东拉西扯的收集了一些资料，都是与我要讲的主题有关的，首先在这里贴出来，让有心人先读了，心理有一些准备：
数字音频的PCM格式和DSD（Direct Stream Digital）格式
对音频的质量上来说，数字音频通过模数/数模转换后，越接近模拟音质就越好。但是，数字化技术在音频的编辑、合成、效果处理，存储、传输和网络化，以及在价格等方面，有极大的优势。
数字化时代的音频技术，并不是放弃模拟而转变为数码，而是两者有机的结合，取长补短，用数字化技术去追求模拟的音质，用数字化手段来弥补传统音频设备的弱点。
数字音频格式PCM和DSD的发展状况
PCM脉码调制数字音频格式是70年代末发展起来的，记录媒体之一的CD，80年代初由飞利浦和索尼公司共同推出。
PCM的比特率，从14-bit发展到16-bit、18-bit、20-bit直到24-bit；采样频率从44.1kHz发展到192kHz。到目前为止PCM这项技术可以改善和提高的方面则越来越来小。只是简单的增加PCM比特率和采样率，不能根本的改善它的根本问题。其原因是PCM的主要问题在于：
1）任何PCM数字音频系统需要在其输入端设置急剧升降的滤波器，仅让20 Hz - 22.05 kHz的频率通过（高端22.05 kHz是由于CD 44.1 kHz的一半频率而确定），这是一项非常困难的任务。
2）在录音时采用多级或者串联抽选的数字滤波器（减低采样率），在重放时采用多级的内插的数字滤波器（提高采样率），为了控制小信号在编码时的失真，两者又都需要加入重复定量噪声。这样就限制了PCM技术在音频还原时的保真度。
为了全面改善PCM 数字音频技术，获得更好的声音质量，就需要有新的技术来替换。近年来飞利浦和索尼公司再次联手，共同推出一种称为直接流数字编码技术DSD的格式, 其记录媒体为超级音频CD即SACD，支持立体声和5.1环绕声。(据说，其实这种格式早在50年代为了保存母带高低频两端的变化，而特意创造出来的。)
DSD音频格式简化了信号流程，去掉了PCM使用的多级滤波器，将模拟音频直接以2.8224 MHz的高采样频率，按1-bit的数字脉冲来记录。虽然DSD格式表示的声音信号是数字化数据，但是它又与真正的声波非常接近，可完整的记录当今最佳模拟系统的信息。最好的30 ips半英寸模拟录音机能记录的频率能超过50 KHz，而DSD格式的频率响应指标为从DC到100 KHz。能覆盖高级模拟调音台的动态范围，通过其音频频段的剩余噪声功率，保持在-120 dB。DSD的频率响应和动态范围，是任何数字和模拟的录音系统无法与之比拟的。从声音的质量上来说, 数字音频技术是为了接近模拟声音的质量。DSD音频格式的发展将更有利的与模拟音频系统配合。
4.7 GB 的SACD能存储74分钟DSD 8个信道（ 2信道立体声和DSD 6通道的环绕声）。
DSD的脉冲序列可以直接下转为传统的PCM数字音频。目前在PCM和DSD共存的期，采用DSD下转运算技术，可以尽量保证音频信号的质量，消除内部重复量化错误，抑制波动，将混淆误差控制在最小。将DSD比特流下转为16-bit / 44.1 kHz数字音频，直接记录在普通的CD上，可使16-bit的数字音频接近20到24-bit的精度，使得16-bit的CD尽可能的保持DSD的音质。
DSD是理想的节目素材存储格式，用于母版的保存或数据库的建立。DSD的采样频率是CD的64倍即2,822,400 Hz。但是DSD每个采样仅占用1 bit，因此每个通道每秒的比特率为1 x 2,822,400 Hz或 2,822,400 bits。而CD每个采样占用16 bits，因此每个通道每秒的比特率为16 x 44,100 Hz或705,600 bits。实际上，DSD总的数据流只大于普通CD的4倍，数据量可以被当前的磁带和硬盘容纳。
磁带只有30年的保存期，而每种版权则有100年的保护。
PCM多位录音方式。把一个类比讯号做垂直切割，将波形的「形状」分成许多小段，这就是取样的工作。把类比讯号做水平切割，将波形的「振幅」大小（声音大小强弱）以一组多位字长来代表，这就是量化的工作。取样与量化，就是PCM多位系统还原类比波形与振幅大小的最重要工作。
