱和对应，氛
围奇妙。一种相遇即止、击掌相和的融洽。后来在DVD中看到时，才知道那“竹板”竟是一位白发乐者用双掌变换不同的手法和击打方式奏出来的。看着白发
乐手神态自若、旁无它物的表情，才体会到从心里迸击出来、以身体为乐器而歌的节奏，只一声出来，便将你定在乐手的面容、手掌间。
        车仍堵着不动，我继续浮在半空，笼在一段恰当的节奏里，难道我就是正在路过地球的那个人？
        感觉车在有节律的微许颤动，可旁边也没有大车经过啊？原来我的双脚正在踏着《路过地球》的节拍。

        一路声音的漫游，跟随DADAWA的吟唱和步履，透过她手中XPAN的取景框，从克什米尔到喜马拉雅，穿行印度大陆，追寻遗留路边，或仍在路上的旋律
与音符。
        《七日谈》――每天一个祈望、一次禅定，一个感悟、一次明澈……。
        十几年前，我带着《黄孩子》去试音响，那时朱哲琴（DADAWA）的声音好似一条新织的丝绸，顺滑绵长，从中音到高音自然延展，象一台高科技发动
机的扭矩曲线，上行到高音区后，依然充沛、持续撑展、延伸。
       一套音响若能把她的声音还原得自然透润，那便好听了。
       很长时间没有刻意端平自己的双耳听音响了，不论坐着、倚着、躺着、甚至倒立着，若音乐都听得丝丝悦耳，那也就是好听了。
        有空闲的下午，最好有阳光透过窗幔溜到茶几边问候时，放一曲《枯水季节》或《吹箫人》，或许半曲过后，歌声已转入梦境中，三、五分钟的凝定小
憩……；迷朦睁眼时，也刚好最后一句收声。
        音乐能给予的安定，于我莫过于此，而内心的想象与愉悦、萦绕回味却不可完全言表。经常会在穿行城市南北、东西的路上，把《卓玛的卓玛》、《羚羊
过山岗》的声音开大，盖过一切噪声，在60Km/h的速度中，旋律节奏正合心意。
       后来听《央金玛》，当听到门扇打开、风雪声刮过时，想象自己就是住在雪山之巅守候神灵的那人，出门跨步，眼前就是茫茫雪涯，而自己并不担心身落
悬涯，总会有朵朵祥云接我跨步飘来、托我飞去。那音乐里，多了朴素、从容。
        《黄孩子》是DADAWA原生音色的记录，如一条素洁绸带随风雪的舞动，本色率真；《阿姐鼓》犹在天空俯看藏地生灵，飘渺而生动，留给你足够的想
象空间；《央金玛》少了流行味道，真正把脚步从云端落到地面，走到万物生长中来，吟唱天、地、人的心神合鸣。
        今天的《七日谈》里，声韵依旧，音色、节奏、旋律无一不美，但不再刻意涂抹某一方面的特质。DADAWA走出藏域，带我们一起体验声音的漫游和禅
意的觉悟，她不再只是歌者，她自己也是追寻音乐的旅人，那些音乐在她演唱前可能根本不可描绘，它们在世界的某个角落自顾花开花落，或许遗留在路边，
或许仍在路上飘泊，跟随DADAWA去寻找吧，寻找淡定的从容禅意。

          DADAWA带我们进入杰伊森梅尔，去寻找真正的吉普赛后人。在吉普赛博帕家族传人家中，博帕拿起拉贾斯坦古乐器，当他拉出第一声弦音时，我便定
住了，时间不再流动、空间也无边界了，那弓弦仿佛就拉在心脏边的血管上，弦韵径直渗进心房，融在血液里，浸透全身。动静急缓之间，吉普赛人“永远在
路上”的巅沛流离中的苦与乐，已经把你染得湿润了
        第一声弦起，DADAWA就凝住了，从她脸上，你看到的也就是自己的表情。她说：“博帕拉弦时，好象被一种莫名的神情牵引着”，何
止是博帕、也不止DADAWA，每个听到、看到的人，都将被牵引凝定。

A02.jpg(141.98 K)

