鲁尔区的音响明星 - Audionet 原厂专访 [复制链接]

德国货,好,贵!我的廉价系统也玩的越来越好了,小道具有大提升,有趣!

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鲁尔区的音响明星 - Audionet 原厂专访
　
音响论坛 170期 2002/ 11月号     - 刘汉盛
百鸣音响  编整
　
　
　
之三：精彩的内部设计
　
         板上使用大量的表面黏着零件，许多读者们心中会大表不以为然：表面黏着组件不是随身听那种廉价玩意在用的吗？怎么这么高价的音响器材里也用这种东西？这么小的组件能够承受大电流吗？声音会好吗？其实我也向Audionet的首席工程师Bernd Sander提出相同的疑问，Bernd 笑着告诉我：音响界不是一直要求音乐讯号的路径要越短越好吗？采用表面黏着组件正好就是最理想的实践之道，因为这些组件体积小，可以在很小的线路板面积上完成所需的线路。加上他们所使用的四层线路板，即使再复杂的线路都可以在一块很小的线路板面积上完成。假若担心表面黏着组件无法承受大电流，多并联几个组件就可以解决了。
　
         看我不可置信的样子，Bernd 还拿着线路板指给我看他的设计。的确，从讯号输入端到讯号输出端，有的基本上只不过二、三公分的路径长度而已。我问Bernd 这是怎么做到的？他回答说除了采用表面黏着组件之外，线路的布局设计才是最重要的。Bernd 说有些公司偷懒，采用市售计算机自动线路布局软件来设计线路板，那是不对的。因为设计该软件的人永远不会精确的知道您想做的是什么事，所以他都自己来：自己设计线路、自己做线路布局、自己在计算机上仿真、自己做第一片线路板、自己测试。等一切都符合他设计的要求之后，才会拿给协力厂商，正式生产线路板。
　
　
首席设计工程师很厉害
　
         或许我这么说，您还不知道这位身高将近二公尺的光头魁武大汉有多厉害，以下我举几个例子给您看，您就知道他所设计的线路有多厉害了：翻开他家的产品目录，讯噪比随便都大于110dB，THD+N失真随便都小于-105dB，内调失真小于-110dB，后级的阻尼因子在10kHz测得大于1,800，在100Hz时更高达10,000。在向我说明的同时，他领我到生产线上，随手拿了一部已经组装好的Amp2 G2，以Audio Precision One测试仪器测给我看。以FFT/2.5kHz，4欧姆负载，输入10V情况下，测得的讯噪比竟然是在-150dB这条线上。把这个结果印出来后，他又以无负载的状况下再测一次，讯噪比与有负载的状态下几乎一样。这代表着这部后级除了组件本身的噪声之外，线路上几乎没有噪声。
　
       测过后级之后，他又拿一部Pre G2前级测给我看，包括讯噪比与THD+N等都非常的低，他也一一印出来让我带回。从这种硬碰硬的实测结果来看，Audionet对于测试数据的要求虽不敢说是世界第一，但排名前几名应该是毫无疑问的。我想这就是德国人实事求是的精神表现，能够确实做到的地方，他们绝对不马马虎虎混过；能够追求极限表现之处，他们也绝不放弃追求。
　

　
把音染、失真、噪声去掉
　
         看到这里，或许您会以为Audionet只是一家盲目追求漂亮规格的音响制造商。假若您这样想，那就错了。Thomas Gessler说对于规格的极限要求只不过是把音响器材做好的基础而已，音响厂商至少在这方面一定要做好。把规格做漂亮之后，再往上追求回放音乐的表现，这就是Audionet的设计哲学。
　
         嗯！这话说得漂亮，每一家音响厂商都会这么说，但是要怎么去做到呢？我更进一步的请教Thomas Gessler。他回答说或许是德国人个性使然，他们追求的是把音响器材的音染去掉，让所有的乐器显出自己的音质音色，让所有的声音还原自己的本色。根据他们的看法，只要能够想办法把所有的失真降到最低，并且不随便依照个人的偏好胡乱调音，这样音响器材就会展现出他们的自然之美。所谓自然之美是什么？就是原来演唱者的嗓音唱出多迷人的声音就再生出多迷人的嗓音；原来小提琴拉出多美的声音就再生多美的声音，这些原来的声音就是最美的，音响制造者根本不需要加油添醋，这样反而会把原来的美味弄糟了。还原本色，这也是Audionet的音响设计哲学。