[upload=gif]Upload/2005122210262125107.gif[/upload]
1bit DSD录音方式。取样工作与PCM方式相同，不过取样的频率很高，达到2.8224 MHz。与PCM不同的是，它不以多位字长来代表声音的大小强弱，而是以1或0代表振幅的强度，同时这些振幅强度成水平排列，就像一列车箱长短不同的火车。请注意图上音量愈大时（正弦波往上升时），1就愈多，音量愈小时，0就愈多。
为什么SACD还要提出1bit的DSD录音方式与之对抗呢？问题就出在由于CD的PCM数位录音方式必须经过取样（组合成波形）、量化（决定声波的振幅，也就是讯号大小，16 bit就代表2的16次方种大小不同的电压讯号变化，24 bit就代表2的24次方大小不同的电压讯号变化))过程。由于取样频率不够高，所以波形重组后无法还原成原来的类比波形；也由于量化过程中，难免会有遗漏的相对应电压变化（这也就是量化杂讯），所以必须使用数位滤波器来把量化杂讯滤除。当然，更为SACD阵营诟病的是，当类比讯号转为数位储存时，一开始就把高于20 KHz以上的所有频率滤除。一开始就不好，后面在努力也没用，这就是SACD阵营的看法。
1bit SACD的好处
既然SACD阵营认为多bit系统不够理想，那么它们的1bit系统又有什么好处呢？
第一，他们一开始就把再生频率订在100 KHz，这比DVD-Audio的96 KHz还高一些。更重要的是，他们把取样频率订为44.1 KHz的64倍，也就是2,822,400 Hz，这远高于DVD-Audio的192,000 Hz。这么高的取样频率代表什么意义呢？很简单，44.1KHz的取样频率代表在20 KHz的类比波型上取约二个点来重组类比波形，192 KHz的取样频率代表在20KHz上取约10个点，而2.8224 MHz的取样频率代表在20KHz上取约140个点。就再生波形的完整性上，取样频率愈高当然愈好。事实上，假若我们把取样频率换算为每取一个点要多少时间时，更会发现1 bit系统取样的快速：CD 44.1 KHz系统每0.0000226757秒取样一个，DVD-Audio 192 KHz系统每0.0000052083秒取样一个，而SACD 2.8224 MHz系统每0.0000003543秒取样一个。
取样只不过代表重组波形时的完整性，另外一个重要的东西，也就是波形振幅（声音的大小）。1 bit系统是怎么做的呢？这就是1 bit名称的由来了。多bit系统以16 bit或20 bit、24 bit的位字符串长度来代表讯号振幅的大小（也就是电压的高低）。换句话说，16bit的系统代表可以得到65,536段不同电压的变化，20 bit与24 bit则更高，请您自己计算。问题的重点是，不论24 bit能够切割出多少段电压的变化，它总是无法与原来类比波形电压的变化丰富性相比，因为类比的电压变化是连续的，也就是无限多段。更何况，要生产24bit或更高规格的芯片非常困难，所以，1bit系统干脆另起炉灶，它不以多位来代表波形的振幅，而是以0或1一个(Delta Sigma Modulation / 1bit Conversion LSI)，把类比讯号转为1 bit数位讯号。
1 bit就完美无缺吗？
换句话说，多bit系统以垂直方向把波形切割成很多的电压大小变化，而1 bit系统则是以水平方向来把波形疏密排列出来，它以疏密排列的宽度（Width）来容纳音乐讯号，所以也有人称这种记录方式为PWM（Pulse Width Modulation）。到底这波形的疏密有什么意义呢？我们不要忘了，人耳所听到的声波就是疏密波，这也就是为什么1 bit系统再生方式比较类似类比方式的原因。
至此，我们必须要提出一个问题：既然以多bit的方式来再生声波的强弱变化会有遗漏，那么用1bit的方式就不会遗漏吗？答案是：二种方式都会有所遗漏，只不过1 bit系统因为处理过程少，技术难度较低，所以比较容易做得更好。事实上，如果光看动态范围，理论上24 bit的动态范围可以达到144 dB（每一个bit可以有6 dB的动态范围），而1 bit系统只能得到120 dB的动态范围而已。要提醒您，这里所谓的动态范围并不是涵盖0─100 KHz或0─96 KHz，而是顶多涵盖0─20 KHz而已。