2011/1/22 13:42:50

        在尼泊尔，当DADAWA听到当地乐手唱出民歌中“但愿这爱，象绳上的结，一旦系上，永不解开”时，她泪流满面。

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2011/1/22 13:42:50

        DADAWA与乐手们的两段即兴合奏里，我都在用泪花为他们伴唱喝彩，你也会么？
        这个尚Show的年代，歌手的哭泣有各种方式，都往往不是被音乐本源感动，当DADAWA伫立在瓦腊纳西印度庙宇檐下，在瓢泼大雨中回想所见所闻而凝
神自语：“…我泪流满面…”时，我们共同为一群未知的人、一种未知的声音而动容伤情，这流泪，非任何Show可比对。

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2011/1/22 13:42:50

      
        在一路声音的漫游中，印象深刻的还有那些不曾了解的人们，在印度教庙宇中，人们唱祷歌时轻松、自然的击掌相伴，那类似海菜腔的音律祷歌给你一种
淡定的升腾、飘忽感，原来祈祷和信仰是可以这样纯朴、本真、随心而生的。
        儿子感叹：“这些人素质都那么好，个个都能说英语，热情而且礼貌，他们的生活看起来都很贫穷，为什么还那么爱音乐，弹奏得那么好听呢？”
我说：“你听到那个吉普赛乐手说的话吗？当我没有食物时，我就会弹奏音乐，这样我就不会感到饥饿……。他们喜爱、专注的投入，乐器就象与自己的身体
连在一起，所以那么好听了”。

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2011/1/22 13:42:50

    
        若比作茶，朱哲琴永远不会是熟茶，必定是珍藏多年后依然生机盎然的绝版陈生，生于芬芳圣地、采于春光初绽、香若凌霄天籁。

  (部分图片为视频截图后编辑)

The Perfect Jazz Collection: 25 Original Albums

刚在英国亚马逊上订了楼主的这套JAZZ套装，可能要在农历年后才能收到了。顺便也RAY CHARLES及歌剧魅影还有DG111周年第2套也一起订了。感谢楼主对碟片的分享。
还请楼主有时间详细介绍一下这套JAZZ，现在听不到先补补知识，多谢

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订了两个套装三张CD带运费一共110英磅，将近90张CD，感觉还是比较划算的。

原帖由 天神 于 2011-1-21 11:00:00 发表 ......此碟的音质也非常值得一提，通透、大气、高速、强大的钢琴，再加上饱满、雄壮又不是细腻的弦乐，宏大、立体的音场（可撑开至两音箱之外的侧墙），无不一一证明它不但是一张音乐性绝佳的碟片，还是一块上乘的音响试金石！无论用来招待烧友还是自己细听，我都非常喜欢，此碟我几乎每个月都听一次，作为忙碌过后一种身心减压方式，也是万试万灵的！诚意推荐！ （注：此碟的音质明显在一般的RCA碟片之上，跟RCA60CD套装对比更是如此，不愧是BEST 100！）

此“皇帝”是K.E. Wilkinson在伦敦Kingsway Hall精心炮制的，效果自是不同凡响。六、七十年代RCA与DECCA的技术部门经常会有这类互换式的交流。

原帖由 品味之道 于 2011-1-22 12:10:00 发表 一直对《阿姐鼓》的录音是否相对正确感到疑惑，嘿嘿。

其实，里面大部分都是电子合成音乐吧，例如《转经》就需要二次合成，只不过是那时的电子音乐做得比较真诚和认真，而且歌者是用心去歌唱的，这点，就不是现在的口水歌能够比拟的了。

原帖由 时光车间 于 2011-1-22 13:43:00 发表 三年前，听《七日谈》！ 泛泛浅谈，混专业饭的别叫真！也不谈器材发烧，但凡听音乐扯到音响器材，就太狭隘了。

很不错的乐评！
对于“但凡听音乐扯到音响器材”这点，我想，自己是很难脱俗的，只是以前器材烧得比较频繁，现在音乐听得比较多而已，两者是难以分离的，毕竟我是因为音乐而喜欢上音响，而音响又使我更喜欢音乐。来168论坛的朋友，情况也不过如此吧！至于是否“就太狭隘了”，就要看各自的价值观和出发点了。