江门市青年音响爱好者协会2006 年元旦活动通知 [复制链接]

JK PM-10——原来如此魅力

有关俊金jk的钢琴木号角喇叭这一年多来在本刊介绍过许多次，产品的细节我们就不再赘言了，有机会请读者看看用家的实际情况，他们更能提供真实的经验。

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笔者走访了包括台湾与国内的多位jk喇叭用家后发现，二地的听音习惯与发烧观念还是有较大的差异。在台湾jk的中型与大型喇叭卖得相当不错，甚至有些原本使用四件式大扬声器的玩家在经历调整的痛苦之后，转而投向jk的号角音箱。没错，jk使用tad单元的音响从sl-06以上，或者是pm-102以上的大号角箱，一来重量与体积惊人（pm-102连同脚架有六十多公斤，pm-122就陡升为145公斤；sl-06为155公斤，sl-03却高达350公斤），二来售价着实不低。不过jk强调的是长期使用性（布边单元寿命在十年以上）、与家居环境融为一体（台湾很多个案都是嵌入墙壁中隐藏起来），还有超高效率（因此可在功放的投资轻省许多），总结起来后还是挺划算的。

    号角喇叭最主要的特性是高效率，效率一高表示不需使用大输出的扩音机，虽然大功率功放仍然可带来更好的音响性，但是在一般聆听条件下，号角箱容易呈现较丰富的细节与轻松感。由于细节足够，低音的能量又澎湃庞大，所以聆听时的音量相对可以小一些，也就是说中型的房间就能摆下较大的号角喇叭。过去我们一直不解日本人为什么能在十平方左右的榻榻米和式空间里，塞满二只tannoy或jbl的大音箱，道理也就在此。因为他们播放的音量不大，唱片中的情报却丝毫无损，而大尺寸单元音轻轻的震动就有清楚却不泛滥的低音。

    国内对jk的pm-10、pm-102与sl-10w、tsm-600这些型号的接受程度较高，大号角箱的市场仍未打开，关键也就是前面所提到的，一是价格，二是体积与重量。其实国内的居住条件要比香港好得多，多数人又把音响放在客厅里，规划个三十平米的地方并不难。囿于这些因素，接触到的几位发烧友尽管已经对jk产品赞不绝口，我还是提醒他们：喇叭仍有潜力，同志尚需努力。很可惜除了代理商位于深圳的试音室外，发烧友大概没机会听到sl-03等大家伙的精彩演出，那种轻松毫无压力的表情，以及栩栩如生的结像、起伏无碍的动态对比，都是令人难忘的经验。

    国内发烧友观念上还根深蒂固的认为高效率号角音箱必须用胆机搭配，代理商的陆先生本身是资深玩家，对胆机多有研究，这又起到推波助澜的作用。的确小功率的胆机如2a3、300b等，天生只能和高效率的音箱，尤其是号角箱搭配，但号角箱却不一定非得受制于它们啊？jk的设计者林先生多年来代理过许多胆机如东欧的jj等，工厂里头也摆了一套意大利unison的旗舰胆前后级，不过他最常使用的却是denon的产品，而且只是dvd机与环绕功放。说出来恐怕会气死很多人，我听过表现最好的tad sl-01+sl-03，就是如此搭配的，denon说不定还不如某些发烧友家中一组喇叭线的价格呢。

    笔者完全同意用胆机搭配jk喇叭的中频非常圆润可口，高音则甜美流畅，低音又非常柔软有弹性，属于好听悦耳的类型。而我也不是天龙的代言人，只不过想让发烧友多一些思考的空间，说不定你可以在jk的号角喇叭上找到更多乐趣。本文要介绍的这位发烧友住在深圳南山区，是一位殷实的公务员，他的生活令人羡慕。

    每天早上起床后他会在小区附近运动，回家后到上班前这段时间，音响成了最好的提神剂，几段优美的音乐能带来一天愉悦的心情。晚饭后陪着家人外出散步聊天，接着又是补充精神食粮的时候，以人声、小品音乐、爵士音乐为主的菜单，为生活增添许多色彩。以audio research cd转盘加上国产的译码器，整套金丝雀canary胆前后级的组合，加上jk pm-10喇叭，简单却绝不简陋。在jk之前主人也用过其它进口品牌，总觉若有所失，他是单位中出名的发烧友，住在隔壁的一位同事最近才受他影响也买了一对jk的tsm-600，拿着cd彼此串门子的情形同样令人称羡。

