纯属胡诌 [复制链接]

什么东西的玩法是否也可分“爱好的玩”和“痴迷的玩”两种？

论坛，贵在表达，自由表达，让旁观者自己判断和取舍！
并非一定要去教育别人、纠正别人，因为都是成人在玩，不是娃儿。

感谢S兄的回复，日后慢慢体会。
S兄，三字经的精华在于始终围绕着“孝悌”俩字在进行着育人为善的根本，教人尊师重孝，我觉得是好的、是善的。纵观“三字经”也好“地藏经”也罢，其实都是以“孝”字为先，这是做人的根本，人本来就有本性里具足的“孝”，被世间的烦恼习气埋没太深、太久而已，怎样挖掘出来是问题的关键所在，所以建国君臣教学为先，刚才S兄提到国民素质，一个人如果连本都忘了，不孝、不敬，你还敢奢望他高素质？一个低素质的民族能指望这个国家强大？所以我赞成S兄提到的教育问题。
英国有位社会学家“汤恩比” 博士，他著作一本《展望二十一世纪》里面提到只有“儒释道”精神才能拯救人类！

呵呵，B兄好！
任何能够在历史上流传下来的先哲伟人，必有其卓越的思想，供后人学习研究，包括“孔孟”，我上文说了，他们以后的2K多年里，中国再没这样重量级的人物。
问题是他们思想中的一部分，被人歪曲利用了。
“孔孟”可以作为个人修养的遵照，包括我，比如“吾日三省吾身”，就很好啊，这就是勇于认错纠错的精神。
一个先进的文化，除了利己修为之外，还必须能够“推己及人”，孔融可以让梨，那是他个人的自由和修养，但他不能要求人人都让，如果人人都让，那么最后那个大的，必定被一个别有用心的人吃了（不然就只能被供起来，大家都吃小的，这就是不科学不合理），这就是不公平，坏人最后得到好处。如果再三这样，那必然就乱了套。

外国人是自由的，什么博士说了什么论调都可以，只要不损害别人的利益。但我们自己要有分辨能力，还是先把国家搞的像欧美一样文明发达再说吧。

好贴。

昨晚再看《狄公案》。
回想起我大学时候第一次看此书，晚上看到宿舍熄灯，停不下，搬个凳子到厕所昏暗的灯光下接着看，时不时看看黑漆漆的窗外，毛骨悚然。。。。。。
真是过瘾！

《铁钉案》，写的真是太好了！我今天仍然有点感动。
这套书50年代英文版一经面世，即在欧美引起轰动，至今已译成10余种文字。中文版是由“陈来元”、“胡明”等人翻译过来的。文笔很好，带有点古文意蕴，说明译者文学功底很高。

陈丹青说：“翻译不是看译者外文水平有多高，而是看他国文水平，严复洋文一般，可他国学了得，所以译作一流。”

此言甚妙！
老一代的翻译家，都具有扎实的国学基础，为人处事又十分严谨，如傅雷，对待译作，行文用词，一定要再三推敲，直至完美，才肯出稿，跟古典音乐一样，也是一种“二次创作”。所以本人非常喜欢读傅雷的书，也对他引用的例子深信不疑，因为他是个极其严谨的人。


再来说点烧友感兴趣的事情。
今天下午没事，又拿了个硬盘到许兄那里当回黄世仁，再剥削许兄一些音频数据。上次看到许兄又拿回好多碟来抓轨，一看全是好东西啊，心中窃喜。

许兄说：“来的正好，顺便跟我一起来试验试验，看看咱俩的听感是否接近。”
原来许兄的DCS解码拿回来了，此次是为为“DCS”和“杨菁”配了同一套线材，看看在同样的条件下，两者差距到底有多大，另外看看自己调线的功力如何（为了此实验，许兄专门再进了一根同样的卡达斯电源线）。

哇塞，还有这等好事啊，赶紧坐下沏茶播曲。
。。。。。。

LS有位仁兄说了冬凌草
很怀念她啊
不知道她现在在哪里混
最衰是家电那班JS把她赶走鸟

许兄并没有说具体是哪套出的声，用A、B来替代，好在许兄的前级有两路输入，所以很方便，按一下切换钮就马上能再听一遍。再重复一下许兄的系统：DIY PC主机+RME声卡（乐之邦US 01已不使用）+DCS或杨菁解码+DCS升频+HARCRO前级+PASS350.5后级+威信SOPHYA+自配线材。
先后听了下面一些音乐：

男声小合唱“我们都是神枪手”
邓丽君“月满西楼”
四季
1812
马勒交5
周华健现场演唱会
一些欧美流行音乐
一些电影原声音乐

在听“小合唱”、“四季”的时候，感觉B更加细腻，声音的对比度更小，空气感稍好，音色稍贵气。
听“邓丽君”、“周华健”、“流行音乐”，A、B差异几乎听不出来，“邓丽君的甜味”A似乎更好一点。
听“1812”、“马勒交5”、“电影原声”音乐，B的场景稍稍大一点点，位置感空间感稍清晰一点。

