什么是音响的“贵气” [复制链接]

报告嘀咕兄:没见到照片,无法确认.

MBL这部后级放大器不算大，我认为目前之最应该以Krell的Master Reference Amplifiers，售价US$120,000、重125Kg，我在香港「别超」看到，可惜老余当天的客人要聆听别的产品，后来转换了代理权，因而我错失了聆听的这巨无霸的机会。

听乐器比较容易听出来。
越贵的乐器越有 贵气

——“开着门在另一房间听到的低音，质感和下潜更好”。这不能不说是一种怪现象？

從物理聲學上分析，一般家庭里的聆听室能容纳的最低频的情況是這樣的：

聲音的速度=频率x波长，因此購買音箱時不能盲目的追求它的低频频要盡量的低，因為一般聆聽室環境能夠容纳的最低频率，僅能夠以最低频率的半波长去重現，但人们只要听到频率的半波长，就可以感觉到这个频率了，20 Hz的半波长为8.65公尺：25 Hz的半波长为6.92公尺；30 Hz的半波长为5.77公尺，如果房间的长度不够长的话，就容纳不下太低的低频了，反而会造成低频混浊不清的现象。

「在開了鬥的另一個房間聆聽時會感覺到低頻潛得更低」的原因，很有可能在房間該處，剛好該低頻的波长或半波长得到充分的伸展，聆聽起來便會感覺到低頻潛得更低了。聆聽室環境狹窄，低频由於沒有充分的伸展，因而產生混浊不清的现象

如果想要知道一个房间能容纳的最低频，可由下列公式求得：Ｆ＝音速／２Ｌ， 其中Ｆ＝频率，Ｌ＝房间最长一边的长度。例如您的聆听室空间长的一边是６公尺，则：Ｆ＝346(音速）／2x6＝28.8 Hz

我们都知道，弦乐器是靠用弓来磨擦琴弦而发声的，如果直接用琴弓来磨擦琴弦的话，必须要琴在弓上抹上适量的松香，令琴弓與琴弦之間能夠產生足够的磨擦力，否則不会產生那種數十根磨擦馬尾琴弦的沙啞、略带磨擦刺激感的音色的。這種弦振动，经过提琴共鸣箱的共鸣產生的动人音色，就是發燒友口裡常說的「松香味」，是他們追求的音質之一。

如果音响器材的传真度不够，就不能把琴弓擦弦的质感完全表达出来，这種帶有「松香味」的琴弓磨擦的质感，就会不显着，聆聽弦乐的美感会降低 ；另一方面，假如音响器材的渲染太强，把自己本身某种粗糙的声音，加到了弦乐之中，则弦乐的声音则又会显得过分粗糙了。

最常见到的例子就是有horn的音箱系统，或是设计不良的CD机或扩大机，把器材本身粗糙的声音加进弦乐之中。所以「松香味」并不是指声音愈粗糙就表示松香味愈多，也愈好，因为那不是原来松香味。这种弦乐器擦弦的质感可说是一项重要的指标，所以音响器材呈现这种弦乐的擦弦质感能力，往往成為我们品评、判斷音響器材的一項依据。

科研级旗舰

我早在十多年前就十分欣赏那部Burmester 808前级了，难怪你也企及追寻。9月我在香港西洋菜街添置大厦的某一层看到了它的新版本，带蓝闪烁诱人的艳光，真是迷人！外形一点儿没变，与从前一样保留着全部RCA输出输入，与我观点相同——不太寄望费劲费钱的全平衡电路会胜过RCA很多？(当然不谈功率的加倍) 它与Cello的The Suite构思相仿，都是名极一时的好东西！

harvey 在 2004-11-2 17:22:00 发表的内容 ——我觉得放音乐时，开着门在另一房间听到的低音非常动人，比听音室里的感觉好，这是为什么呢？请您赐教。谢谢！ 刘兄：昨晚和今天下午前后聆听了多个低音较好的CDs，也分别在当晚你们有机会逗留的三个房间和一个洗手间，全部都各处仔细地坐下聆听了20分钟，除了声音的响度较低、缺少了中高频段的直接声音(它们不像低频能够四处窜动) 外，听感上比较顺滑吧了。由于「在另一房间听到的低音非常动人」这句话十分笼统，我找不出甚么特殊的差异之处，各人都有各人自己主观音色的评定准绳，所以听感上我和你或许有参差。