1bit不需要数位滤波器
多bit PCM录音与1bit DSD录音之间有什么不同：
第一、PCM录音每秒取样192 K次，而DSD录音每秒取样2.8224 M次。
第二、PCM录音以24 bit（以前是16 bit）的位字符串来定位每一个取样点的不同电压大小，而DSD录音每一个取样点只以一个位（0或1）来代表声音强弱。这也就是说，如果声音增强，就以1来记录；声音衰减，就以0来记录。如果以正弦波形来观察，正半波都是以1来代表，负半波都是以0来代表（不要忘了，0与1代表电路上的开与关动作），正半波与负半波的交界点（0点）就以0与1的切换来代表。
第三、PCM录音在类比转数位或数位转类比的过程中需要用到数位滤波器，滤波动作愈多，就愈容易产生杂讯与错误。而DSD则仅在输出端使用一个类比低通滤波器，来把100 KHz以上的频率滤除。第四、DSD讯号很容易就可以转变为16bit / 44.1KHz讯号，所以DSD母带可以同时用来制作SACD与CD。而PCM母带无法用来制作SACD。
认识EMM Labs这家公司
对于二声道的爱好者而言，关注的焦点应该还是在二声道输出SACD，国内首度引进的EMM Labs CDSD转盘与DCC2数类转换器，同样属于二声道的SACD数字系统，不过CDSD与DCC2拥有一项极为吸引编辑部目光的功能，就是直接将PCM处理为DSD的技术，并且以SACD技术规格理论上两倍的取样频率工作。
把所有的CD变成SACD将PCM转成DSD，听起来很技术，讲得白话一点，就是能把所有的CD变成SACD，光这一点就让人心动不已。听音乐几年下来，相信大家手上都有不少CD收藏，虽然经过七年的发展，SACD唱片的价格已经从当年的千元以上高价向下滑落，起跳价格从四百多元开始，但是整体价格依然高出CD不少，要把心目中的好录音一张张搜集成SACD，不但要等唱片公司看好市场才推出，重新购买又是一大笔预算，现在只要拥有CDSD与DCC2，手中所有的CD都能变成SACD，怎么不令人兴奋？
买下SACD唱盘不等于可以把CD变成SACD，大部分的SACD唱盘只有播放SACD层会使用DSD译码，而CD层依然是PCM译码，但目前可以执行DSD数类转换的芯片，多半也内建了24bit / 96kHz或24bit /192 kHz的PCM解碼，所以新的SACD唱盘通常会直接将PCM升频到较高的格式，拉近与SACD的差距，但依然不等于把CD变成SACD。难道没有其它SACD唱盘具备相同的PCM转DSD功能？有的，dCS的Verdi La Scala唱盘与Elgar Plus数类转换器也可以把CD变成SACD，不过方法不一样，但是两家公司都强调是独家技术，详情没有公开。
推出时间较晚的CDSD与DCC2，技术上还是占了点优势，在标准SACD规范里面，取
样频率是2.8MHz，但EMM Labs还觉得不够，再Up-Sampling两倍成为5.6 MHz。
不仅SACD可以直接升频为5.6 MHz，连PCM转换DSD讯号时，也能使用5.6 MHz的取样频率。特别重视消除时基差在数字讯源当中，时基差（Jitter）是经常提到的问题，在数字讯号当中为了维持取样频率与运算的一致性，会装设一个标准时钟（clock）装置，在一体式的CD、分体的转盘和DAC当中都有，但是当两部以上的数字器材连接在一起时，就会以其中一部的时钟当作主要时钟，让数字讯号拥有一致的参考标准，才能避免时间不一致的情况。一般我们说使用AES/EBU传送数字讯号效果比较好，也是因为AES/EBU数字线其中就包含时钟讯号的传送，能有效降低时基差。
在CDSD与DCC2上面则是沿用专业器材的作法，将其中一部当作「主时钟」（master
clock），另一部当作「从时钟」（slave clock）。要用转盘还是DAC当作主时钟？用哪一部当主时钟都可以工作，但是一般我们会把主时钟设定在最接近数字转模拟的那一个关卡，避免传输之间的其它误差产生。所以CDSD与DCC2无论哪一部当主时钟，都可以运作，但说明书建议以DCC2担任主时钟效果最好。所以在测试的过程当中，我们采用原厂建议的最佳方式连接。
清楚分辨PCM与DSD的差异