    音响就摆在客厅一侧，后面原本是阳台，打出去后用来摆放电视，也让喇叭后面有了呼吸空间。看似无奇，主人却下了一番苦心，这个阳台的窗子关起来，再把窗帘拉上，pm-10的音场表现会大不相同。在墙柱的转角处用了一些吸音材料，二侧墙壁没有花俏处理，倒是左右的第一次反射点各摆放了中西融合的沙发座椅，地上铺了一块地毯，既不影响居家生活功能，又能进行声音调整。聆听位置后面与餐厅连接，纵深较长让低频有发挥的空间。以300b推挽工作的canary ca-301 mk2后级把pm-10推动得平衡而温暖，有相当漂亮的音色演出。穆特的《流浪者之歌》（dg）在一些所谓高分析力系统上播来咄咄逼人，在这里却温和有厚度，强音时激昂却不刺激，很舒服顺耳的声音。

    rr的《展览会之画》终乐章金鼓齐鸣场面三度空间感良好，舞台上的定位与乐器结像清楚，大鼓的低音威力并没有完全发挥出来。换上蔡琴的《机遇》，第九首《偶然》一开始的钢琴强奏还是觉得低音下潜与能量较保守，录音时的铃振失真也不够清晰，研判是功放与数码系统需要加强，主人钟意英国和弦chord的转盘与译码器，又是极具品味的选择。蔡琴的歌声却是迷人已极，带有磁性的嗓音与历经沧桑的感情，在pm-10的诠释下楚楚动人，真想一曲曲的听下去。

    没有一套音响系统是百分之百完美的，早春的黄昏听到这么悠扬舒畅的声音，我也不禁感叹：号角音箱原来如此有魅力！
    威虹现货可供试听！

先生，到时我们开声的音箱会是JK的PM系列最高型号PM122II啊。

還是首先認識一下器材吧：

Cary「新升级版」303/300 CD机
美国Cary Audio（加利）日前宣布推出303的“新升级版”CD-303/300 CD机，它是作为Cary的前作CD-303/200的升级版本，定价$4000美圆。

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303/300是一款电子管输出的CD播放机，其模拟部分搭载了Cary的电子管放大输出设计，而且提供有高品质的多段式音量电位器，让用家能把CD-303/300作为前级直接驱动后级功率放大器。

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CD-303/300的光学及机械部分，采用了CD-ROM驱动器作为转盘基础，经过重新调校及改良后，使303/300无论是读碟精度、误码率及稳定性更加好，根据Cary厂方表示其唱盘素质有了“质的飞跃”！

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CD-303/300采用全平衡放大的设计，5组独立电源供电系统，采用多层式电路板，使走线更加方便合理，数码部分采用三级数据缓冲DAC的设计，能把普通CD唱片的44.1kHz的数码信号升频到96, 192, 384, 512 或者 768kHz的超高频率进行采样，以达到更精细的声音表现。

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audio 在 2005-12-21 11:38:48 发表的内容 先生，到时我们开声的音箱会是JK的PM系列最高型号PM122II啊。

還好JK 122II也有一些雜亂的資料，湊合著讀也可以知道號角的韻味所在。

JK 122II音箱

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　    Two Ways, Three Units
Wooden Horn    SL-30
Woofer    Two 12" Paper Cone Woofer
Tweeter    1" Titanium Compression Driver
Impendance/Sensitivity    4 Ohms / 104dB / W(1m)
Frequency/Crossover    20Hz～30KHz / 1.1 kHz
Suggested Power    7～1000W
Dimension    60(W)×140(H)×63(D)cm
Net Weight    145kg
    　

主要是聽PM-10,另外122II跟M-6偶爾也插花一下,不過PM-10的能量真是嚇人,沒聽過的人可能會以為是後面的二個大怪物(122II和SL-03)在發聲,臨場感逼真.
PM-10的各音域非常平衡,解析力好的誇張,錄音中的一點一滴都會毫無保留的呈現出來,柯店長放了一片有輕微刮傷的CD.沒想到雜音就非常清楚的從喇叭跑了出來.另外它的聲音中性無染,你給它什麼聲音就呈現什麼聲音.
總之,很感謝柯店長熱情的招待及詳細的解說,本來十點就可以下班了,被我們耽誤了,真是不好意思

