维瓦尔第的歌剧唱片收藏及版本 [复制链接]

安东尼奥•卢奇奥•韦瓦第（Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日生于威尼斯，1741年7月28日（或27日）逝于维也纳），昵称Il Prete Rosso（红发神父），是一位意大利神父和巴洛克音乐作曲家，同时还是一名小提琴演奏家。其最著名的作品为《四季》。
韦瓦第的父亲乔瓦尼•巴蒂斯塔•韦瓦第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十岁的时候离开布雷西亚到威尼斯，并在那里成为一名理发师。他和当地姑娘卡米拉•卡里吉奥于1676年结婚，育有9个孩子。安东尼奥为长，其出生当天据说还出现了地震。1685年乔瓦尼成为圣马可大教堂的小提琴手；他是一个成功的小提琴手，并且因为其西西里亚联会会员的身份，在威尼斯的音乐界迅速赢得名声，还被认为是一名出色的炫技小提琴家。安东尼奥自小就不输其父，年纪轻轻就能代替父亲上演。他的音乐理论可能来自于乔瓦尼•列坚齐（Giovanni Legrenzi）。但这又显得不太可能，因为列坚齐在1690年去世，当时韦瓦第才12岁。
韦瓦第在15岁的时候即行剃发并且接受了首次世俗圣职仪式，但当时这并不表示他已当神父，只是为了稍微提高一下自己的社会地位。当他18岁时接受更高一级的圣职（副助祭）时，韦瓦第才立下心当神职人员。他在附近的两个教区接受了神职教育（神学）并毕业。25岁时，韦瓦第成为神父。
接着他就当上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴教师。
韦瓦第在那里读了一年半的追思弥撒之后就永远放弃了神职工作，但他依然持有神父的地位。在后来的一封信中他写到自己是因为健康状况而辞去教堂职务的（他写到「strettezza di petto」，意为胸闷，可能为心绞痛，也可能是哮喘）。但最近研究表明，他可能是出于个人原因，或心理方面的不适。一方面他的作曲工作让他没有时间去分心，另一方面教堂职务带来的收入对他来说也不是那么的重要了。
根据他在威尼斯的皮耶塔医院（Ospedale della Pietà）的收入单据来看，韦瓦第在此之后不但是小提琴，还是抒情维奥尔琴跟大提琴教师。还有逸闻说道他还演奏羽管键琴。
他从父亲那边遗传得来的头发颜色使得他被称为「红发神父」。很多威尼斯人不晓得韦瓦第，却知道红发神父。
韦瓦第指导着Ospedale della Pietà的少女乐团，开始作为不同弦乐组的教师，后来则是代理指挥。乐团很快就赢得了美名，吸引了很多意大利的旅游人士前来。而韦瓦第的小提琴协奏曲和奏鸣曲就是大部分为Ospedale而写的，作为宗教仪式上的配乐。韦瓦第在这个职务上一直服务到1716年（其中有一段时间间断1709年2月到1711年9月）。接着他就被任命为「Maestro dei concerti」（音乐会大师）。
在威尼斯发表两部奏鸣曲集（12首三重奏鸣曲 op.1 和 12首小提琴奏鸣曲 op.2， 在1705和1709年付梓）之后，韦瓦第发表了协奏曲集「L'Estro armonico」（和声的灵感）op.3（1711年印制），这部作品为他赢得了欧洲范围内的名声。直到1729年他共写有12部曲集，打op.3后都在阿姆斯特丹印制。其中有12首协奏曲 op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和声与创作之争），当中前四首即是著名的「Le quattro stagioni」（四季）。
早在Ospedale della Pietà任职时韦瓦第就已经开始了歌剧创作，其第一部歌剧Ottone in villa于1713年在维琴察首演，之后到173926年间他写有歌剧达50部。在此之后，韦瓦第除了Ospedale della Pietà的职位外，日益频繁地担任维琴察圣安格洛剧院的主持。