需要特别注明的是：以上所述的差异，是要竖起耳朵、集中精神，且马上切换AB对比之下，才有的一点差别，如果是平时泛泛而听，那是不大可能感觉到差异的。

最后许兄揭开谜底：A是“杨菁”，B是“DCS”。

这让我十分的惊讶。DSC二手的都要5W多啊，而“杨菁”才不到2K。连忙到器材那边去看：两部机器的电源线都是同一型号的卡达斯，同轴线，信号线都是同一型号的AQ，许兄说：“唯一不同的是DCS的信号线电压调在24，而‘杨菁’的信号线电压调在72，其实我就是根据DCS来调‘杨菁’的”。

据本人“木耳”的鉴别，这两套的差距，就是在极高端的层面上的一点点音色、对比度和音场的差距了，而这些也只有在一部分录音上才能体现出来，大部分现代录制的小型音乐，是根本没有差距的。我以前说过一个例子：一瓶几万块的红酒，和一瓶一千块的红酒，是喝不出有什么差别的，有可能唯一一点点差距，仅仅是“后韵”，而几万块一瓶的红酒，如果运输和储存不当，完全有可能“极其难喝”，因为这些老酒如黄山烟云，无时无刻不在变化之中。所以为什么世界顶级的盲品会上，反而总是新世界的酒独占鳌头，因为在一个公式化的“盲品会”上，即使是大师，也很难品到“后韵”的。

道理都一样，世界上最好的东西，到了最高的层面，价钱贵几十倍，提升往往只是一点点。


但是这里面有一个问题：“杨菁”解码器和线材的价格比例。
我估算了一下：“杨菁”是2K，那么卡达斯电源线要4K，AQ信号线要4K，AQ同轴线要2K。这样的话，线材的价格是解码器的5倍。

我笑对许兄说：这样的价格搭配好像不大合理啊，呵呵。

许兄笑道：我们的试验不是在说线材和器材搭配合不合理，今天的结果主要说明了一个问题：线材是能大大提升设备的潜力的。有些烧友认为2K的解码，最多只能搭配根几百块的线，结果一听，不满意，就怪器材不好，就想着升级器材，动辄几万块的投入，其实这个器材的潜力，还远没挖掘出来，比如这个“杨菁”，如果卡达斯换成普通电源线，那声场就去掉一大半了，当然，大多数烧友，是没有这样的条件来做AB对比的。

接下来许兄又举了一个例子：比如说一个一万人的队伍要经过一条路，他经过的时间虽然一样长，就如曲子在CD机上播放的时间都是一样的，但是他们经过的方式却有很多种，他可以一万人一次过，也可以分为5K人两批过，也可以分为20组500人，以不同的队列经过。。。，经过的都是人，就像信号都是0-1一样，但是这堆信号通过的方式是多种多样的，这就给你的听感带来千差万别，这种差别，就是线材对系统的调整效果。

我听完微笑叹服，此例甚妙啊！


另外说到我认为的“威信”箱稍显“清淡”的问题，许兄说：这个简单，线材和DCS升频都可以解决。
说完把DCS升频器调到44，果然“缓缓的暖木味道”就从威信中流淌出来了。原来许兄是一直调在96左右，这样明快但是轻薄。

在听了“欧美流行音乐”和“电影原声”音乐之后，我虽然不大喜欢听这样的东西，但还是不得不客观的赞服：美国箱，真是太全面了！欧洲箱是不可能把所有的音乐类型都表现的这么好的。
又笑对许兄说：你应该去买个投影来看高清，这箱子拿来看电影，应是超一流。

。。。。。。

能否借许兄的杨箐解码用用，哈哈，谢谢1

冬MM说啥啦？JS为什么要赶她走呀？

我猜:多數因為說實話了哈!

想问问兄在j168的听的sim 推西湖的感觉

那天晚上听了个把小时，印象不是很深，大概说下：

李兄为人热情，预约之后，他专门拿回一根原装一万多块的西湖喇叭线接上给我试听，摆在最好位置的是一对PMC TB2i，也是用SIM7加AYRE7做前端，推得很不错，听交响乐场面就不够了。换西湖L10，老款，不带PE技术的，脚架是美国一厂家专门定制的，也要一万多，极重。为了不再麻烦李兄，就没有挪到他说的“最佳摆位”，离后墙和侧墙比较近，中间还隔了对PMC，可能影响了听感。

西湖给人的感觉，就是“朴素、宽松、包围感好”，但是感觉SIM7推L10还是不够力（150W），或者说无法推出L10的真正素质；AYRE也稍显“清淡”，就如残剑兄举的例子，鼓声中好像缺了‘鼓芯’一样。对了，这个问题你咨询残剑更好，他是用家，说起来地道的多，呵呵。