^_^哈哈，非常认真的老玩童本色！！——指过程。
而“由于「在另一房间听到的低音非常动人」这句话十分笼统，我找不出甚么特殊的差异之处，各人都有各人自己主观音色的评定准绳，所以听感上我和你或许有参差。”——非常专业、老专家本色了！！^_^

科研级旗舰
「所谓的贵气也能在现场演奏里听到的,不过那对环境,乐器质量,演奏水平乃至温度气压都有关.模拟采样之声带给人的核心魅力,就在于那触手可及般的真实质感,反而数字录音中能给人贵气的不多.SACD的发展思路是对的,但显然处理算法和流程需改进,其中低通滤波器的衰减频率和衰减斜率的确定就是一门很大的学问」

这翻话很有深度！我常听别人说「现场一样！」的称为音响的贵气真是令我生气，试问北京天桥的现场演奏的声音效果，怎能够与录音现场的声音效果比较？所用的廉价乐器怎能够与科罗娜君所说的乐器去比？环境、乐器质量,演奏水平…等等因素影响很大，听现场音乐演奏，都未必能够聆听到贵气，假如演奏未经电子设备放大的话，仅可以说能够聆听到乐器或演唱者的真实声音吧了。我在1955年聆听到马思聪先生的夫妇檔小提琴演奏会，当时马思聪先生是中央音乐学院院长。他琴演他撰写的「思乡曲」时是无懈可击的，但Encore时他却来一首难度极高的Zigeunerweisen(流浪者之歌)，节奏音符方面相信不会有错漏，但整个演奏充斥着的是思乡曲般的调调，怎能够是这样的？我认为这个演出十分失败！最近我下载回来一片余乐夫<双弦的感觉>，是以金属钢琴弦为外弦的高胡(粤胡——高音二胡，钢琴弦的音色较原来的丝弦二胡更清亮，并将音域提高了最少一个Octave) 演奏流浪者之歌。聆听后叹为观止，完全脱离了二胡的演奏框框，没有那种习惯了的拖弦尾音调调，音色也非常接近小提琴，仅缺少了那些琴腔的共鸣…这的确是难度极高的演奏，我认为余乐夫在高胡拉奏技术是非常成功的，至于感情掌握方面就很难与Ruggiero Ricci校量了，技术方面却与Hiefetz另竖一格(这个与一代琴圣去比较恐怕余乐夫自己听起来也会感到惶恐) 。

现实里声音的贵气是这样的罕有，试问有多少人有机会亲耳聆听到Stradivari或Guarneri小提琴真正的声音？这种机会确实是可遇而不可求。退而求之唯有从音响回放中寻了，而音响没有办法能够100%的HiFi，音响的贵气仅是一种稍存缺憾的声音的贵气。

SACD？我拥有一部外国很流行的SACD DVD共享的Sony 9000ES，我将SACD以它演释，回放出来的声音竟然还赶不上我的Wadia 2000 16/44.1K Hz！从此，我不再买第二张SACD这言过其实的高价货品，国外有许多与我的观点相同的论坛可作参考，甚至有人说其从来就未生存过，何来续存？

学到了：）

——我觉得放音乐时，开着门在另一房间听到的低音非常动人，比听音室里的感觉好，这是为什么呢？请您赐教。谢谢！

刘兄：昨晚和今天下午前后聆听了多个低音较好的CDs，也分别在当晚你们有机会逗留的三个房间和一个洗手间，全部都各处仔细地坐下聆听了20分钟，除了声音的响度较低、缺少了中高频段的直接声音(它们不像低频能够四处窜动) 外，听感上比较顺滑吧了。由于「在另一房间听到的低音非常动人」这句话十分笼统，我找不出甚么特殊的差异之处，各人都有各人自己主观音色的评定准绳，所以听感上我和你或许有参差。

PS. 聆听Cary Karr的Audiophile’s Collections时，马尾擦弦的质感在房间里间接地聆听的话，显然没有直接聆听那样刺激。聆听倍音大提琴演奏的主要目的，就是想聆听到这种马尾擦弦的质感和倍音大提琴琴腔的共鸣声音，缺少了就会觉得回放出来的声音的质素不太好了