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Audionet仅是公司业务之一
　
         或许您会问，除了我们都知道的Thomas Gessler品牌之外？Idektron还有什么产品吗？除了Audionet之外，Idektron的确没有其它品牌，不过他们却利用自己强大的研发能力，替许多公司做不挂品牌的研发工作。例如，B&W的旗舰喇叭鹦鹉螺的主动式电子分音器就是委请他们设计并且生产的。奇怪，B&W在英国，Idektron在德国，这二家公司怎么会凑在一起呢？Thomas Gessler说这也是凑巧，当年鹦鹉螺研发到末期时，决定采用主动式电子分音器，不过B&W本身是喇叭厂，要为了这个电子分音器再成立一个设计制造部门根本划不来，于是他们想委请著名的音响厂商代为设计制造。结果，他们接触过几家知名厂商，但都无法达到B&W的需求，电子分音器迟迟无法定案还害了鹦鹉螺延后推出的时间。这件事不知怎么被Ken Ishiwata知道（Ken是知名音响设计师，长住欧洲，Marantz签名系列就是他参与设计的），而Ken有一次把这件事情告诉德国ALR喇叭的人，问他知不知道哪家厂商能够设计生产符合要求的电子分音器。刚好ALR喇叭的人熟知Idektron的设计能力，于是推荐双方接触。当Idektron把电子分音器的原型机送交B&W之后，B&W测试后十分满意，于是双方合作迄今，这次我到Audionet工厂参观，还看到正在生产的四音路电子分音器。既然Idektron替B&W的鹦鹉螺生产电子分音器，那么一定知道鹦鹉螺生产了多少对。当我问Thomas Gessler时，他说基于合约，不能透露数量，不过他也告诉我：「相当多，超过一般人的想象」。
　
         除了电子分音器之外，Idektron还研发出一种利用Motorola DSP56009所设计、用来校正喇叭相位失真非常有效的数字线路DLC(Digital Loudspeaker Comtroller)。结果，当他们兴冲冲的把这件产品拿给一些喇叭厂试用时，他们却都不表兴趣。事后检讨，Thomas Gessler认为自己太一厢情愿了，那里会有喇叭厂要采用这种数字相位校正线路？一旦喇叭厂采用，不就承认他们的喇叭有严重的相位失真吗？这件产品的失败让Idektron学到一个教训，那就是产品要让别家采用，必须锦上添花，不能曝人之短。
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1998年推出世界第一张DVD-Audio录音
　
         或许您不知道，Audionet是世界上第一家推出自家录制DVD-Audio唱片的厂家，他们早在1998年就录制一张DVD-Audio，并且少量发售。真厉害，DVD-Audio规格在1998年才公布，2000年1月CES才公布最后定案，而他们竟然在1998年就录好了？怎么做到的呢？我请教Thomas Gessler，他说他们事前就已经拿到相关规格数据，找来录音室合作，录下第一张24Bit/192kHz规格的DVD-Audio。Thomas Gessler说录制的目的不在赚钱，而是要向世人介绍这种优秀的新音乐媒体。他回忆说当时很兴奋，因为他们拥有别人所没有的高科技数字技术，深深明白CD的短处。好不容易看到有这种高规格的数字媒体出现，深感有责任要让大家了解DVD-Audio的优点，所以才会录下那张世界第一张DVD-Audio。有关这张DVD-Audio的详情容后再禀。
　
