“那不勒斯是所有音乐世界的中心，那些功成名就的音乐家全都住在这里，并倾其全力投入到声乐创作中；纯器乐作品在伦巴第这里也完全是自己的特色”。这是1739年一位法国旅行者Brosses在其热情洋洋的音乐评论中的结语。确实，那不勒斯在声乐艺术中占据着中心位置，今天的听众仍然充分体认着这一点：亚利山德罗-斯卡拉蒂、波尔波拉、列奥、佩尔格莱西乃至亨德尔和哈斯这样的大师均为这一荣耀添过砖加过瓦——那不勒斯的舞台音乐远远超越了这一城市的界限。那不勒斯的居民以人人都能歌唱而闻名于世。
有个传说讲了科莱里在那不勒斯遭遇尴尬的事，有次他受邀作为客座佳宾指挥斯卡拉蒂的一出歌剧，在彩排中他老打错拍子，这情况在小提琴在作一段弦技性表演时更其如此；稍后换上的本地指挥却能毫不费力地轻松上演。更让人忍俊不禁的是，这些那不勒斯乐手却能在没有排练的情况下准确无误地演奏大师本人的协奏曲，这让科莱里禁不住大声赞叹道：“你们那不勒斯人真是天生的音乐家”。
从18世纪20年代开始，那不勒斯乐派音乐大师的影响力开始在欧洲大陆呈爆发式增长。那不勒斯因其本地音乐市场的高度竞争及复杂性，其音乐机构的训练方法开始在其他地区流布；经那不勒斯音乐学校训练过的学生更有机会在歌剧舞台上胜出。波尔波拉就是这种训练教师中的佼佼者。波尔波拉从年轻时就受到那不勒斯及维也纳的哈布斯堡王朝的垂青，其第一部歌剧在其22岁那年就得以上演。
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