小弟最近迷上號角加大低音單體的聲音,那種輕鬆唱歌的方式,令小弟朝思暮想,相信俊金的使用者應該也不在少數,不過可能缺少了一點推力,一直在潛水,容小弟放肆一下,努力推,各位大大趕快浮上來吧!!直到置頂

另外,各位大大有空可以常去長春路的直營門市坐坐,那邊有許多型號可以試聽,就不用再長途跋涉到汐止,柯店長應該會熱情招待的


JK使用TAD單體的SL-01,03絕對是號角人的終極目標!!
遺憾的是, 這兩個大隻佬不是一般家庭試聽室可以供奉的,
比較小的SL-03體重也有350Kgs, 小弟10年前第一次聽到 SL-03
重播鬼太鼓後, 便以它為奮鬥目標. 但受限於現實環境,
先買了兩對JK製的台版JBL K2S9500, 期待有一天將單體全換成TAD,
冀望能發出接近SL-03的聲音.
小弟最近將試聽室號角系統升級為SL-01型態, 並由美國購得2隻TAD TD-4001高音與8隻TL-1601A低音, 期待夢想實現........
可與之終老的號角喇叭/單體!! TAD

1981-1986年正值我大學時期, 隻身在台北求學, 平日沒什麼娛樂, 只有喜歡聽音樂, 在學校宿舍聽SONY Walkman算是一種享受. 在偶然的機會發現每個週末下午汀州路舊北市圖(現已改為貫英圖書館)視聽館可以欣賞免費的音樂節目; 每個週末下午播放一個單元, 軟體內容從古典音樂會到流行樂手演唱會都有,包羅萬象. 雖然當時LD影碟機已經普及, 但VHS錄影帶是主要的播放媒體, 可能是受限於公家機關經費有限無法添購LD軟硬體的關係吧! VHS錄影帶影音品質雖然不好, 但體型嬌小的Sheena Easton用清亮的嗓音唱著”Wind beneath my wing” 依然會讓人感動落淚! 這或許要歸功於視聽室裡面那一對龐大, 造型奇特的喇叭, 後來知道它是鼎鼎大名的戲院之聲(Voice Of  Theater) ALTEC A5, 用來推A5的是Mcintosh C26+MC2300擴大機. 它的聲音不算細緻, 但厚實的人聲鋼琴聲與極佳的動態, 音樂穿透力深印在腦海裡.

1987年到台中實習, 少了每週欣賞ALTEC喇叭的機會, 通體都不舒暢, 因此常到東海別墅附近的書局翻閱音響雜誌找尋ALTEC號角喇叭的相關訊息, 看到一家位在新竹的”世紀音響”有販售ALTEC喇叭, 於是利用休假從台中搭國光號到新竹園後街聆聽睽違已久的ALTEC喇叭. 當下就決定買一對ALTEC A7放在高雄老家, 否則無以慰藉心中對ALTEC不停的思念. 如此一來, 每到休假, 回家就可以聽到美妙的號角之聲. 後來在高雄市皇都音響添購了當時剛引進台灣市場的Musical Fidelity擴大機來推A7; 前級是B3, 後級是P270(A類135Wx2), CD player是1984年買的SONY CDP-502ES. 播放Dire Strait的Love Over Gold的確鏗鏘有力, 盪氣迴腸.

