江门市青年音响爱好者协会2006 年元旦活动通知 [复制链接]

JK PM-10——原来如此魅力

有关俊金jk的钢琴木号角喇叭这一年多来在本刊介绍过许多次，产品的细节我们就不再赘言了，有机会请读者看看用家的实际情况，他们更能提供真实的经验。

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笔者走访了包括台湾与国内的多位jk喇叭用家后发现，二地的听音习惯与发烧观念还是有较大的差异。在台湾jk的中型与大型喇叭卖得相当不错，甚至有些原本使用四件式大扬声器的玩家在经历调整的痛苦之后，转而投向jk的号角音箱。没错，jk使用tad单元的音响从sl-06以上，或者是pm-102以上的大号角箱，一来重量与体积惊人（pm-102连同脚架有六十多公斤，pm-122就陡升为145公斤；sl-06为155公斤，sl-03却高达350公斤），二来售价着实不低。不过jk强调的是长期使用性（布边单元寿命在十年以上）、与家居环境融为一体（台湾很多个案都是嵌入墙壁中隐藏起来），还有超高效率（因此可在功放的投资轻省许多），总结起来后还是挺划算的。

    号角喇叭最主要的特性是高效率，效率一高表示不需使用大输出的扩音机，虽然大功率功放仍然可带来更好的音响性，但是在一般聆听条件下，号角箱容易呈现较丰富的细节与轻松感。由于细节足够，低音的能量又澎湃庞大，所以聆听时的音量相对可以小一些，也就是说中型的房间就能摆下较大的号角喇叭。过去我们一直不解日本人为什么能在十平方左右的榻榻米和式空间里，塞满二只tannoy或jbl的大音箱，道理也就在此。因为他们播放的音量不大，唱片中的情报却丝毫无损，而大尺寸单元音轻轻的震动就有清楚却不泛滥的低音。

    国内对jk的pm-10、pm-102与sl-10w、tsm-600这些型号的接受程度较高，大号角箱的市场仍未打开，关键也就是前面所提到的，一是价格，二是体积与重量。其实国内的居住条件要比香港好得多，多数人又把音响放在客厅里，规划个三十平米的地方并不难。囿于这些因素，接触到的几位发烧友尽管已经对jk产品赞不绝口，我还是提醒他们：喇叭仍有潜力，同志尚需努力。很可惜除了代理商位于深圳的试音室外，发烧友大概没机会听到sl-03等大家伙的精彩演出，那种轻松毫无压力的表情，以及栩栩如生的结像、起伏无碍的动态对比，都是令人难忘的经验。

    国内发烧友观念上还根深蒂固的认为高效率号角音箱必须用胆机搭配，代理商的陆先生本身是资深玩家，对胆机多有研究，这又起到推波助澜的作用。的确小功率的胆机如2a3、300b等，天生只能和高效率的音箱，尤其是号角箱搭配，但号角箱却不一定非得受制于它们啊？jk的设计者林先生多年来代理过许多胆机如东欧的jj等，工厂里头也摆了一套意大利unison的旗舰胆前后级，不过他最常使用的却是denon的产品，而且只是dvd机与环绕功放。说出来恐怕会气死很多人，我听过表现最好的tad sl-01+sl-03，就是如此搭配的，denon说不定还不如某些发烧友家中一组喇叭线的价格呢。

    笔者完全同意用胆机搭配jk喇叭的中频非常圆润可口，高音则甜美流畅，低音又非常柔软有弹性，属于好听悦耳的类型。而我也不是天龙的代言人，只不过想让发烧友多一些思考的空间，说不定你可以在jk的号角喇叭上找到更多乐趣。本文要介绍的这位发烧友住在深圳南山区，是一位殷实的公务员，他的生活令人羡慕。

    每天早上起床后他会在小区附近运动，回家后到上班前这段时间，音响成了最好的提神剂，几段优美的音乐能带来一天愉悦的心情。晚饭后陪着家人外出散步聊天，接着又是补充精神食粮的时候，以人声、小品音乐、爵士音乐为主的菜单，为生活增添许多色彩。以audio research cd转盘加上国产的译码器，整套金丝雀canary胆前后级的组合，加上jk pm-10喇叭，简单却绝不简陋。在jk之前主人也用过其它进口品牌，总觉若有所失，他是单位中出名的发烧友，住在隔壁的一位同事最近才受他影响也买了一对jk的tsm-600，拿着cd彼此串门子的情形同样令人称羡。

    音响就摆在客厅一侧，后面原本是阳台，打出去后用来摆放电视，也让喇叭后面有了呼吸空间。看似无奇，主人却下了一番苦心，这个阳台的窗子关起来，再把窗帘拉上，pm-10的音场表现会大不相同。在墙柱的转角处用了一些吸音材料，二侧墙壁没有花俏处理，倒是左右的第一次反射点各摆放了中西融合的沙发座椅，地上铺了一块地毯，既不影响居家生活功能，又能进行声音调整。聆听位置后面与餐厅连接，纵深较长让低频有发挥的空间。以300b推挽工作的canary ca-301 mk2后级把pm-10推动得平衡而温暖，有相当漂亮的音色演出。穆特的《流浪者之歌》（dg）在一些所谓高分析力系统上播来咄咄逼人，在这里却温和有厚度，强音时激昂却不刺激，很舒服顺耳的声音。

    rr的《展览会之画》终乐章金鼓齐鸣场面三度空间感良好，舞台上的定位与乐器结像清楚，大鼓的低音威力并没有完全发挥出来。换上蔡琴的《机遇》，第九首《偶然》一开始的钢琴强奏还是觉得低音下潜与能量较保守，录音时的铃振失真也不够清晰，研判是功放与数码系统需要加强，主人钟意英国和弦chord的转盘与译码器，又是极具品味的选择。蔡琴的歌声却是迷人已极，带有磁性的嗓音与历经沧桑的感情，在pm-10的诠释下楚楚动人，真想一曲曲的听下去。

    没有一套音响系统是百分之百完美的，早春的黄昏听到这么悠扬舒畅的声音，我也不禁感叹：号角音箱原来如此有魅力！
    威虹现货可供试听！

先生，到时我们开声的音箱会是JK的PM系列最高型号PM122II啊。

還是首先認識一下器材吧：

Cary「新升级版」303/300 CD机
美国Cary Audio（加利）日前宣布推出303的“新升级版”CD-303/300 CD机，它是作为Cary的前作CD-303/200的升级版本，定价$4000美圆。

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303/300是一款电子管输出的CD播放机，其模拟部分搭载了Cary的电子管放大输出设计，而且提供有高品质的多段式音量电位器，让用家能把CD-303/300作为前级直接驱动后级功率放大器。