为了迎接CDSD与DCC2的到来，编辑部规划了两个试听方式，先将器材送到洋活录音室，由我和录音室主人王秉皇先生共同试听，然后再到我家里的聆听空间，由编辑部人员进行集体试听。看看这套出自专业厂商迈向Hi End市场的新作，是不是能左右逢源，鱼与熊掌得兼？
这里，转贴一些例子：
在第一次测试选在洋活录音室，我们以平衡方式连接至Crookwood Master Brick前级，鉴听喇叭则是主动式的PMC BB5+XBD。在这里我们最关心的重点是SACD是否与CD有明显可以分辨的差异？我准备了不少Hybrid SACD软件，想要藉由SACD与CD层分头比对，结果发现当CDSD读取Hybrid SACD时，不能选择CD层，只能由AES/EBU输出PCM讯号。
在Diana Krall的「The Girl in the Other Room」当中，我们以SACD版与CD版（不是SACD的CD层）进行AB测试，在音质上SACD显得流畅滑顺，歌声柔嫩娇媚，但CD则较有冲击力，声音的颗粒感则比SACD来得粗糙。接着我们将CD升频为SACD，声音的滑顺与细致程度明显提升，再度与SACD版比较，CD升频DSD的效果与SACD相当接近，但Diana Krall这张专辑是由Al Schmitt负责SACD混音，原版SACD的动态还是比CD升频好一些。但是直接用CD转SACD，就已经让人感觉到明显的差异。
接着我们比对Mercury最近推出的史塔克「巴哈无伴奏」SACD，CD层虽是原本Wilma Cozart Fine 操刀，但升频为DSD讯号之后，大提琴的滑顺感更好，擦弦的光泽与与演奏神情更为逼真，那种彷佛回到录音现场的音乐魅力，令人听得入迷。直接聆听SACD层，则与CD升频差异不大，几度交换试听，升频与SACD层的差异不大，看来CDSD与DCC2将CD变成SACD的能力，几乎可以与正式发行的SACD匹敌。
从上面的比对，我们发现新的录音如果直接采用DSD方式制作，从CD升频未必比DSD好，但老录音转制成SACD时，CDSD与DCC2的升频就相当接近重发的SACD。CD一样实力不凡在第二场编辑部试听之前，我有两个晚上可以好好享受CDSD与DCC2，我的聆听重点摆在CD转SACD上面，贪心的不断换片聆听。每次前后比对，升频为DSD的表现都会让音乐的躯体（Body）显得更软调些，声音的柔劲内蕴，换成PCM聆听，则多一份阳刚之气，有时候觉得PCM表现摇滚或爵士甚至更猛更爆，但在古典乐的表现，无论是小编制的室内乐，或大编制的管弦作品，利用CDSD与DCC2升频，都会让音乐的旋律性和实体感更自然流畅。但我也必须强调，CDSD与DCC2不仅SACD能力不凡，光是把它当作CD来评估，都是一部令人赞叹的超级CD唱盘，更不用提具备升频至DSD的能力了。
EMM Labs推出的CDSD与DCC2，在音质上可以明显区分PCM与DSD录音格式的差异，而且具备录音室器材的特质，音乐表现没有偏颇的取向。以我过去使用Sony消费级SACD唱盘的经验，声音表现偏软，极高频延伸听得出修饰感，不过这也可能受到转录到DSD时的制作过程影响，CDSD与DCC2则具备中性 。聆听CDSD与DCC2的过程中，我认为DSD格式录音的软件，最好还是使用DSD译码播放，无论是DSD向下转成PCM，或是PCM升频转成DSD，或多或少都有可听闻的瑕疵，最好还是直接播放SACD层的DSD信息，而CD直接聆听PCM。但EMM Labs拥有的DSD升频技术，确实对音质有所改变，尤其是音响心理学（phycho-acoustics）层面的影响，更是值得玩味。而具备灵活的sampling rate设定加上前级功能，可以省下一部D/D转换器（digital-to-digital）与前级预算。
经过这次试听EMM Lab SACD CDSD+DCC2，我第一次明显感受到这种新规格与CD的差异。不过有趣的是，我听到的差异并不在于SACD提升频宽后的高频差异，而是在于低频。CDSD+DCC2所展现的低频权威感与浮突感明显超越参考CD系统，音场与乐器形体所呈现的3D立体感，也不是CD平面化的表现所能比拟。光是这点，就可以证明SACD超越CD的优势。CDSD+DCC2全频段展现出饱满的能量感，但是音质修饰的极为细致，丝毫没有过于强烈刺激的感受；相较之下，参考系统则显得较为清淡冷调，对于这项差异，我认为应是两者声底个性上的不同，而不是SACD本身的声音特性。