       既然推出DVD光驱，怎么可以没有AV处理前级呢？Audionet当然也了解这项需求，所以推出了MAP AV处理器，这部处理器上各种环绕规格一应齐全，最高的24/192规格当然也不缺。除了以上器材之外，Audionet还有一部LP唱头放大前级，叫做PAM。还有一部外接式高级电源，叫做EPS。还有模拟／数字收音机CAT，这部模拟／数字收音机备有数字讯号输入输出端，可以利用机内的数字模拟转换线路。
　
　
产品分四大区块
         综观Audionet的所有产品，我们可以把它们概分为四大区块，第一区块就是入门组合，用ART CD唱盘配SAM综合扩大机或以综合扩大机为前级，搭配Amp3后级，当然欧洲人还会配上CAT模拟／数字收音机。再来是标准组合，讯源还是ART CD唱盘，前级可以用Pre1 G2，后级用Amp1或Amp2。如果怕电源不够好，您可以配上外接式电源EPS，这样就很豪华了。当然，CAT收音机不要忘了。再来是旗舰级，那就是以Pre2旗舰前级搭配Amp2 Max旗舰后级，至于讯源，您可以搭配ART CD唱盘，也可以搭配VIP DVD光驱。最后是家庭电影院区块，讯源当然是VIP DVD光驱，AV处理器就是MAP，后级可以用任何二声道后级搭配Amp4 四声道后级，或者干脆用Amp7七声道后级。
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聆听各种DVD-Audio软件
　
         在早上的试听过程中，我们用了很多DVD-Audio软件，不过第一张使用的就是Audionet自己录那张。那张DVD-Audio有以下几种录音规格：一、DVD-Audio 24/192 Stereo。二、DVD-Audio24/48 5 Channel。三、DVD-Video AC-3 5.0。四、DVD-Video 24/96 Stereo。五、DVD-Video 16/48 Stereo。录制时以最高规格24/192录下之后，再降规格，分成26/96或16/48等各种规格。由于音乐都一样，录音也是只录一次，再从最高规格中转降规格，所以比较起来特别精准。当我听到24/96与16/48二种DVD-Video版本的比较结果时，非常惊讶二者之间的差距那么大。怎么可能呢？24/96规格我又不是第一次听，自己早已比较过多次了，怎么都没有这次的差距那么大？我心里不断想着。
　
    
　
    
　
         我猜，这次感觉差距那么大的第一个原因应该跟Audionet的VIP DVD光驱有关。以前我所用的并不是Hi End厂商所推出的DVD光驱，所以虽然听起来比CD好，但二者之间的差距并没有那么大。现在用了够水准的DVD光驱来听，原本的差距才完全表现出来。第二个原因我想与空间有关，Fairland Studios这个空间经过精心设计，各项音响空间指针都符合测试要求。在这样中性的空间里，该有的差距就不会被扭曲，而原原本本的显露出来了。
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鲁尔区的音响明星 - Audionet 原厂专访
　
音响论坛 170期 2002/ 11月号     - 刘汉盛
百鸣音响  编整
　
　
　
之二：Audionet的产品系列
　
         Audionet创立于1994年，1995年就推出他家第一个产品Pre1前级。Pre1推出之后，接替机种为Pre 1 G2（也就是第二代的意思）。另外还有一部豪华型前级，也是Audionet的旗舰前级，叫做Pre G2。Pre1前级之后推出Amp1立体后级（每声道200瓦8欧姆负载），用来搭配Pre1前级。Amp1的后续机种就是单声道的Amp2（也是200瓦8欧姆负载），Amp2再后续就是Amp2 G2，另外还有一个电源供应更强的Amp2 G2 Max（400瓦8欧姆负载），这也是Audionet的旗舰后级。Thomas Gessler说Pre1与Amp1的搭配就好象福斯的金龟车，历久不衰。
　