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CD-303/300的光学及机械部分，采用了CD-ROM驱动器作为转盘基础，经过重新调校及改良后，使303/300无论是读碟精度、误码率及稳定性更加好，根据Cary厂方表示其唱盘素质有了“质的飞跃”！

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CD-303/300采用全平衡放大的设计，5组独立电源供电系统，采用多层式电路板，使走线更加方便合理，数码部分采用三级数据缓冲DAC的设计，能把普通CD唱片的44.1kHz的数码信号升频到96, 192, 384, 512 或者 768kHz的超高频率进行采样，以达到更精细的声音表现。

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audio 在 2005-12-21 11:38:48 发表的内容 先生，到时我们开声的音箱会是JK的PM系列最高型号PM122II啊。

還好JK 122II也有一些雜亂的資料，湊合著讀也可以知道號角的韻味所在。

JK 122II音箱

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　    Two Ways, Three Units
Wooden Horn    SL-30
Woofer    Two 12" Paper Cone Woofer
Tweeter    1" Titanium Compression Driver
Impendance/Sensitivity    4 Ohms / 104dB / W(1m)
Frequency/Crossover    20Hz～30KHz / 1.1 kHz
Suggested Power    7～1000W
Dimension    60(W)×140(H)×63(D)cm
Net Weight    145kg
    　

主要是聽PM-10,另外122II跟M-6偶爾也插花一下,不過PM-10的能量真是嚇人,沒聽過的人可能會以為是後面的二個大怪物(122II和SL-03)在發聲,臨場感逼真.
PM-10的各音域非常平衡,解析力好的誇張,錄音中的一點一滴都會毫無保留的呈現出來,柯店長放了一片有輕微刮傷的CD.沒想到雜音就非常清楚的從喇叭跑了出來.另外它的聲音中性無染,你給它什麼聲音就呈現什麼聲音.
總之,很感謝柯店長熱情的招待及詳細的解說,本來十點就可以下班了,被我們耽誤了,真是不好意思

小弟最近迷上號角加大低音單體的聲音,那種輕鬆唱歌的方式,令小弟朝思暮想,相信俊金的使用者應該也不在少數,不過可能缺少了一點推力,一直在潛水,容小弟放肆一下,努力推,各位大大趕快浮上來吧!!直到置頂

另外,各位大大有空可以常去長春路的直營門市坐坐,那邊有許多型號可以試聽,就不用再長途跋涉到汐止,柯店長應該會熱情招待的


JK使用TAD單體的SL-01,03絕對是號角人的終極目標!!
遺憾的是, 這兩個大隻佬不是一般家庭試聽室可以供奉的,
比較小的SL-03體重也有350Kgs, 小弟10年前第一次聽到 SL-03
重播鬼太鼓後, 便以它為奮鬥目標. 但受限於現實環境,
先買了兩對JK製的台版JBL K2S9500, 期待有一天將單體全換成TAD,
冀望能發出接近SL-03的聲音.
小弟最近將試聽室號角系統升級為SL-01型態, 並由美國購得2隻TAD TD-4001高音與8隻TL-1601A低音, 期待夢想實現........
可與之終老的號角喇叭/單體!! TAD

1981-1986年正值我大學時期, 隻身在台北求學, 平日沒什麼娛樂, 只有喜歡聽音樂, 在學校宿舍聽SONY Walkman算是一種享受. 在偶然的機會發現每個週末下午汀州路舊北市圖(現已改為貫英圖書館)視聽館可以欣賞免費的音樂節目; 每個週末下午播放一個單元, 軟體內容從古典音樂會到流行樂手演唱會都有,包羅萬象. 雖然當時LD影碟機已經普及, 但VHS錄影帶是主要的播放媒體, 可能是受限於公家機關經費有限無法添購LD軟硬體的關係吧! VHS錄影帶影音品質雖然不好, 但體型嬌小的Sheena Easton用清亮的嗓音唱著”Wind beneath my wing” 依然會讓人感動落淚! 這或許要歸功於視聽室裡面那一對龐大, 造型奇特的喇叭, 後來知道它是鼎鼎大名的戲院之聲(Voice Of  Theater) ALTEC A5, 用來推A5的是Mcintosh C26+MC2300擴大機. 它的聲音不算細緻, 但厚實的人聲鋼琴聲與極佳的動態, 音樂穿透力深印在腦海裡.

1987年到台中實習, 少了每週欣賞ALTEC喇叭的機會, 通體都不舒暢, 因此常到東海別墅附近的書局翻閱音響雜誌找尋ALTEC號角喇叭的相關訊息, 看到一家位在新竹的”世紀音響”有販售ALTEC喇叭, 於是利用休假從台中搭國光號到新竹園後街聆聽睽違已久的ALTEC喇叭. 當下就決定買一對ALTEC A7放在高雄老家, 否則無以慰藉心中對ALTEC不停的思念. 如此一來, 每到休假, 回家就可以聽到美妙的號角之聲. 後來在高雄市皇都音響添購了當時剛引進台灣市場的Musical Fidelity擴大機來推A7; 前級是B3, 後級是P270(A類135Wx2), CD player是1984年買的SONY CDP-502ES. 播放Dire Strait的Love Over Gold的確鏗鏘有力, 盪氣迴腸.

1991年回到台北, 認識一些玩音響的前輩, 聽了他們的系統後, 漸感到A7的不足, 尤其是生硬的高音,難以入耳的 弦樂. 低頻延伸不足也是一大敗筆. 但又不忍捨棄號角之音, 於是為A7加了JBL 2405H超高音與GAUSS 18吋超低音嘗試彌補ALTEC號角高低兩端的不足. 二音路變四音路. 也在此時開始接觸使用電子分音器; TDM 24DX/Accuphase A5/A15與Urei 525. 如此的聲音算是讓耳朵得到短暫的滿足. 在一個偷閒的午后,  跑到俊金位於汐止的喇叭工廠, 初識小林, 也初次邂逅TAD. 短短30分鐘的聆聽, TAD的美聲從此就如孫悟空頭上的金箍般牢牢套住小弟, 但當時使用TAD單體的SL-03每對要價108萬, 以當年一個月4萬不到的薪水, 實在心有餘而力不足. 體積重量太大, 進不了樓梯間, 搬運困難是另一問題. 聽過TAD後更感ALTEC號角喇叭的不足, 但在供養不起TAD的情況下只好先將整套四音路ALTEC號角賣掉, 先後換了B&W M801F, DUNTECH Black Knight, MBL101B+211, INFINITY IRSBeta, ALTEC9862, JBL4343/4344. 還是沒有找到心中想要的聲音; M801F聲音中性,太平面, 可能是低音推不出來的關係, 但聽古典音樂很舒服. 聽Jazz就無法感受到人聲鋼琴聲的真實與動態. 全部使用Dynaudio單體的DUNTECH Black Knight低音很沉又有力, 可與之抗衡者不多, 或許當時只有Entec超低音王可與之對打, 但高音延伸不足(D28F)是致命傷, 雖嘗試將D28F換成高音王T330D, 依然不行. MBL101B+211x2高低端的延伸很夠, 特別是高頻/超高頻的細膩順耳為當時之最, 但中低頻的厚度實在推不出來, 連ARC VT150/ Mcintosh MC500x2/KRELL KSA250都搖頭. Spectral 180 可能是推力最好的, 速度快, 又乾淨. INFINITY IRSBeta與MBL101同為平面震膜喇叭, 也有著相同中低頻難推的問題. 為了改良這個問題, 還將其低音震膜取出, 換上自己DIY的低音箱加上每邊四顆Vifa 6.5吋低音, 最後因為與高音震膜啣接不順而放棄. ALTEC9862/JBL4344/4343都是當時新世代的號角喇叭, 四音路構造, 試圖保有傳統二音路號角中頻厚, 動態高的優點又兼顧兩端延伸的喇叭, 但最終的結果是中頻不夠厚, 兩端延伸依然不足.

