现在要介绍的这位可是个贵族，来自于威尼斯的一个显赫家族，并与维瓦尔第有着千丝万缕的联系。按照当时的说法，一个理想的贵族绅士“不但应该对音乐拥有专门知识，同时他应该还能够参预并演奏音乐”。欧洲文艺复兴及古典时期的贵族正具有这种特质，他们以自己高雅的品味及对艺术（当然包括音乐）的慷慨赞助使我们后世在今天仍能一享其优雅的乐趣；有时，他们还情不自禁地“亲自捉刀”，作上一两个“小曲”，使我们见识到他们深厚的音乐修养。这位马赛罗就正是这样的贵族。
在音乐史上，马赛罗的弟弟本尼迪托更有名气，以至长期以来掩盖了后人更深入地了解他；他的一首改编自巴赫键盘乐曲（BWV974）的D小调双簧管协奏曲长期以来一直被认为是他弟弟的作品，甚至以前有段时期还被指认为维瓦尔第的作品。马赛罗的父亲有很高的音乐修养；事实上，兄弟俩的小提琴就是这位父亲教给他们的。他们还拥有威尼斯的一家歌剧院——圣安吉罗歌剧院，就是维瓦尔第经常在那里上演歌剧的那家剧院。当然，这个家族与维瓦尔第的关系不总是那么和谐的；弟弟本尼迪托的一出讽刺剧主要就是针对维瓦尔第的。
马赛罗比他那更有名的弟弟大17岁，从小就显露出多方面的才华；据他同时代的人说，他掌握数门语言，在帕图亚学习数学，在机械制造方面也很有两下子，并且还能绘画、雕刻、制图，还是一个诗人。据说他还跟随塔尔第尼学习过音乐，但现在看来这不太可能，因为前者比他小23岁；真实情况也许是他上过塔尔第尼的几堂课，以使他在音乐方面的技艺更精专。与他的弟弟一样，他也是罗马阿卡丁学院（Arcadian Academy）的成员,并出版了数部音乐作品，这张碟中的LA CETRA就是其中之一。马赛罗在政界也很活跃，是威尼斯40人议会的成员之一。
现存的马赛罗作品主要是为一部或两部人声的世俗声乐作品，以及一些器乐作品。器乐作品的最后出版日期是1757和1758年，出版者还是LA ＣＥＴＲＡ的那位出版商。这六首协奏曲的旨趣乃在于写给那些高雅的艺术爱好者，并且是要有一点贵族身份的；这样的业余艺术精英经常要聚在一起探讨有关他们爱好的一些细节，这六首曲子就用于这样的聚会。这样的用途就使这些曲子有别于那些弦技性的供专业演奏者演奏的曲子；马赛罗未使其中的一种乐器与协奏部分形成太显明的对比，因在这样的讨论中，每个人的发言都将受到重视和同等对待，因之各种乐器的交互演奏及轮换及它们的各种结合就成为这些曲子的主要格调。
附件:
调整大小 P1020887.JPG 