        有更大的后级当然也有更小的后级，Amp3就是每声道110瓦的立体后级。Amp3还可以搭配上四声道后级Amp4（四声道，每声道110瓦8欧姆），成为六声道环绕多声道后级。如果您本来就没有Audionet的后级，可以去买Amp7七声道后级（每声道150瓦），这样就完美极了。除了前、后级分离产品之外，Audionet也有功率较小的综合扩大机，叫做SAM，这部每声道110瓦的综合扩大机目前已升级为SAM V2（与G2意思相同）。
         前级、后级、综合扩大机都有了，讯源呢？不必担心，Audionet从最早创立时就曾经推出一部让大家印象深刻的旗舰CD转盘，那就是Run。这部旗舰CD转盘看起来就像一个巨大的黑色圆盘，圆盘中央就是放置CD的地方。我相信台湾有人拥有这部CD转盘。可惜，这部CD转盘因为成本昂贵，已经有多年不再生产了。Run之后，Audionet推出ART CD唱盘，这部CD唱盘目前也已经升级为ART V2。有了CD唱盘，到底有没有DVD光驱呢？您猜对了！Audionet是少数推出高级DVD光驱的Hi End厂家，这部DVD光驱叫做VIP。VIP可以看DVD-Video，可以听DVD-Audio，当然也可以唱CD，不过它不能唱SACD。
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实质排名经常第一
　
         到底Audionet在德国音响界的定位如何呢？音响杂志对他们的评价又如何呢？对于杂志的评价，Thomas Gessler非常的有心，不仅办公室里摆满各种欧洲杂志，同时他也把内中有关Audionet产品的评论影印出来存盘。他指着其中一篇报导说，这是他们推出第一件产品 Pre 1的瑞士杂志评论，标题上写着：「连专业人士都大吃一惊的音响器材」。Thomas Gessler说当时那本杂志测试这部前级时，发现规格特性高得吓人，所以才下了这个标题。在欧洲，Audionet普遍被定位为拥有高数字技术的前瞻性音响公司。
　
    
　
         为了让我更进一步了解Audionet产品的评价，Thomas Gessler还提供许多杂志评论给我，看过之后，我的印象是：与售价更昂贵的产品相比，Audionet经常拿到第一名、第二名或第三名。假若计入价格因素，Audionet在德国的评价可能都要算是第一名。为什么我会说第一名、第二名、第三名呢？看过德国杂志的读者就知道，德国杂志经常把许多同类器材排排坐给名次，从最贵的价格一路往下排，但名次可就不一定按照价格的高低来排了。当然，比较便宜者通常都是排名比较后面的，但也有像Audionet这种例子，其售价虽然不比别人高，但是排名却比更昂贵者更前面。从德国杂志的排名来看，Audionet可说是誉满德国的音响品牌。对了，Audionet在二年一度的柏林电子展中，还与Grundig、Canton、Bose、Sennheiser四家公司合力举办设计奖，可见Audionet公司规模目前虽小，但做的都是大气魄的事情，其对远景的企图心很强。

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特别讲究讯源避振
　
         前面所提的多是前、后级的设计，其实在讯源的设计上，Audionet也很特殊。以前论坛曾报导过Audionet有一部叫做Run的圆形CD转盘。这个CD转盘采用CEC皮带驱动系统，需要搭配一部数字模拟转换器来使用。我还记得当时他家有一部可以切换五种不同滤波曲线的数字模拟转换器，那时我的感觉是这家德国公司充满科技实力。不过，目前这二种产品都已经停止生产了，取而代之的是ART CD唱盘。假若您曾看过ART CD唱盘的内部，您会发现许多未曾见过的设计，其中最特别的有二处，一是整个底座加了一块花岗石，这就是ART重达18公斤的原因。另外一处就是整个雷射机械拾取系统是以有弹性的带子悬浮起来的，而且带子还可以调整松紧。从这二处特别的设计中，我了解到Audionet对于避震的研究，Thomas Gessler告诉我这也是ART好声的秘诀之一。不过他也坦承自从在市场上买不到飞利浦的CD雷射机械拾取系统之后，就必须向日本厂商购买。问题是他们每次购买的量并不大，日本厂商根本不想搭理。到后来日本厂商卖给他们的机械拾取系统竟然比他们买整部CD唱盘还贵，这实在不合理。逼到最后没办法，他们只好买整部的日本CD唱盘回来拆。他们只留下雷射机械拾取系统以及相关控制线路，其它线路通通丢掉，改以自己的设计取代。