1995年在環亞飯店的台北影音展俊金展場裡聽到一隻人聲真實的號角中央聲道; 它是由2個15吋低音(JBL E140-8)與1 個一吋開口高音號角(JBL 2426)+小屁股號角(JBL 2234A) +JBL 4733A分音網路所構成. 於是向俊金訂購了兩對使用JBL專業單體組成的台版JBL K2S9500, 這一聽就是9年; 大部分時間不是在聆聽音樂而是在測試分音器, 主動分音器; 類比的, 數位的, 被動分音器都試, 只為求一個好聲. 花費的金錢與體力更勝以往. 犧牲與妻兒相聚, 運動鍛鍊的時間, 但終究還是沒找到!!

2004年是覺悟的一年: 難道還要繼續蹉跎時光, 等到50歲以後耳不聰目不明才來聽TAD嗎? 拜網兄Vinjou在美國求學之便幫忙連絡TAD經銷商購得所有TAD高低音單體並運回, 離夢想越來越近!! 從單體運抵到裝箱, 分音器設計測試完成的半年間又經歷了一些奮鬥, 終於夢想實現!!

TAD低音快且沉勝過Dynaudio W30, 高音的解析度, 延伸與平面震膜高音並駕齊驅, 但中頻厚度卻遠遠勝出. 每個音符都是那麼具體可觸摸, 這就是小弟心中奮鬥追求的聲音!!

这帖不能沉,顶!JM区的DX们,到时让俺向你们多学习!

Orgue奥高163 (300B单端放大器)

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货号(No.):    　Orgue 163
　　来源地(Source ground):    　USA
　　参考价格(Price):    　
　　包装(Packing):    　1
　　指标(Guide Line):    　20Hz-30kHz±1.5dB
　　重量(Heft):    　35KG
　　尺寸(Size):    　440Wx230Hx500D
　　承受功率(Carrying Capacity):    　消耗功率183W
　　频率响应／分频点(Frequency):    　
　　阻抗／灵敏度(Impedance):    　输出阻抗4-8欧姆
　　低音(Undertone):    　
　　中高音(Mediant):    　
　　高音(Alt):    　
　　超高音(Supersound):    　
　　灵敏度(Delicacy):    　输入灵敏度630mV
　　用途(Use):    　300B单端直热式放大
　　信噪比S/N(SNR):    　信噪比88dB。

它是7000 mW！
评Orgue GE 163胆合并功放

赖英智

Orgue GE 163胆合并功放●定价：元●总代理：乐韵（）
规格：输出功率7瓦，使用300B单端直热式放大，放大与驱动管分别为二只ECC85与6SN7，胆整流用了5U4G与6CA4各一只。频率响应20Hz-30kHz±1.5dB，输入阻抗100k欧姆，输出阻抗4-8欧姆，输入灵敏度630mV，

试听搭配器材：音乐传真kW SACD机、Jeff Rowland Concerto合并功放、JK PM122号角音箱、AAD HMM-8号角音箱、Manger 109音箱。
首先要介绍一下美国奥高Orgue这个牌子，因为在半年前我也未曾看过、听过Orgue的功放。代理商说Orgue是德文大提琴的意思，而在法语中Orgue却是管风琴Organ，有些乐器以Orgue来称呼，例如Orgue Barbarie是意大利弹琴歌唱者所用的手摇风琴；Orgue Expressif是所谓的簧风琴；Orgue Positif即唱诗班风琴。不管是大提琴或管风琴，总之你知道Orgue是一种乐器就行了，设计者希望他设计制作的功放能如乐器般歌唱带来美妙的音乐，而我听到的Orgue GE163胆合并功放却不仅仅是好听而已。

来头不小

话说Orgue的代理商乐韵音响在二年多前开始推广JK-TAD的号角箱，由于采用TAD单元制作的SL系列产品量少价昂，大型的SL-03以上音箱甚至只接受预约生产，所以市场主力是以JK依据TAD技术开发的单元所生产的PM系列。不管是二单元的PM-10（使用一吋钛金属振膜钕磁铁的高音驱动器与10吋纸盆低音）、三单元的PM-102（二只10吋纸盆低音）与PM-122（二只12吋纸盆低音），它们共同的特色是效率都在100dB以上，PM-122甚至高达104dB，并能发出20Hz的极低频延伸。这幺高效率的号角音箱该如何搭配？虽然JK厂方很喜欢用Denon的功放推动，发出丰富的细节、极为强捍的动态加上威力惊人的结实低音，但这种率直的声音与价格门不当户不对的组合方式恐怕得费一番口舌才能让顾客接受。多数发烧友直觉的还是认为最好用小功率，特别是直热式三极电子管机来推动比较合适。代理商找过很多国产的胆机品牌尝试，也用著名的国外胆机产品搭配过，却发现很难尽如人意。

过去在香港对胆机高烧多年的陆老板于是另觅方式，委托朋友积极在美国一些发烧友俱乐部寻找，终于遇到几位技术高超的工程师，就是他们促成了Orgue的诞生。设计者亚历山大与麦景图有渊源，实际上我们看到的Orgue却与麦景图设计大不相同，至少麦景图就不曾有过300B的产品，倒是在Orgue GE163这部电子管合并功放上，我依稀看到源自麦景图理念的强大推力。不久前曾经与一位广州的老发烧友闲嗑牙，他对高效率的号角音箱不以为然，因为大部分此类产品的音质都不够细腻优雅，常给人力大声粗的印象。但这位老先生却又拥护单端直热式胆机，三极管的好处就不用说了，他认为一般人欣赏音乐的音量都不大（唉，我还真是不一般！），845甚至300B拿来播放管弦乐都足够了。这样的矛盾普遍存在于音响发烧圈，有些观点我并不完全同意，例如号角音箱也有质优低染色的产品，JK-TAD就是一例；而小功率胆机存在的意义不在于只能轻声细语的听音乐，而是透过合理设计让它们也有极佳的驱动力。