1991年回到台北, 認識一些玩音響的前輩, 聽了他們的系統後, 漸感到A7的不足, 尤其是生硬的高音,難以入耳的 弦樂. 低頻延伸不足也是一大敗筆. 但又不忍捨棄號角之音, 於是為A7加了JBL 2405H超高音與GAUSS 18吋超低音嘗試彌補ALTEC號角高低兩端的不足. 二音路變四音路. 也在此時開始接觸使用電子分音器; TDM 24DX/Accuphase A5/A15與Urei 525. 如此的聲音算是讓耳朵得到短暫的滿足. 在一個偷閒的午后,  跑到俊金位於汐止的喇叭工廠, 初識小林, 也初次邂逅TAD. 短短30分鐘的聆聽, TAD的美聲從此就如孫悟空頭上的金箍般牢牢套住小弟, 但當時使用TAD單體的SL-03每對要價108萬, 以當年一個月4萬不到的薪水, 實在心有餘而力不足. 體積重量太大, 進不了樓梯間, 搬運困難是另一問題. 聽過TAD後更感ALTEC號角喇叭的不足, 但在供養不起TAD的情況下只好先將整套四音路ALTEC號角賣掉, 先後換了B&W M801F, DUNTECH Black Knight, MBL101B+211, INFINITY IRSBeta, ALTEC9862, JBL4343/4344. 還是沒有找到心中想要的聲音; M801F聲音中性,太平面, 可能是低音推不出來的關係, 但聽古典音樂很舒服. 聽Jazz就無法感受到人聲鋼琴聲的真實與動態. 全部使用Dynaudio單體的DUNTECH Black Knight低音很沉又有力, 可與之抗衡者不多, 或許當時只有Entec超低音王可與之對打, 但高音延伸不足(D28F)是致命傷, 雖嘗試將D28F換成高音王T330D, 依然不行. MBL101B+211x2高低端的延伸很夠, 特別是高頻/超高頻的細膩順耳為當時之最, 但中低頻的厚度實在推不出來, 連ARC VT150/ Mcintosh MC500x2/KRELL KSA250都搖頭. Spectral 180 可能是推力最好的, 速度快, 又乾淨. INFINITY IRSBeta與MBL101同為平面震膜喇叭, 也有著相同中低頻難推的問題. 為了改良這個問題, 還將其低音震膜取出, 換上自己DIY的低音箱加上每邊四顆Vifa 6.5吋低音, 最後因為與高音震膜啣接不順而放棄. ALTEC9862/JBL4344/4343都是當時新世代的號角喇叭, 四音路構造, 試圖保有傳統二音路號角中頻厚, 動態高的優點又兼顧兩端延伸的喇叭, 但最終的結果是中頻不夠厚, 兩端延伸依然不足.

1995年在環亞飯店的台北影音展俊金展場裡聽到一隻人聲真實的號角中央聲道; 它是由2個15吋低音(JBL E140-8)與1 個一吋開口高音號角(JBL 2426)+小屁股號角(JBL 2234A) +JBL 4733A分音網路所構成. 於是向俊金訂購了兩對使用JBL專業單體組成的台版JBL K2S9500, 這一聽就是9年; 大部分時間不是在聆聽音樂而是在測試分音器, 主動分音器; 類比的, 數位的, 被動分音器都試, 只為求一個好聲. 花費的金錢與體力更勝以往. 犧牲與妻兒相聚, 運動鍛鍊的時間, 但終究還是沒找到!!

2004年是覺悟的一年: 難道還要繼續蹉跎時光, 等到50歲以後耳不聰目不明才來聽TAD嗎? 拜網兄Vinjou在美國求學之便幫忙連絡TAD經銷商購得所有TAD高低音單體並運回, 離夢想越來越近!! 從單體運抵到裝箱, 分音器設計測試完成的半年間又經歷了一些奮鬥, 終於夢想實現!!

TAD低音快且沉勝過Dynaudio W30, 高音的解析度, 延伸與平面震膜高音並駕齊驅, 但中頻厚度卻遠遠勝出. 每個音符都是那麼具體可觸摸, 這就是小弟心中奮鬥追求的聲音!!

这帖不能沉,顶!JM区的DX们,到时让俺向你们多学习!

Orgue奥高163 (300B单端放大器)

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货号(No.):    　Orgue 163
　　来源地(Source ground):    　USA
　　参考价格(Price):    　
　　包装(Packing):    　1
　　指标(Guide Line):    　20Hz-30kHz±1.5dB
　　重量(Heft):    　35KG
　　尺寸(Size):    　440Wx230Hx500D
　　承受功率(Carrying Capacity):    　消耗功率183W
　　频率响应／分频点(Frequency):    　
　　阻抗／灵敏度(Impedance):    　输出阻抗4-8欧姆
　　低音(Undertone):    　
　　中高音(Mediant):    　
　　高音(Alt):    　
　　超高音(Supersound):    　
　　灵敏度(Delicacy):    　输入灵敏度630mV
　　用途(Use):    　300B单端直热式放大
　　信噪比S/N(SNR):    　信噪比88dB。