要以绝对的角度来判定CD与SACD的声音孰优孰劣，事实上并不是那么容易，因为在我聆听个过程中发现，播放SACD唱片的原始格式，在声音表现上有明显的差异。目前市面上大多数的SACD唱片，都是过去发行的模拟录音母带转制，或PCM格式的数字录音转换成DSD格式，只有少部分新发行的SACD唱片，从录音过程开始便使用符合DSD规格的器材录制，并能提供DSD多声道音效。经过实际聆听比较后发现，还是DSD录音的SACD唱片才最容易凸显出其轻松、宽深、大动态，及高解析的特性。不过值得一提的是，以CDSD转盘＋DCC2数类转换器聆听PCM唱片，所获得的直接性及活生感同样令人印象深刻，感觉有点像是将同一个录音分别以LP及CD版本播放，LP唱片较能呈现透明、直接、自然的音色，CDSD＋DCC2尤其能在透明的质感中，增添温暖、膨松，却又不失解析及飘逸高频的特性，令人印象深刻。
EMM Labs这家位于加拿大卡加利的音响厂商规模并不大，但是当1999年Sony找上Ed Meitner协助设计SACD器材设计时，Meitner不仅立刻接下Sony的委托，并且在三个月内就交出成品，也让EMM Labs的研发能力引起业界注意，不过当时EMM Labs的知名度还停留在专业市场，并没有真正踏入Hi End领域，后来推出Philips SACD 1000的改装服务，搭配EMM Labs DAC6这部多声道SACD数类转换器，依然维持浓厚的专业设计取向。不过去年推出的CDSD转盘与DCC2数类转换器，才真正在Hi End数字讯源领域，投下一枚震撼弹！
世界上真正的标准DSD转换器是由DSD/SACD技术的发明者，埃德-迈特纳Ed Meitner设计的。他在世界数字音频和模拟领域都有杰出的贡献，他参与创立的Museatex与Orion、Apogee，组成了现在的ADS T集团公司，他的许多重要模拟和数字音频技术一直被延用至今，其中包括著名的数字音频Jitter理论。他所设计的DSD模数/数模转换技术，被世界上众多的专家们推崇，是当前索尼和飞利浦推广SACD技术的重要部分。世界上第一套DSD音频工作站系统—Sonoma就采用了EMM Labs的产品。
2001年6月加拿大专业传媒与EMM Labs结为技术发展合作伙伴，并代理EMM Labs的转换器和音频接口。
专业8路DSD/PCM模数/数模转换器
1-bit, 128Fs/5.6Mhz DSD与AES/EBU 24-bit/96kHz PCM I/O.
当前世界上主要SACD和DSD制作和母版制作机构选用的是ADC-8和DAC-8。
最初是专为Sony Sonoma和Philips Pyramix高端DSD制作系统配套的，在过去的二年中仅为Sony和Philips的制作系统就提供了100多套，这些系统安装在世界上各大主要的录音棚里。更多的单元被装备到世界上顶级的录音棚和母版制作机构，以及有影响力的专业唱片公司。目前，几乎所有的SACD制作采用的都是埃德-迈特纳转换器！
所有早期的DSD录音和许多新的DSD和DSD环绕声制作多是采用EMM Labs的转换器。EMM Labs转换器也是当前市场上最好的转换器，可用于CD、DVD和DVD-A的制作。
最新的ADC-8和DAC-8产品具有另一项第一指标，128Fs即44.1Khz x 128，5.6448Mhz。比目前市场上的DSD转换器采样频率高一倍。区别于与其它品牌的是，ADC-8能同时输出8路纯正的PCM数字音频至24bit / 96kHz，采用DSD直接下转技术（DSD Direct Downstream Conversion），其质量和精度远远超过目前市场上的任何转换器。
难怪，许多工程师都称ADC-8和DAC-8是最高档的音频转换器。一旦用了它，你就再也不想用其它的转换器了。
[upload=jpg]Upload/200512221027431166.jpg[/upload]
ADC-8 DSD / PCM 8 路 模数转换器
[upload=jpg]Upload/2005122210273346378.jpg[/upload]
DAC-8 DSD / PCM 8 路 模数转换器