现代且古典

在日本发烧圈以WE91A（8W单端）配高灵敏度的号角音箱，这是人人称羡的梦幻组合。我们现在所说的西电WE300B老祖宗是洋葱头外形的WE252A，当时用以抗衡西屋与RCA的UX-250，1933年出现了替代品300A，有标准的四脚UX-4式管座，西电设计了86A、87A、91A、92A功放用于剧院、酒店等场所，300A在1940年后就完全被300B取代。 今天看来，价值不斐的西电91A（一只300B单端输出8W）或92A（两只300B推挽输出12-15W）古董功放在很多地方实在不合格。当时美国电影工业标准要求功放的频宽为80-10kHz（但二端的衰减有时高达20dB），而WE单端功放失真率是以1%/W而递增的，在最大输出8W时达8%，结果是频宽不足而音染又大。或许正是这种悦耳的音染让人声及部分乐器有十分出色的表现，法国人在60年代中期就发现300B单端胆机推动大型号角音箱播放爵士音乐与人声往往有意外惊喜，最后导致了300B的复古流行风。

今天SACD新的数码音源与新的号角箱都能达到宽频的要求，300B当然不能故步自封，还停留在只以韵味取胜的阶段。我过去并不特别迷恋单端胆机，除非有超过100dB的高效率音箱搭配，否则播放贝多芬的《合唱》交响曲、圣赏的《管风琴》交响曲、马勒的《复活》交响曲，甚至是波里尼的钢琴独奏，在大场面大动态乐段它们都不免出现力竭声嘶的声音。如何让单端胆机也能“大声”起来，又保存其满溢音乐性的音色质感，一直是设计者共同的难题，于是一些原本用于通信发射的大型三极管被拿出来运用，好不好听见仁见智；另一种思路则是将300B的效能发挥到极致。Orgue的GE163可以说参数特性、驱动力二方面都取得优异的成果。

在设计上，奥高的GE163古典与现代兼容并蓄。以厚铝经过计算机车床仔细打磨制成的面板（光是淡黄色水晶玻璃的窗口曲线部分加工时间就超过10小时），防电磁干扰的镀铜钢板机箱，左右二只焊上军规电阻的Elma级进式音量控制，背板上德国制的电源开关与WBT型的插座，以及不同于他人的尺寸外观，都代表了Orgue现代的一面。至于线路上GE163却有很多古典思维，如电源部分下足重料，包括5U4G与6CA4（E281）电子管构成胆整流与稳压，并用了扼流圈滤波。第一级放大使用ECC85（6N1），第二级放大为6SN7（6N8P），接着有一个推动变压器再连接苏联Sovetk订制的Gold EH 300B。

就是不一样

这部输出功率标示7瓦的合并功放为双单声道设计，打开机箱后整齐的布线让人眼睛一亮。靠近背板以铁盒子密封的部分是电源变压器与扼流圈，内部灌上硅胶防止震动。分置中央二侧的是输出变压器，Orgue说它们的设计灵感来自麦景图的“多线并绕”输出变压器，但他们以经验、创意加上对音响的认知完成了匠心独具的“磁路封闭”输出变压器。一般音频传输变压器在制作时为避免铁心中间有直流成分通过产生磁饱和，必须设计间隙解决问题，这却使得变压器的导磁率大为降低，所以要采用截面积较大的硅钢片来制作，同时声音信号的耦合传输受到气隙中断将造成较大损耗，无法百分百传输信号。“磁路封闭”技术完全封闭了气隙，因此能保证强弱信号都有高效率的传送。此外包括电容、推动电压器等零件全部都藏在铁架下面，目的是希望手工搭棚以最短的路径进行，同时避免干扰。

为了降低干扰Orgue费尽苦心，因为GE163采用了少见的交流灯丝供电设计。电子管的灯丝以交流供电时一般认为听感较好、动态较大、对电子管寿命影响较小，缺点则是噪音相对较大。厂制机中灯丝交流供电较少见的原因有很多，有人认为三极管的阴极容易受灯丝温度影响而改变特性，以交流供电阴极会处在不稳定的状态；更多的因素在于噪音，由于灯丝与栅极之间寄生电容的存在，交流电对该电容充放电便会在栅极电阻上产生电压降，导致较大的交流声。为了避免麻烦设计者干脆采用直流稳压电源，便可除掉交流声使S/N得到明显改善。而采用交流供电又要背景安静除了审慎的布线外，还可透过降低灯丝与栅极之间的电位、将输入级电子管的灯丝脚之一接地、给灯丝绕组的中心抽头加一定的正电压以抑制灯丝发射电子产生的交流声、以扼流圈改善屏极电源的滤波效果等手段达成目标。其实300B相比300A最大的不同便是灯丝较粗较短，因此以交流点燃时交流声较易控制，Orgue的具体做法我不清楚，但它的电源部分确实豪华。

有家法国的电子管小厂告诉我，以电子管整流能得丰厚的管球音色，除了安定电子管的工作点并供应充沛的力度，这还是影响音色的关键。日本人在70年代就研究发现，若能进一步用电子管稳压则不仅有近似理想电源的开路输出阻抗特性，还能完全锁住300B的工作定点使音色极度透明，音像聚焦准确。GE163以5U4G与6CA4负责整流，再加上扼流圈滤波，功率级的300B则以正常偏压但近似WE 91A的大偏流设定，使得功率在不切削的情形下，有异于他人的强大驱动力。

与JK号角箱天作之合

由于Orgue是以JK音箱为标准进行校声的，用GE163推动高效率的号角音箱可以说是天作之合。前后一年多的时间里代理商与厂方不断沟通，据我所知现有产品与第一代的样机除了300之外，使用的电子管与线路已全部改过。在深圳乐韵音响的试音室中，我以GE163分别搭配过JK TSM-600书架箱、PM-10与PM-122等几对号角箱，结论是：难以挑剔！在超过一般人聆听习惯的音压下，这部合并功放带来高动态的对比起伏，线性深潜有层次的低频，以及温暖通透非常甜美的高频。偶次谐波的泛音展现出自然的音乐结构，中音饱满浑厚洋溢着力度，低音控制力超乎想象，我不禁赞叹：原来这就是300B的绝美声色。

