在晚近的意大利巴洛克音乐中，实际情况是人才倍出，群星闪耀，你随便听哪一位作曲家的音乐都好听得不得了；但科莱里应该是其中的第一位大师：
科莱里（1653-1713）
科莱里可以说是意大利巴罗克音乐的领军人物，他是大协奏曲这种交响曲前身的音乐形式的首创者。关于他的12首大协奏曲到达英国的情形，有人曾经讲过这样一个故事：当时英国的一个书商接到荷兰的一批来货，其中有科莱里刚出版的这12首大协奏曲，他当时拿着曲谱就去找一个著名的小提琴家。可巧当时这人正在演出，于是那书商就带着曲谱来到音乐会现场；当那小提琴家看到这曲谱后，立刻就把它们摊开来，并一口气与他的同事将这12首大协奏曲从头演奏到尾！科莱里的名气当时响彻欧洲，音乐从业者都很熟悉他的作品，他的三重奏鸣曲及独奏曲是当时的热门曲目；这12首大协奏曲是人们久已期待的作品，它在意大利早就有了手抄本。这是科莱里生前出版的最后一部作品，与上一部作品的出版间隔整整为14年。
科莱里首先是作为一个无比卓越的小提琴家而闻名于当世；他是意大利小提琴学派的辉煌代表。当然，他还是一个乐队指挥。据说他特别注意演奏者的姿势，要求乐队演奏的时候姿势要保持一致，如果他发现哪个队员的姿势不对，他就会立刻停止排练。他曾经指挥过150名演奏员和100名歌手组成的乐队，那在当时绝对是一个创记录的数字（那是由瑞典女王安排的）。科莱里的音乐线条相对简单，但乐队规模却很大，色彩更加丰富，既有雷鸣般的声音，也有细微的声音；虽然主要是一些室内乐作品，却都具有交响曲般的效果。用下面这段话来评述科莱里是再恰当不过的：
“作曲家科莱里和演奏能手科莱里是一个相互依存的整体。两者都为牢固地确立崇高的小提琴古典艺术风格出过不少力。这种风格既有反映现实生活的深刻内容，又有和谐完美的形式，既充满了意大利人的激情，也具备着受逻辑完全控制的理性。”（录自《古今杰出小提琴家》，人民音乐出版社1997年4月版，第9-10页）
这清亮亮的声音就如无数条春日的小溪漫过你心灵的田野，又像在太阳雨下尽情地舞蹈。它们一忽陷入深思，一忽又热烈奔放起来；它代表着意大利文艺复兴时期那生气勃勃、多姿多彩的生活。我们在这样的音乐中，看到人人的脸上都挂着笑容，脚步都带着舞蹈的风格。这是最纯正的意大利文艺复兴风格：欢快、活泼、精巧而又富于变化，表情丰富而又合乎逻辑。也许是意大利多水的缘故，我听意大利文艺复兴时期的音乐总是有“多汁多水”的感觉，真可谓“灵泉喷射”，不息不绝，正可谓欢乐之河的源泉。
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