后来在威尼斯韦瓦第有了争执，他决定1718年迁到曼图亚，供职于地主飞利浦•冯•黑森•达姆斯塔德（1671-1739，路德维希六世之子，伊丽莎白•阿玛莉（Elisabeth Amalie）之侄，也就是费迪南德三世之妻埃列诺拉（Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: 「...S.A.S.Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt」）的母亲。他在那里主要是当音乐会主持和创作歌剧。1721年他多次在罗马逗留，两次在教宗面前演奏，因此赢得了大量的歌剧和宗教音乐的委托。1726年他以圣安格洛剧院音乐总监的身份返回威尼斯。这一次，身为作曲家和提琴演奏家的他在那里赢得了全欧洲人的敬仰，甚至是很多音乐家朝圣的对象。在此期间他认识了16岁的女歌手Anna Giró，后者陪伴他进行游历。
1730年左右他發生了風格轉變，從以前的巴洛克風格轉到優雅的風格，但這種風格的作品卻不怎麼受歡迎。因此韋瓦第在63歲的時候遷往維也納，想尋求查理六世的支持。但查理六世卻於1740年10月去世。當時韋瓦第的健康也不見得比國王強多少，到達維也納後一個月即1741年7月28日，他就逝世了。這位名滿天下的作曲家就這樣無聲無息的過世了，他的簡陋的墓地位於卡林迪亞，現在維也納技術大學（卡爾廣場）之所在。
直到1940年，韋瓦第的作品才被重新發掘。法國音樂研究員馬克•賓舍利和其他收藏家在20世紀30和40年代買了大量的手稿。這些手稿被藏在城堡和寺院等地超過200年。賓舍利嘗試為韋瓦第的作品編號，但根據進一步的研究和新發現的作品來看，這套目錄並不完備。另有一套目錄，是由安東尼奧•凡納（F）編製的。丹麥音樂科學家彼得•旅昂（*1937）在 1973年發表了一套更新的目錄，即Ryom-Verzeichnis（縮寫 RV），代替前兩套成為目前流通的韋瓦第作品編號目錄。
韋瓦第近500部協奏曲中有超過241部是為小提琴獨奏而寫的。他其次最喜歡巴松管，寫有39部協奏曲。其他則是為不同的木管樂器，少部分為大提琴而寫的。其中還有為抒情維奧爾琴或曼陀林而寫的作品。與傳統相符的是，他協奏曲很多要求一把或多把小提琴獨奏。約70部協奏曲是為兩把或多把小提琴獨奏而寫的，組合多樣，甚至在協奏曲RV 555中獨奏組擴展至16人。
韋瓦第將獨奏協奏曲變成了巴洛克音樂的最佳表現形式，他還將三樂章作品帶往成熟。在快速的開始或終末樂章他還獨創的引入了重複樂段，樂隊不停重複一個音樂橋段，每次轉換成不同樂器，樂曲顯得自由多角度。而韋瓦第作品的慢樂章則以悠揚如歌的旋律著稱。
其他還有55部的伴奏協奏曲（「無獨奏協奏曲」）和近21部室內協奏曲（「無樂隊協奏曲」），可看出作曲家對協奏曲這種形式的多番嘗試。後人也有稱他為「協奏曲之王「。
韋瓦第的影響力不但在北義大利，在德國也可見。約翰•喬治•匹森德在宮廷中就應用了韋瓦第的技術。約翰•塞巴斯蒂安•巴赫的風格在韋瓦第的影響下向更深層次發展。還有，巴赫還改變了韋瓦第捕殺作品用於羽管鍵琴和管風琴演奏。
以下的作品在韋瓦第身前就已發表，大部分在阿姆斯特丹。這些作品可能在付梓之前已存放超過十年。
•    Op. 1: 12 三重奏鳴曲，為2小提琴和低音提琴而作（1705）
•    Op. 2: 12 為小提琴和低音提琴而寫的奏鳴曲（1709）
•    Op. 3: 12 小提琴協奏曲「L'estro armonico」（為 1–4 把獨奏小提琴和管弦樂隊而作）（1711）
•    Op. 4: 12 小提琴協奏曲「La Stravaganza」（1712）
•    Op. 5: 6 首奏鳴曲，為1到2把小提琴而寫（1716）
•    Op. 6: 6 小提琴協奏曲（1716）
•    Op. 7: 12 小提琴和雙簧管協奏曲（1717）
•    Op. 8: 12 小提琴協奏曲「Il cimento dell'armonia e dell'inventione」（1725）
•    Op. 9: 12 小提琴協奏曲「La Cetra」（1727）
•    Op. 10: 6 橫笛協奏曲（1728）
•    Op. 11: 6 小提琴和雙簧管協奏曲（1729）
•    Op. 12: 6 小提琴協奏曲（1729）
•    Op. 13: 6 橫笛和低音提琴奏鳴曲「Il Pastor Fido」（1729）
•    Op. 14: 12 大提琴和低音提琴奏鳴曲（1737）