不过我仍存在疑虑，万一Orgue只适合JK的号角箱，搭配其它音箱却不理想那怎幺办？后来厂家告知，他们在设计GE163时手边并没有JK的号角箱，因此是以ATC SCM-20书架箱为参考。天啊，如果300B能推得动，并推得好ATC音箱，那还有什幺好担心的？在我的要求下，代理商将GE163与一对重量超过一百公斤的PM-122号角箱搬到我们试音室，我希望能听听Orgue与其它音箱组合的情形。在我们的试音室中，再以GE163搭配了AAD HMM-8与Manger 109二对音箱，前者虽然有号角设计效率却是不高，Orgue能让它发出足够的音压，控制力也不错，二只独立的Elma级进式音量可以开到1点钟位置而无可闻失真，这就相当神奇了！

更神奇的还在后头，GE163推动德国Manger 109音箱的全频单元部分，音量转到3点钟位置我开始觉得提心吊胆，播放李传韵的小提琴独奏却是一派轻松自若。名琴音色激昂辉煌，随着乐曲难度增加而越来越兴奋，琴箱共鸣与弓弦拉触的细节极其丰富，这时我几乎能肯定GE163在高音泛音延伸、透明度、分析力方面的表现一流。欣赏邓丽君演唱的日本演歌，录音时加进去的人工残响一清二楚，歌声甜美的程度更甚于真实，那婉转的表情简直要以千娇百媚来形容，深深的震撼让我在介绍Manger 109时忍不住盛赞：完美的中高音！

神奇的7000 mW

300B要甜美清丽不难，同时兼具温暖、饱满宽厚与结实的肉感那就不容易了。听说换上Westrex Corp重新生产的新版西电300B后，Orgue的整体效果还会更上层楼，深圳一些老饕闻声而不忍离去。重产WE300B的外观与60年代的一样，每管有编号刻在管座并附上测试数据及曲线，其老化过程更是认真，三个星期中每天7小时，前两小时加高灯丝电压以消灭残余气体和杂质，再以正常工作电压及60mA屏流点燃5小时，这种慢工出细的精品贵也值得。目前虽然只用苏联产300B，播放赵鹏的《人声低音炮》当那强而有力的鼓声迎面扑来，任谁都会怀疑这是7瓦的功放吗？不，它是7000毫瓦！

二次大战前300B只在剧院功放上使用，战后束射管开始流行又使300B无立足之地，幸而300B因为坚固耐用而被美国军事设备拿来作为稳压管。对这只历尽沧桑的电子管之王你可能听过不少，但还是要请你再试试Orgue GE163，因为它醇美动人的音质，因为它不可思议的驱动力，因为它百听不腻的温和个性，因为它合理可亲的价格，更因为这是你收藏300B的首选之一！

噢！正是这对？飘亮。

看来家电论坛那方面相当踊跃参加！

江门的兄弟有福啊！！！！！！！

好资料！全面学习中！

东拉西扯的收集了一些资料，都是与我要讲的主题有关的，首先在这里贴出来，让有心人先读了，心理有一些准备：

数字音频的PCM格式和DSD（Direct Stream Digital）格式

对音频的质量上来说，数字音频通过模数/数模转换后，越接近模拟音质就越好。但是，数字化技术在音频的编辑、合成、效果处理，存储、传输和网络化，以及在价格等方面，有极大的优势。

数字化时代的音频技术，并不是放弃模拟而转变为数码，而是两者有机的结合，取长补短，用数字化技术去追求模拟的音质，用数字化手段来弥补传统音频设备的弱点。

数字音频格式PCM和DSD的发展状况

PCM脉码调制数字音频格式是70年代末发展起来的，记录媒体之一的CD，80年代初由飞利浦和索尼公司共同推出。

PCM的比特率，从14-bit发展到16-bit、18-bit、20-bit直到24-bit；采样频率从44.1kHz发展到192kHz。到目前为止PCM这项技术可以改善和提高的方面则越来越来小。只是简单的增加PCM比特率和采样率，不能根本的改善它的根本问题。其原因是PCM的主要问题在于：

1）任何PCM数字音频系统需要在其输入端设置急剧升降的滤波器，仅让20 Hz - 22.05 kHz的频率通过（高端22.05 kHz是由于CD 44.1 kHz的一半频率而确定），这是一项非常困难的任务。

2）在录音时采用多级或者串联抽选的数字滤波器（减低采样率），在重放时采用多级的内插的数字滤波器（提高采样率），为了控制小信号在编码时的失真，两者又都需要加入重复定量噪声。这样就限制了PCM技术在音频还原时的保真度。

为了全面改善PCM 数字音频技术，获得更好的声音质量，就需要有新的技术来替换。近年来飞利浦和索尼公司再次联手，共同推出一种称为直接流数字编码技术DSD的格式, 其记录媒体为超级音频CD即SACD，支持立体声和5.1环绕声。(据说，其实这种格式早在50年代为了保存母带高低频两端的变化，而特意创造出来的。)

DSD音频格式简化了信号流程，去掉了PCM使用的多级滤波器，将模拟音频直接以2.8224 MHz的高采样频率，按1-bit的数字脉冲来记录。虽然DSD格式表示的声音信号是数字化数据，但是它又与真正的声波非常接近，可完整的记录当今最佳模拟系统的信息。最好的30 ips半英寸模拟录音机能记录的频率能超过50 KHz，而DSD格式的频率响应指标为从DC到100 KHz。能覆盖高级模拟调音台的动态范围，通过其音频频段的剩余噪声功率，保持在-120 dB。DSD的频率响应和动态范围，是任何数字和模拟的录音系统无法与之比拟的。从声音的质量上来说, 数字音频技术是为了接近模拟声音的质量。DSD音频格式的发展将更有利的与模拟音频系统配合。

4.7 GB 的SACD能存储74分钟DSD 8个信道（ 2信道立体声和DSD 6通道的环绕声）。

DSD的脉冲序列可以直接下转为传统的PCM数字音频。目前在PCM和DSD共存的期，采用DSD下转运算技术，可以尽量保证音频信号的质量，消除内部重复量化错误，抑制波动，将混淆误差控制在最小。将DSD比特流下转为16-bit / 44.1 kHz数字音频，直接记录在普通的CD上，可使16-bit的数字音频接近20到24-bit的精度，使得16-bit的CD尽可能的保持DSD的音质。