它是7000 mW！
评Orgue GE 163胆合并功放

赖英智

Orgue GE 163胆合并功放●定价：元●总代理：乐韵（）
规格：输出功率7瓦，使用300B单端直热式放大，放大与驱动管分别为二只ECC85与6SN7，胆整流用了5U4G与6CA4各一只。频率响应20Hz-30kHz±1.5dB，输入阻抗100k欧姆，输出阻抗4-8欧姆，输入灵敏度630mV，

试听搭配器材：音乐传真kW SACD机、Jeff Rowland Concerto合并功放、JK PM122号角音箱、AAD HMM-8号角音箱、Manger 109音箱。
首先要介绍一下美国奥高Orgue这个牌子，因为在半年前我也未曾看过、听过Orgue的功放。代理商说Orgue是德文大提琴的意思，而在法语中Orgue却是管风琴Organ，有些乐器以Orgue来称呼，例如Orgue Barbarie是意大利弹琴歌唱者所用的手摇风琴；Orgue Expressif是所谓的簧风琴；Orgue Positif即唱诗班风琴。不管是大提琴或管风琴，总之你知道Orgue是一种乐器就行了，设计者希望他设计制作的功放能如乐器般歌唱带来美妙的音乐，而我听到的Orgue GE163胆合并功放却不仅仅是好听而已。

来头不小

话说Orgue的代理商乐韵音响在二年多前开始推广JK-TAD的号角箱，由于采用TAD单元制作的SL系列产品量少价昂，大型的SL-03以上音箱甚至只接受预约生产，所以市场主力是以JK依据TAD技术开发的单元所生产的PM系列。不管是二单元的PM-10（使用一吋钛金属振膜钕磁铁的高音驱动器与10吋纸盆低音）、三单元的PM-102（二只10吋纸盆低音）与PM-122（二只12吋纸盆低音），它们共同的特色是效率都在100dB以上，PM-122甚至高达104dB，并能发出20Hz的极低频延伸。这幺高效率的号角音箱该如何搭配？虽然JK厂方很喜欢用Denon的功放推动，发出丰富的细节、极为强捍的动态加上威力惊人的结实低音，但这种率直的声音与价格门不当户不对的组合方式恐怕得费一番口舌才能让顾客接受。多数发烧友直觉的还是认为最好用小功率，特别是直热式三极电子管机来推动比较合适。代理商找过很多国产的胆机品牌尝试，也用著名的国外胆机产品搭配过，却发现很难尽如人意。

过去在香港对胆机高烧多年的陆老板于是另觅方式，委托朋友积极在美国一些发烧友俱乐部寻找，终于遇到几位技术高超的工程师，就是他们促成了Orgue的诞生。设计者亚历山大与麦景图有渊源，实际上我们看到的Orgue却与麦景图设计大不相同，至少麦景图就不曾有过300B的产品，倒是在Orgue GE163这部电子管合并功放上，我依稀看到源自麦景图理念的强大推力。不久前曾经与一位广州的老发烧友闲嗑牙，他对高效率的号角音箱不以为然，因为大部分此类产品的音质都不够细腻优雅，常给人力大声粗的印象。但这位老先生却又拥护单端直热式胆机，三极管的好处就不用说了，他认为一般人欣赏音乐的音量都不大（唉，我还真是不一般！），845甚至300B拿来播放管弦乐都足够了。这样的矛盾普遍存在于音响发烧圈，有些观点我并不完全同意，例如号角音箱也有质优低染色的产品，JK-TAD就是一例；而小功率胆机存在的意义不在于只能轻声细语的听音乐，而是透过合理设计让它们也有极佳的驱动力。

现代且古典

在日本发烧圈以WE91A（8W单端）配高灵敏度的号角音箱，这是人人称羡的梦幻组合。我们现在所说的西电WE300B老祖宗是洋葱头外形的WE252A，当时用以抗衡西屋与RCA的UX-250，1933年出现了替代品300A，有标准的四脚UX-4式管座，西电设计了86A、87A、91A、92A功放用于剧院、酒店等场所，300A在1940年后就完全被300B取代。 今天看来，价值不斐的西电91A（一只300B单端输出8W）或92A（两只300B推挽输出12-15W）古董功放在很多地方实在不合格。当时美国电影工业标准要求功放的频宽为80-10kHz（但二端的衰减有时高达20dB），而WE单端功放失真率是以1%/W而递增的，在最大输出8W时达8%，结果是频宽不足而音染又大。或许正是这种悦耳的音染让人声及部分乐器有十分出色的表现，法国人在60年代中期就发现300B单端胆机推动大型号角音箱播放爵士音乐与人声往往有意外惊喜，最后导致了300B的复古流行风。