另外据我个人的理解，我以前曾经把音响器材比喻成一部汽车：功放是发动机，音箱是轮胎，音源是汽油，线材是波箱，空间是道路。
10万以下的器材，就如一部20万以下的家庭轿车，在这部车中，发动机仍然是最重要的。100万以上的器材，就如一部F1赛车，这个时候，轮胎、汽油、路况都非常重要，发动机的技术和质量反而显得次要（因为太成熟了）。

照上理论，10W以下的设备，功放的投入应占大头，用SIM7来推西湖L10，只能说'“中规中矩”，推PMC TB2i就能使其出彩。
不要指望买个“好箱”后，能在功放上“取巧”，这样不现实的，最后结果就是烦死自己。
升级也要先升级功放，因为好功放来了之后配上旧箱还能有比原来更好声听，如果先升级箱子，配老功放，那就等着受罪吧。

另一个事说起来大家可能不信：那天晚上我在李兄那里拿了一套 “森海HD265（库存爱尔兰原产）+ETEK耳放+卡达斯耳机线”，一共不到3K，拿来听马勒、布鲁克纳交响曲，按照我的审美观，完胜那套超过10万块的西湖，小型音乐就更不用说了，是监听耳机的强项。如果是一个真正的音乐爱好者，这套拿来听古典足矣。

隔段时间后，我在网上无意看到一家人也有一批库存爱尔兰产的HD265，价钱比李兄便宜近1/3。但我丝毫都没有怪李兄卖我贵价，李兄的专业知识，他熟知的器材搭配，完全值这个钱，到如今我都感激李兄为我推荐的这套耳机搭配，多次盛赞。很可惜他的耳机已经卖完了，给我是最后一个。

无论是烧友还是商家，做人明白一点，世界就清爽的多。

那LZ
嫩不如试下HD650

似乎没有必要，HD265拿来听音乐，已经足够好了。

来此3月整，认识了不少朋友。
其中有以发烧音乐为主的，大部分在“音乐唱片”里发言；有发烧器材为主的，有兼而有之的，比如本人。烧音乐和少器材的人，侧重点不一样，实在没办法互相说服，只能各得其乐。

一般商家和用户的利益是矛与盾的关系，但是发烧HIFI器材这种商品，有个双方共同的纽带，这个纽带就是音乐。所以本人一再强调商家和烧友要热爱音乐，因为在“矛盾”中，只有音乐是大家的“共同利益”。最近看到上海有个商家很好，主动开办听音茶会，邀请烧友聆听欣赏，这样的商家就值得赞赏，他能站在用户的角度出发去想问题做事情。

痴迷音乐或者器材的烧友，不在乎多花几千块，在乎的是器材的搭配合不合适，商家能够利用专业知识，利用其器材的多样化，为用户提供真正理想的组合，让用户可以真正安心享受音乐，这才是我认为的“价值”。

器材都是拿来听音乐的，一台收音机也可以听。所以本人认为，大可不必迷信，一切以自己听音为准，物美价廉就是好东西，但是商家要坦诚，要跟用户说明白，这是什么样的商品，让用户自己选择。

比如上次有人在问店里的展示品可不可以买，我买的就是当时店里用的，因为我脑子里没有这个概念一定要新开包的，HIFI音响听几十年都不会坏，展示品正好给你煲开，何况还给你优惠。
再比如说高仿或者OEM的箱子，给你一对原装的好箱子，你搭配不好，出不来好声，就觉得箱子不好，就挂出转让，那这样的话，你去买个OEM或者高仿的，不但容易推出“好声”，还省不少钱，何乐不为呢（这样的例子是不是经常发生呢）？

再比如碟，上次我也在音乐唱片一栏说了，不是仿碟就不好，影响碟片质量的因素非常多，有些国产引进版碟，一样非常好，主要是母带的来源和制作工艺的精细程度。《留声机》简陋的赠碟我就觉得很好。但是商家要坦诚相告，说这是什么碟，让用户心里有数，自主选择。

再如DIY，有些发烧友看不上DIY，盲信大牌，我觉得更加没有必要了，符合你的听音需求就可以了，管他牌不牌的。但是首先你要多学习多聆听，清晰知道自己需要什么，买下后就不要换来换去了，如果你知道一个东西是你需要的，那么他也会跟随你很久的，也没必要换，留着就是，就当它是你一段感情的见证物。

另外看到有些朋友很勤奋，笔耕不辍，但文字看了让人有点犯困。音乐是拿来激发感情的，不是拿来编一堆数据的，如果需要数据的人，买本书备着就行了。谈音乐要谈自己的真实深刻感情，如果能同时感动别人，那就是共鸣，这样更好。另外音乐是“三重创作”，一定不能盲信，要有自己的看法，人是各种各样的，不可能所有人的听感都一样。我看《音乐圣经》，里面写的很多东西跟我感觉就完全不同，但是辛丰年写的，就很接近，所以我估计《圣经》是一个整天伏案劳作的书呆子写的，可能还是教授之类，虽冠以《圣经》，但本人还是不敢苟同。所以本人以前发了个贴，问：音乐给了你什么？

。。。。。。

仁兄对各种发烧现状，心态的理解，入木三分，佩服！