DSD是理想的节目素材存储格式，用于母版的保存或数据库的建立。DSD的采样频率是CD的64倍即2,822,400 Hz。但是DSD每个采样仅占用1 bit，因此每个通道每秒的比特率为1 x 2,822,400 Hz或 2,822,400 bits。而CD每个采样占用16 bits，因此每个通道每秒的比特率为16 x 44,100 Hz或705,600 bits。实际上，DSD总的数据流只大于普通CD的4倍，数据量可以被当前的磁带和硬盘容纳。

磁带只有30年的保存期，而每种版权则有100年的保护。

PCM多位录音方式。把一个类比讯号做垂直切割，将波形的「形状」分成许多小段，这就是取样的工作。把类比讯号做水平切割，将波形的「振幅」大小（声音大小强弱）以一组多位字长来代表，这就是量化的工作。取样与量化，就是PCM多位系统还原类比波形与振幅大小的最重要工作。

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1bit DSD录音方式。取样工作与PCM方式相同，不过取样的频率很高，达到2.8224 MHz。与PCM不同的是，它不以多位字长来代表声音的大小强弱，而是以1或0代表振幅的强度，同时这些振幅强度成水平排列，就像一列车箱长短不同的火车。请注意图上音量愈大时（正弦波往上升时），1就愈多，音量愈小时，0就愈多。

为什么SACD还要提出1bit的DSD录音方式与之对抗呢？问题就出在由于CD的PCM数位录音方式必须经过取样（组合成波形）、量化（决定声波的振幅，也就是讯号大小，16 bit就代表2的16次方种大小不同的电压讯号变化，24 bit就代表2的24次方大小不同的电压讯号变化))过程。由于取样频率不够高，所以波形重组后无法还原成原来的类比波形；也由于量化过程中，难免会有遗漏的相对应电压变化（这也就是量化杂讯），所以必须使用数位滤波器来把量化杂讯滤除。当然，更为SACD阵营诟病的是，当类比讯号转为数位储存时，一开始就把高于20 KHz以上的所有频率滤除。一开始就不好，后面在努力也没用，这就是SACD阵营的看法。

1bit SACD的好处

既然SACD阵营认为多bit系统不够理想，那么它们的1bit系统又有什么好处呢？

第一，他们一开始就把再生频率订在100 KHz，这比DVD-Audio的96 KHz还高一些。更重要的是，他们把取样频率订为44.1 KHz的64倍，也就是2,822,400 Hz，这远高于DVD-Audio的192,000 Hz。这么高的取样频率代表什么意义呢？很简单，44.1KHz的取样频率代表在20 KHz的类比波型上取约二个点来重组类比波形，192 KHz的取样频率代表在20KHz上取约10个点，而2.8224 MHz的取样频率代表在20KHz上取约140个点。就再生波形的完整性上，取样频率愈高当然愈好。事实上，假若我们把取样频率换算为每取一个点要多少时间时，更会发现1 bit系统取样的快速：CD 44.1 KHz系统每0.0000226757秒取样一个，DVD-Audio 192 KHz系统每0.0000052083秒取样一个，而SACD 2.8224 MHz系统每0.0000003543秒取样一个。

取样只不过代表重组波形时的完整性，另外一个重要的东西，也就是波形振幅（声音的大小）。1 bit系统是怎么做的呢？这就是1 bit名称的由来了。多bit系统以16 bit或20 bit、24 bit的位字符串长度来代表讯号振幅的大小（也就是电压的高低）。换句话说，16bit的系统代表可以得到65,536段不同电压的变化，20 bit与24 bit则更高，请您自己计算。问题的重点是，不论24 bit能够切割出多少段电压的变化，它总是无法与原来类比波形电压的变化丰富性相比，因为类比的电压变化是连续的，也就是无限多段。更何况，要生产24bit或更高规格的芯片非常困难，所以，1bit系统干脆另起炉灶，它不以多位来代表波形的振幅，而是以0或1一个(Delta Sigma Modulation / 1bit Conversion LSI)，把类比讯号转为1 bit数位讯号。

1 bit就完美无缺吗？

换句话说，多bit系统以垂直方向把波形切割成很多的电压大小变化，而1 bit系统则是以水平方向来把波形疏密排列出来，它以疏密排列的宽度（Width）来容纳音乐讯号，所以也有人称这种记录方式为PWM（Pulse Width Modulation）。到底这波形的疏密有什么意义呢？我们不要忘了，人耳所听到的声波就是疏密波，这也就是为什么1 bit系统再生方式比较类似类比方式的原因。

至此，我们必须要提出一个问题：既然以多bit的方式来再生声波的强弱变化会有遗漏，那么用1bit的方式就不会遗漏吗？答案是：二种方式都会有所遗漏，只不过1 bit系统因为处理过程少，技术难度较低，所以比较容易做得更好。事实上，如果光看动态范围，理论上24 bit的动态范围可以达到144 dB（每一个bit可以有6 dB的动态范围），而1 bit系统只能得到120 dB的动态范围而已。要提醒您，这里所谓的动态范围并不是涵盖0─100 KHz或0─96 KHz，而是顶多涵盖0─20 KHz而已。

1bit不需要数位滤波器

多bit PCM录音与1bit DSD录音之间有什么不同：

第一、PCM录音每秒取样192 K次，而DSD录音每秒取样2.8224 M次。
第二、PCM录音以24 bit（以前是16 bit）的位字符串来定位每一个取样点的不同电压大小，而DSD录音每一个取样点只以一个位（0或1）来代表声音强弱。这也就是说，如果声音增强，就以1来记录；声音衰减，就以0来记录。如果以正弦波形来观察，正半波都是以1来代表，负半波都是以0来代表（不要忘了，0与1代表电路上的开与关动作），正半波与负半波的交界点（0点）就以0与1的切换来代表。
第三、PCM录音在类比转数位或数位转类比的过程中需要用到数位滤波器，滤波动作愈多，就愈容易产生杂讯与错误。而DSD则仅在输出端使用一个类比低通滤波器，来把100 KHz以上的频率滤除。第四、DSD讯号很容易就可以转变为16bit / 44.1KHz讯号，所以DSD母带可以同时用来制作SACD与CD。而PCM母带无法用来制作SACD。

认识EMM Labs这家公司

对于二声道的爱好者而言，关注的焦点应该还是在二声道输出SACD，国内首度引进的EMM Labs CDSD转盘与DCC2数类转换器，同样属于二声道的SACD数字系统，不过CDSD与DCC2拥有一项极为吸引编辑部目光的功能，就是直接将PCM处理为DSD的技术，并且以SACD技术规格理论上两倍的取样频率工作。