今天SACD新的数码音源与新的号角箱都能达到宽频的要求，300B当然不能故步自封，还停留在只以韵味取胜的阶段。我过去并不特别迷恋单端胆机，除非有超过100dB的高效率音箱搭配，否则播放贝多芬的《合唱》交响曲、圣赏的《管风琴》交响曲、马勒的《复活》交响曲，甚至是波里尼的钢琴独奏，在大场面大动态乐段它们都不免出现力竭声嘶的声音。如何让单端胆机也能“大声”起来，又保存其满溢音乐性的音色质感，一直是设计者共同的难题，于是一些原本用于通信发射的大型三极管被拿出来运用，好不好听见仁见智；另一种思路则是将300B的效能发挥到极致。Orgue的GE163可以说参数特性、驱动力二方面都取得优异的成果。

在设计上，奥高的GE163古典与现代兼容并蓄。以厚铝经过计算机车床仔细打磨制成的面板（光是淡黄色水晶玻璃的窗口曲线部分加工时间就超过10小时），防电磁干扰的镀铜钢板机箱，左右二只焊上军规电阻的Elma级进式音量控制，背板上德国制的电源开关与WBT型的插座，以及不同于他人的尺寸外观，都代表了Orgue现代的一面。至于线路上GE163却有很多古典思维，如电源部分下足重料，包括5U4G与6CA4（E281）电子管构成胆整流与稳压，并用了扼流圈滤波。第一级放大使用ECC85（6N1），第二级放大为6SN7（6N8P），接着有一个推动变压器再连接苏联Sovetk订制的Gold EH 300B。

就是不一样

这部输出功率标示7瓦的合并功放为双单声道设计，打开机箱后整齐的布线让人眼睛一亮。靠近背板以铁盒子密封的部分是电源变压器与扼流圈，内部灌上硅胶防止震动。分置中央二侧的是输出变压器，Orgue说它们的设计灵感来自麦景图的“多线并绕”输出变压器，但他们以经验、创意加上对音响的认知完成了匠心独具的“磁路封闭”输出变压器。一般音频传输变压器在制作时为避免铁心中间有直流成分通过产生磁饱和，必须设计间隙解决问题，这却使得变压器的导磁率大为降低，所以要采用截面积较大的硅钢片来制作，同时声音信号的耦合传输受到气隙中断将造成较大损耗，无法百分百传输信号。“磁路封闭”技术完全封闭了气隙，因此能保证强弱信号都有高效率的传送。此外包括电容、推动电压器等零件全部都藏在铁架下面，目的是希望手工搭棚以最短的路径进行，同时避免干扰。

为了降低干扰Orgue费尽苦心，因为GE163采用了少见的交流灯丝供电设计。电子管的灯丝以交流供电时一般认为听感较好、动态较大、对电子管寿命影响较小，缺点则是噪音相对较大。厂制机中灯丝交流供电较少见的原因有很多，有人认为三极管的阴极容易受灯丝温度影响而改变特性，以交流供电阴极会处在不稳定的状态；更多的因素在于噪音，由于灯丝与栅极之间寄生电容的存在，交流电对该电容充放电便会在栅极电阻上产生电压降，导致较大的交流声。为了避免麻烦设计者干脆采用直流稳压电源，便可除掉交流声使S/N得到明显改善。而采用交流供电又要背景安静除了审慎的布线外，还可透过降低灯丝与栅极之间的电位、将输入级电子管的灯丝脚之一接地、给灯丝绕组的中心抽头加一定的正电压以抑制灯丝发射电子产生的交流声、以扼流圈改善屏极电源的滤波效果等手段达成目标。其实300B相比300A最大的不同便是灯丝较粗较短，因此以交流点燃时交流声较易控制，Orgue的具体做法我不清楚，但它的电源部分确实豪华。

