好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

看见演奏家们斜着脖子晃动上身了吗？

现在轮到阿巴多指挥第二乐章了，请注意柏林爱乐的音色会有变化的。

首席小提琴混的好，连续两轮都没有下来。

嗯，不是滥竽充数，表扬他！

指挥很有张力的那老者是谁？阿巴多前一个。

是伦纳德.伯恩斯坦，是土生土长的美国人，是纽约爱乐乐团60年代后期至80年代音乐总监，是马勒专家，是指挥家、音乐家、音乐理论家，在上世纪60—80年代卡拉扬、伯恩斯坦、索尔第并称为三巨头之一，可惜的是以前分别在索尔第、伯恩斯坦麾下的芝加哥交响乐团已失去往昔黄金般亮丽富有质感的铜管乐，纽约爱乐乐团也显老态龙钟；唯独柏林爱乐乐团在英国人西蒙.拉特尔棒下维持着，然后此人精力充沛热爱音乐但缺乏灵感与想象；这些是我个人意见，没有代表性仅供先生参考而已。

先生如对伯恩斯坦感兴趣可参看他指挥的马勒交响曲，现在能找到他分别指挥阿姆斯特丹皇家管弦乐团、维也纳爱乐乐团、纽约爱乐乐团演奏的马勒音乐作品，他的指挥艺术在晚期已进入“舞蹈”的境界了，你看他下肢以跳跃式节奏配以跨步、蹲步来激越演奏家的积极性与艺术感染力；右手挥舞节拍与旋律，其指挥曲线如同中国泼墨画随意、洒脱；左手指点各声部的起停音、轻重、缓急以及情感表达方式，脸部表情是其音乐的理解镜子与对演奏家的鼓舞、感谢之意。这些也是我的个人理解，仅供参考。

伯恩斯坦在理解、处理马勒交响曲时是以人性的角度考虑问题，他理解马勒第九交响曲第一乐章是热情的向人类告别，请注意这里的热情与我们通俗理解有区别，它包含对人间爱、生存的渴望、亲情与友谊的眷恋、音乐家的时代使命感（他知其是一个音乐时代的结束）等等这些含义在内。所以伯恩斯坦在指挥马勒作品时与腾斯泰特不同，他要求在节奏上明确、乐队音量极大、情感表达要达到歇斯底里状态，请听他指挥的马勒第五、第六交响曲便知。像他这样处理音乐的指挥家条件是得天独厚的，因为他有皇家管弦乐团、维也纳爱乐乐团、纽约爱乐乐团作为支撑，而且三大乐团都在其黄金时期，不像腾斯泰特拖着病体仅有伦敦爱乐乐团陪伴他（后期个别客串不计），你看录像可知三大乐团在老家伙棒下就像油炸机般激起了全部潜能，多可怕呀！好了，暂时到此，不知是否能感动先生，有一点我没有瞎说吧，我研究马勒好久了，哈哈。。。

我们三个还算行啊，硬把这贴撑在哪里了，

受LZ之邀来这学习。打汽车来个比方：功放犹如发动机，音箱是轮胎，音源是汽油，线材是波箱，空间是道路。如果你是开一辆夏利在农村小路走的时候，发动机显得比较重要，如果你是开一辆F1在比赛的时候，轮胎、汽油、路况要比发动机重要。以此参考。
又看到楼上几位在谈音乐，非常受教，今后要常来聆听。

原帖由 670707 于 2011-4-30 9:42:00 发表 伯恩斯坦在理解、处理马勒交响曲时是以人性的角度考虑问题，他理解马勒第九交响曲第一乐章是热情的向人类告别，请注意这里的热情与我们通俗理解有区别，它包含对人间爱、生存的渴望、亲情与友谊的眷恋、音乐家的时代使命感（他知其是一个音乐时代的结束）等等这些含义在内。所以伯恩斯坦在指挥马勒作品时与腾斯泰特不同，他要求在节奏上明确、乐队音量极大、情感表达要达到歇斯底里状态，请听他指挥的马勒第五、第六交响曲便知。像

太好了！我对马大爷很是喜欢，马二我最喜欢听，马勒全套瓦尔特SONY版和伯恩斯坦DG版我经常听，其他的如卡拉扬

您好，你可以和889兄和07兄聊聊音乐。顺带也可以谈谈器材系统搭配心的经验。您的文笔我较喜欢，因此引荐你来此处。您的大作还是要继续完成的。期待拜读。

先生只要是真心爱好音乐，我们就有共同语言，就能交流、切磋，请有空多来串个门，谢谢！

请问先生现役器材是如何搭配的？

07兄到置顶区先阅读他的《万商半日游》一贴，谢谢。

基于国内在翻译外国音乐评论资料的有限性，我们是否能建议论坛开辟一帖，邀请音乐方面翻译家，对于国际上的音乐评论、分析等文章进行翻译工作并投放于帖内，可适当收取劳务费，这样做有利于发烧友培养后继人才和音乐理解能力，其实这一行业就连音乐学院也是人才匮乏；我们知道那些指挥大师、演奏家，他们对于音乐作品研究相当透彻，也有专门文章发表，我自己曾经试图翻译一些，功力不逮，复杂的句型与意念的理解不准确，使译出的句子支离破碎，想找到好的译本困难。

没有明白steveh先生的器材如何搭配的，请直接告诉我。

呵呵，请等待他的回复。

先生不会又在听马勒吧？

五一劳动节快乐。放松一下，到处逛逛，四处看看，阳光明媚，心情舒畅。………