把所有的CD变成SACD将PCM转成DSD，听起来很技术，讲得白话一点，就是能把所有的CD变成SACD，光这一点就让人心动不已。听音乐几年下来，相信大家手上都有不少CD收藏，虽然经过七年的发展，SACD唱片的价格已经从当年的千元以上高价向下滑落，起跳价格从四百多元开始，但是整体价格依然高出CD不少，要把心目中的好录音一张张搜集成SACD，不但要等唱片公司看好市场才推出，重新购买又是一大笔预算，现在只要拥有CDSD与DCC2，手中所有的CD都能变成SACD，怎么不令人兴奋？

买下SACD唱盘不等于可以把CD变成SACD，大部分的SACD唱盘只有播放SACD层会使用DSD译码，而CD层依然是PCM译码，但目前可以执行DSD数类转换的芯片，多半也内建了24bit / 96kHz或24bit /192 kHz的PCM解碼，所以新的SACD唱盘通常会直接将PCM升频到较高的格式，拉近与SACD的差距，但依然不等于把CD变成SACD。难道没有其它SACD唱盘具备相同的PCM转DSD功能？有的，dCS的Verdi La Scala唱盘与Elgar Plus数类转换器也可以把CD变成SACD，不过方法不一样，但是两家公司都强调是独家技术，详情没有公开。

推出时间较晚的CDSD与DCC2，技术上还是占了点优势，在标准SACD规范里面，取
样频率是2.8MHz，但EMM Labs还觉得不够，再Up-Sampling两倍成为5.6 MHz。

不仅SACD可以直接升频为5.6 MHz，连PCM转换DSD讯号时，也能使用5.6 MHz的取样频率。特别重视消除时基差在数字讯源当中，时基差（Jitter）是经常提到的问题，在数字讯号当中为了维持取样频率与运算的一致性，会装设一个标准时钟（clock）装置，在一体式的CD、分体的转盘和DAC当中都有，但是当两部以上的数字器材连接在一起时，就会以其中一部的时钟当作主要时钟，让数字讯号拥有一致的参考标准，才能避免时间不一致的情况。一般我们说使用AES/EBU传送数字讯号效果比较好，也是因为AES/EBU数字线其中就包含时钟讯号的传送，能有效降低时基差。

在CDSD与DCC2上面则是沿用专业器材的作法，将其中一部当作「主时钟」（master
clock），另一部当作「从时钟」（slave clock）。要用转盘还是DAC当作主时钟？用哪一部当主时钟都可以工作，但是一般我们会把主时钟设定在最接近数字转模拟的那一个关卡，避免传输之间的其它误差产生。所以CDSD与DCC2无论哪一部当主时钟，都可以运作，但说明书建议以DCC2担任主时钟效果最好。所以在测试的过程当中，我们采用原厂建议的最佳方式连接。

清楚分辨PCM与DSD的差异

为了迎接CDSD与DCC2的到来，编辑部规划了两个试听方式，先将器材送到洋活录音室，由我和录音室主人王秉皇先生共同试听，然后再到我家里的聆听空间，由编辑部人员进行集体试听。看看这套出自专业厂商迈向Hi End市场的新作，是不是能左右逢源，鱼与熊掌得兼？

这里，转贴一些例子：

在第一次测试选在洋活录音室，我们以平衡方式连接至Crookwood Master Brick前级，鉴听喇叭则是主动式的PMC BB5+XBD。在这里我们最关心的重点是SACD是否与CD有明显可以分辨的差异？我准备了不少Hybrid SACD软件，想要藉由SACD与CD层分头比对，结果发现当CDSD读取Hybrid SACD时，不能选择CD层，只能由AES/EBU输出PCM讯号。

在Diana Krall的「The Girl in the Other Room」当中，我们以SACD版与CD版（不是SACD的CD层）进行AB测试，在音质上SACD显得流畅滑顺，歌声柔嫩娇媚，但CD则较有冲击力，声音的颗粒感则比SACD来得粗糙。接着我们将CD升频为SACD，声音的滑顺与细致程度明显提升，再度与SACD版比较，CD升频DSD的效果与SACD相当接近，但Diana Krall这张专辑是由Al Schmitt负责SACD混音，原版SACD的动态还是比CD升频好一些。但是直接用CD转SACD，就已经让人感觉到明显的差异。

接着我们比对Mercury最近推出的史塔克「巴哈无伴奏」SACD，CD层虽是原本Wilma Cozart Fine 操刀，但升频为DSD讯号之后，大提琴的滑顺感更好，擦弦的光泽与与演奏神情更为逼真，那种彷佛回到录音现场的音乐魅力，令人听得入迷。直接聆听SACD层，则与CD升频差异不大，几度交换试听，升频与SACD层的差异不大，看来CDSD与DCC2将CD变成SACD的能力，几乎可以与正式发行的SACD匹敌。

从上面的比对，我们发现新的录音如果直接采用DSD方式制作，从CD升频未必比DSD好，但老录音转制成SACD时，CDSD与DCC2的升频就相当接近重发的SACD。CD一样实力不凡在第二场编辑部试听之前，我有两个晚上可以好好享受CDSD与DCC2，我的聆听重点摆在CD转SACD上面，贪心的不断换片聆听。每次前后比对，升频为DSD的表现都会让音乐的躯体（Body）显得更软调些，声音的柔劲内蕴，换成PCM聆听，则多一份阳刚之气，有时候觉得PCM表现摇滚或爵士甚至更猛更爆，但在古典乐的表现，无论是小编制的室内乐，或大编制的管弦作品，利用CDSD与DCC2升频，都会让音乐的旋律性和实体感更自然流畅。但我也必须强调，CDSD与DCC2不仅SACD能力不凡，光是把它当作CD来评估，都是一部令人赞叹的超级CD唱盘，更不用提具备升频至DSD的能力了。

EMM Labs推出的CDSD与DCC2，在音质上可以明显区分PCM与DSD录音格式的差异，而且具备录音室器材的特质，音乐表现没有偏颇的取向。以我过去使用Sony消费级SACD唱盘的经验，声音表现偏软，极高频延伸听得出修饰感，不过这也可能受到转录到DSD时的制作过程影响，CDSD与DCC2则具备中性 。聆听CDSD与DCC2的过程中，我认为DSD格式录音的软件，最好还是使用DSD译码播放，无论是DSD向下转成PCM，或是PCM升频转成DSD，或多或少都有可听闻的瑕疵，最好还是直接播放SACD层的DSD信息，而CD直接聆听PCM。但EMM Labs拥有的DSD升频技术，确实对音质有所改变，尤其是音响心理学（phycho-acoustics）层面的影响，更是值得玩味。而具备灵活的sampling rate设定加上前级功能，可以省下一部D/D转换器（digital-to-digital）与前级预算。