一个心理阴暗的人永远都不会听懂维瓦尔第的音乐，因为里面饱含着温暖的阳光和澎湃的激情。万籁俱寂的深夜里打开唱机，放一张维瓦尔第的碟子进去，音量不要开得太大，静静聆听，传世经典——《四季》的乐声飘渺而出，小提琴演奏出巴洛克时期特有的优雅与华丽，虽然已是炎炎夏日，春的景象却扑面而来！清爽干脆的发音，绝无一点生涩与拖沓，在乐队的通奏低音的衬托下，小提琴没有任何孤独与偏执，而是与背景完全融为一体，一幅完全用音符绘成的美丽画面：蓝天、草地、花鸟、欢笑的人群……有此手笔者唯有维瓦尔第！    
一直以来，巴洛克音乐似乎得不到乐迷们的厚爱，和莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯等相比，维瓦尔第、亨德尔、巴赫的人气要小的很多，更不用说蒙特威尔第、斯卡拉蒂父子、波赛尔等一批巴洛克时期的音乐大师。而对于很多国内的乐迷来说，一般接触古典音乐大都直接从古典主义时期开始，有早些的最多可以追溯到巴赫与亨德尔，对巴洛克音乐的认识相对缺乏。
     巴洛克时期是介于文艺复兴和古典主义之间的过渡时期，在这个时期内，欧洲古典音乐正在逐渐从宗教音乐的束缚中解放出来，开始散发出人的气息。我们不能忘记巴洛克时期这些筚路蓝缕的音乐家，虽然他们在历史的星空上可能一闪而过，但是他们对后世的深刻影响不可磨灭。抛开被称为“欧洲音乐之父”的巴赫不谈，仅是维瓦尔第的创造就滋润了后世无数音乐家，没有他，不知“协奏曲”这种题材要到何时代才能降临！我乐于将整个巴洛克时期看做是欧洲古典音乐的前夜，虽然她的身上还保留了很多文艺复兴以来的音乐特点，规模依然宏大、结构依然复杂华丽，但是历经近四百年的斗转星移，直到今天，依然散发着迷人的艺术馨香，另我们不得不感叹艺术的伟大。    
巴洛克时期很多作曲家的作品都与宗教有着紧密的联系，但维瓦尔第却并非因为宗教音乐而知名。虽然有部分宗教作品，但是另维瓦尔第声名远扬的却是协奏曲。他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌等。其中相当一部分在他在世时就出版了，包括他的最著名的作品小提琴协奏曲《四季》。维瓦尔第在1704年开始作曲，第一部作品出版于1705年，是一组12首三重奏奏鸣曲。1713年完成了第一部歌剧《奥托尼在维拉》（Ottone in Villa）。从此他把自己看作歌剧作家，尽管很多人仍然认为他是小提琴家，他一生创作了近50部歌剧，其中存世的仅有21部，而且不少只是片段。而他创作最多的还是协奏曲，人们公认他对协奏曲的发展做出了巨大的贡献，他一生写了数百部这类作品，大部分是小提琴协奏曲。最著名的是 Op.8，其中前四首即众所周知的《四季》，常被单独演奏；第五首《海上风暴》、第六首《愉悦》及第十首《狩猎》也都非常有意境，充满了巴洛克的一贯风格。    
意大利从文艺复兴以来积淀了深厚的人文主义传统，因此维瓦尔第的作品里并没有太多的神迹，而是经常洋溢着清纯的气息，就像亚平宁半岛的阳光一样，给人以温暖和快乐。听不出忧伤，听不出愤怒，维瓦尔第笔下流淌出的只有宁静与快乐。无数个夜晚里静静倾听着一首首经典的协奏曲，无论是小提琴、长笛还是大提琴，都能让你感觉到，仿佛有一缕柔和的阳光，穿越了数百年的时空，穿破了漫长的黑夜，从遥远的亚平宁半岛照射到你的心灵之中，使你忘却了痛苦和不快，含着微笑沉沉睡去……    
    愿更多朋友喜欢维瓦尔第，喜欢巴洛克音乐！