有家法国的电子管小厂告诉我，以电子管整流能得丰厚的管球音色，除了安定电子管的工作点并供应充沛的力度，这还是影响音色的关键。日本人在70年代就研究发现，若能进一步用电子管稳压则不仅有近似理想电源的开路输出阻抗特性，还能完全锁住300B的工作定点使音色极度透明，音像聚焦准确。GE163以5U4G与6CA4负责整流，再加上扼流圈滤波，功率级的300B则以正常偏压但近似WE 91A的大偏流设定，使得功率在不切削的情形下，有异于他人的强大驱动力。

与JK号角箱天作之合

由于Orgue是以JK音箱为标准进行校声的，用GE163推动高效率的号角音箱可以说是天作之合。前后一年多的时间里代理商与厂方不断沟通，据我所知现有产品与第一代的样机除了300之外，使用的电子管与线路已全部改过。在深圳乐韵音响的试音室中，我以GE163分别搭配过JK TSM-600书架箱、PM-10与PM-122等几对号角箱，结论是：难以挑剔！在超过一般人聆听习惯的音压下，这部合并功放带来高动态的对比起伏，线性深潜有层次的低频，以及温暖通透非常甜美的高频。偶次谐波的泛音展现出自然的音乐结构，中音饱满浑厚洋溢着力度，低音控制力超乎想象，我不禁赞叹：原来这就是300B的绝美声色。

不过我仍存在疑虑，万一Orgue只适合JK的号角箱，搭配其它音箱却不理想那怎幺办？后来厂家告知，他们在设计GE163时手边并没有JK的号角箱，因此是以ATC SCM-20书架箱为参考。天啊，如果300B能推得动，并推得好ATC音箱，那还有什幺好担心的？在我的要求下，代理商将GE163与一对重量超过一百公斤的PM-122号角箱搬到我们试音室，我希望能听听Orgue与其它音箱组合的情形。在我们的试音室中，再以GE163搭配了AAD HMM-8与Manger 109二对音箱，前者虽然有号角设计效率却是不高，Orgue能让它发出足够的音压，控制力也不错，二只独立的Elma级进式音量可以开到1点钟位置而无可闻失真，这就相当神奇了！

更神奇的还在后头，GE163推动德国Manger 109音箱的全频单元部分，音量转到3点钟位置我开始觉得提心吊胆，播放李传韵的小提琴独奏却是一派轻松自若。名琴音色激昂辉煌，随着乐曲难度增加而越来越兴奋，琴箱共鸣与弓弦拉触的细节极其丰富，这时我几乎能肯定GE163在高音泛音延伸、透明度、分析力方面的表现一流。欣赏邓丽君演唱的日本演歌，录音时加进去的人工残响一清二楚，歌声甜美的程度更甚于真实，那婉转的表情简直要以千娇百媚来形容，深深的震撼让我在介绍Manger 109时忍不住盛赞：完美的中高音！

神奇的7000 mW

300B要甜美清丽不难，同时兼具温暖、饱满宽厚与结实的肉感那就不容易了。听说换上Westrex Corp重新生产的新版西电300B后，Orgue的整体效果还会更上层楼，深圳一些老饕闻声而不忍离去。重产WE300B的外观与60年代的一样，每管有编号刻在管座并附上测试数据及曲线，其老化过程更是认真，三个星期中每天7小时，前两小时加高灯丝电压以消灭残余气体和杂质，再以正常工作电压及60mA屏流点燃5小时，这种慢工出细的精品贵也值得。目前虽然只用苏联产300B，播放赵鹏的《人声低音炮》当那强而有力的鼓声迎面扑来，任谁都会怀疑这是7瓦的功放吗？不，它是7000毫瓦！

二次大战前300B只在剧院功放上使用，战后束射管开始流行又使300B无立足之地，幸而300B因为坚固耐用而被美国军事设备拿来作为稳压管。对这只历尽沧桑的电子管之王你可能听过不少，但还是要请你再试试Orgue GE163，因为它醇美动人的音质，因为它不可思议的驱动力，因为它百听不腻的温和个性，因为它合理可亲的价格，更因为这是你收藏300B的首选之一！

噢！正是这对？飘亮。

看来家电论坛那方面相当踊跃参加！

江门的兄弟有福啊！！！！！！！