经过这次试听EMM Lab SACD CDSD+DCC2，我第一次明显感受到这种新规格与CD的差异。不过有趣的是，我听到的差异并不在于SACD提升频宽后的高频差异，而是在于低频。CDSD+DCC2所展现的低频权威感与浮突感明显超越参考CD系统，音场与乐器形体所呈现的3D立体感，也不是CD平面化的表现所能比拟。光是这点，就可以证明SACD超越CD的优势。CDSD+DCC2全频段展现出饱满的能量感，但是音质修饰的极为细致，丝毫没有过于强烈刺激的感受；相较之下，参考系统则显得较为清淡冷调，对于这项差异，我认为应是两者声底个性上的不同，而不是SACD本身的声音特性。

要以绝对的角度来判定CD与SACD的声音孰优孰劣，事实上并不是那么容易，因为在我聆听个过程中发现，播放SACD唱片的原始格式，在声音表现上有明显的差异。目前市面上大多数的SACD唱片，都是过去发行的模拟录音母带转制，或PCM格式的数字录音转换成DSD格式，只有少部分新发行的SACD唱片，从录音过程开始便使用符合DSD规格的器材录制，并能提供DSD多声道音效。经过实际聆听比较后发现，还是DSD录音的SACD唱片才最容易凸显出其轻松、宽深、大动态，及高解析的特性。不过值得一提的是，以CDSD转盘＋DCC2数类转换器聆听PCM唱片，所获得的直接性及活生感同样令人印象深刻，感觉有点像是将同一个录音分别以LP及CD版本播放，LP唱片较能呈现透明、直接、自然的音色，CDSD＋DCC2尤其能在透明的质感中，增添温暖、膨松，却又不失解析及飘逸高频的特性，令人印象深刻。

EMM Labs这家位于加拿大卡加利的音响厂商规模并不大，但是当1999年Sony找上Ed Meitner协助设计SACD器材设计时，Meitner不仅立刻接下Sony的委托，并且在三个月内就交出成品，也让EMM Labs的研发能力引起业界注意，不过当时EMM Labs的知名度还停留在专业市场，并没有真正踏入Hi End领域，后来推出Philips SACD 1000的改装服务，搭配EMM Labs DAC6这部多声道SACD数类转换器，依然维持浓厚的专业设计取向。不过去年推出的CDSD转盘与DCC2数类转换器，才真正在Hi End数字讯源领域，投下一枚震撼弹！

世界上真正的标准DSD转换器是由DSD/SACD技术的发明者，埃德-迈特纳Ed Meitner设计的。他在世界数字音频和模拟领域都有杰出的贡献，他参与创立的Museatex与Orion、Apogee，组成了现在的ADS T集团公司，他的许多重要模拟和数字音频技术一直被延用至今，其中包括著名的数字音频Jitter理论。他所设计的DSD模数/数模转换技术，被世界上众多的专家们推崇，是当前索尼和飞利浦推广SACD技术的重要部分。世界上第一套DSD音频工作站系统—Sonoma就采用了EMM Labs的产品。

2001年6月加拿大专业传媒与EMM Labs结为技术发展合作伙伴，并代理EMM Labs的转换器和音频接口。

专业8路DSD/PCM模数/数模转换器

1-bit, 128Fs/5.6Mhz DSD与AES/EBU 24-bit/96kHz PCM I/O.

当前世界上主要SACD和DSD制作和母版制作机构选用的是ADC-8和DAC-8。

最初是专为Sony Sonoma和Philips Pyramix高端DSD制作系统配套的，在过去的二年中仅为Sony和Philips的制作系统就提供了100多套，这些系统安装在世界上各大主要的录音棚里。更多的单元被装备到世界上顶级的录音棚和母版制作机构，以及有影响力的专业唱片公司。目前，几乎所有的SACD制作采用的都是埃德-迈特纳转换器！

所有早期的DSD录音和许多新的DSD和DSD环绕声制作多是采用EMM Labs的转换器。EMM Labs转换器也是当前市场上最好的转换器，可用于CD、DVD和DVD-A的制作。

最新的ADC-8和DAC-8产品具有另一项第一指标，128Fs即44.1Khz x 128，5.6448Mhz。比目前市场上的DSD转换器采样频率高一倍。区别于与其它品牌的是，ADC-8能同时输出8路纯正的PCM数字音频至24bit / 96kHz，采用DSD直接下转技术（DSD Direct Downstream Conversion），其质量和精度远远超过目前市场上的任何转换器。

难怪，许多工程师都称ADC-8和DAC-8是最高档的音频转换器。一旦用了它，你就再也不想用其它的转换器了。

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ADC-8 DSD / PCM 8 路 模数转换器

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DAC-8 DSD / PCM 8 路 模数转换器

转换器比较图

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ADC - 8 信号流图

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ADC-8有下列几种用途：
+ 模拟输入至DSD和PCM输出 -> DSD和PCM格式模数转换（可同时输出DSD和PCM）
+ DSD输入至PCM输出 -> DSD直接下转为PCM

DAC - 8 信号流图

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DAC-8有下列几种用途：
+ DSD输入至模拟输出 -> DSD格式数模转换
+ PCM输入至模拟输出 -> PCM格式数模转换
+ PCM输入至DSD输出 -> PCM直接上转为DSD

quanlong 在 2005-12-28 17:33:10 发表的内容 非常多谢深圳的《华毅音响》提供给江门音响发烧友的精美电源插座。我们DIY的烧友有福了！

哈哈,老大,这是抽奖礼品?

果然是好插座！全为镀太金的，听黄老板跟我说是专为MARK  LEVINSON供应的，多谢先！

非常多谢深圳的《华毅音响》提供给江门音响发烧友的精美电源插座作奖品。我们DIY的烧友有福了！

小东西，大心意：）

狗娃 在 2005-12-28 19:31:07 发表的内容 quanlong 在 2005-12-28 17:33:10 发表的内容 非常多谢深圳的《华毅音响》提供给江门音响发烧友的精美电源插座。我们DIY的烧友有福了！ 哈哈,老大,这是抽奖礼品?

哦,打漏了几个字,上张图你留吓口水先![upload=jpg]Upload/200512291059280505.jpg[/upload][upload=jpg]Upload/2005122910591492931.jpg[/upload][upload=jpg]Upload/2005122910592677231.jpg[/upload]

中番次爽下先得>=<~~~~[upload=gif]Upload/200512292101023869.gif[/upload]

花祭 在 2005-12-18 18:13:31 发表的内容 zyxd 在 2005-12-17 20:30:51 发表的内容 花祭 在 2005-12-17 19:26:50 发表的内容 江门的兄弟们真是高潮不断，爽啊～～～ 花祭兄,你也过来爽下喇~~~~~! 大侠linn12也在^0^. 哈哈，可惜无假期啦～～～～

向领导请假^O^~~~!!!