关于维瓦尔第 也许大家最熟悉的莫过于他的四季、他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲。不过在这里我想请大家来关注一下他的声乐作品，他一生创作了近50部歌剧，21部尚存。1713年，维瓦尔第根据多梅尼科•拉里的脚本写了第一部歌剧《乡下铜管乐队》，虽说而今的人们对他的歌剧孤陋寡闻，但维瓦尔第作为歌剧作曲家的名气在当时无人可以比及的。维瓦尔第的声乐作品是相当器乐化的，且配器亦是相当丰富。其歌剧中的咏叹调的难度很高，音域极广，有时甚至要从很低的音跳跃十二度音程，而且还要速度极快地唱出清脆玲眬的花腔，能唱好这些作品的人不多。

诚邀vivaldi_gu先生来参与讨论

既然名字都叫vivaldi_gu，想必定是维瓦尔第的发烧友，很欣赏你在我的亨德尔歌剧的帖子的讨论中的雄才大略版的坦诚之言，所以也来谈一下维瓦尔第的歌剧及收藏把，我们拭目以待，洗耳恭听，真诚的等待您的加盟！

一起来复苏巴洛克音乐吧！就从维瓦尔第开始！

意大利近年来已经出版了一整套维瓦尔第歌剧咏叹调系列乐谱，分别是《维瓦尔第歌剧女高音咏叹调集》、《维瓦尔第歌剧女中音咏叹调集》、《维瓦尔第歌剧男高音咏叹调集》和《维瓦尔第歌剧男中低音咏叹调集》共四册乐谱，国内却孤陋寡闻，只知道“今夜无人入睡”，包括所谓的专业歌手也是如此，只知道喊叫、拼高音、拼音量，而不懂得语言、风格和艺术的真谛。且此种局面几乎永远无法改观，与当前国人的浮躁、贪婪、功利、快餐文化分不开！

    一说到维瓦尔第的歌剧，大家就哑巴了，只有等Vivaldi_gu起床之后，再看看这种冷清的谈话局面能否改观。
  中国在时装、轿车、豪宅等浮夸奢侈品方面堪与世界同步，但文化艺术方面的差距还得等至少二、三十年，文化的进步非一日之功，巴洛克音乐在欧洲已经有近20年的复苏的时间了，但国内特别是专业音乐界，却止步不前，至今还沿用和享受着苏联老大哥的教诲和福祉。相反，民间业余的发烧友，却紧跟时代之风，起码表面上知道一点，也算一点安慰吧！国内的专业声乐界，过于追捧西方浪漫派及近现代、包括真实主义的歌剧，而对巴洛克的东西知之甚少，教师是有责任的！巴洛克的东西，无论是巴赫、亨德尔、维瓦尔第，还是伯塞尔等，都是十分重要的，但建国快60周年了，没有出版一本巴赫、亨德尔、伯塞尔或维瓦尔第的歌剧或清唱剧选段乐谱，革命歌曲和苏联歌曲倒是出版了很多，真是悲哀！！！！！！！！！

国内有好多盗版的CD巴托丽（意大利女中音）演唱的维瓦尔第的歌剧咏叹调集，已经众所周知，没有什么可说的，所以请发烧友天亮起床后，不要把这张CD拿出来晒，不要老调重弹！有点新意！楼主否则不高兴！我们对国内的盗版深恶痛绝！再说，这张唱片历史太悠久了，没有新意！拜托！！！！！！！！！

我泱泱大国，却没有一本系统介绍巴洛克音乐的书！像俺这样无限热爱巴洛克的人真正是“曲高和寡”，这种爱好真是一条孤独的小径，但我却愿一直走下去。俺现在听的碟，估摸着全中国听的人——专业和业余的全算上，应该不超过五个人，所以你在这网站上介绍点好东西，根本得不到回应——因为根本就没听过。当然，这也怪不得他们，先就是这些碟在国内根本搞不到，国内的唱片店只兜售那些“老掉牙”的唱片——白送我都不想要的。敝意以为，巴洛克才是音乐的真正意味所在，所以，在我爱上古乐后，莫扎特以后的音乐基本不听了（当然莫扎特不在内）。它们再也不能吸引我，就全部人类历史而言——我也愿意生活在巴洛克时代。