　
　
无可奈何成本高昂
　
        这样的作法怎么划得来呢？我提出这个问题。Thomas Gessler说这就是他们的产品为什么在价格上无法与日本产品竞争的原因，但是他也很有信心的告诉我，ART绝对是Hi End级的CD唱盘，机内的时基误差（Jitter）绝对比市售分体式CD转盘加数位模拟转换器还低。甚至。ART的数字输出端几乎测不到Jitter。看到我眼里升起怀疑的眼色，Bernd马上领我进入他的办公室，当场用仪器测给我看。老实说我对于Jitter的测试过程并不了解，不过Bernd指着仪器上的波形图形向我说明，说这样的测试结果就是代表着Jitter几乎测不出。我相信Bernd不会说谎，他是技术人，尤其是德国技术人，他说一就一定不会是二。
　
       CD唱盘的制造遇上买不到机芯的难题，VIP DVD光驱呢？也是遭遇到这个问题。Thomas Gessler说最后他们还是采用最笨的方法，去买整部DVD光驱回来拆。与CD唱盘不同的是，DVD光驱的视讯部份占很重要的份量。Audionet虽然在音响方面十分了得，数字方面也领先，但是对于视讯方面行吗？我老实不客气的提出这个问题，没想到Bernd充满自信的回答：视讯只不过是更高频率的讯号而已，对于我们来说，一点困难也没有。哇！口气真大。不过，Bernd说他已经着手在设计倍频器，准备给VIP用（VIP没有搭载循序扫描输出，必须另购循序扫描或倍频线路）看起来他的回答是认真的，而不像是开玩笑的，让我们拭目以待吧！
　
         让我们先略过VIP的视讯部份，就说音讯部份。Thomas Gessler说目前市面上很少看到够好的DVD光驱（指音讯部份），尤其是DVD-Audio，他很有自信的说VIP可能是第一部够水准的DVD-Audio唱盘，因为他们拿去给许多人听，也与许多DVD-Audio唱盘比较过，大家都说没有听过声音表现这么好的DVD-Audio唱盘。关于这点我也赞同，不过我把它的声音表现留待后面说明，读者们稍安勿躁。我要先说传统Hi End音响界与DVD的相关问题，这也是Thomas Gessler与我讨论很多的地方。
　
传统音响厂商的困境
　
       Thomas Gessler说目前传统二声道音响厂商面临着许多严峻的问题，其中一个就是数字技术不够，这个问题让大部份Hi End音响厂商陷在二声道的泥沼里，无法随着多声道时代的来临而提升设计制造能力，这也是目前很少Hi End音响厂商推出DVD-Audio唱盘或SACD唱盘的原因。除了数字音讯视讯能力不够之外，产量也是个大问题，日本厂商要的是数千上万的订单，而一般Hi End厂商却只能下数百的订单。在购置机芯不易、成本又高的情况下，大部份的Hi End音响厂商当然就放弃进入这个领域了。
　
         即使放弃生产多声道讯源，也可以生产AV处理前级啊！这时Thomas Gessler又说出一项困难，那就是AV处理前级需要选单控制，也需要用到DSP技术，这不仅需要懂DSP的数字技术人员，还要有懂得写软件的工程师。他很骄傲的说，虽然Audionet的规模不大，但是却拥有优秀的数字线路设计工程师以及软件设计工程师，有关软件的设计就交由Volker Wischniowski负责。Thomas Gessler说AV处理前级的操控选单软件要写得好并不容易，有些Hi End音响厂商把这部份交给外面的公司完成，而他们却是自己在厂内完成的。像他家的ART CD唱盘、VIP DVD光驱或MAP AV前级处理器里的D/A卡上数字滤波线路，基本上就采用Motorola DSP 56362做运算，让 32kHz-192kHz/24Bit输入规格在进入之后，在48kHz取样频率以内达到16倍超取样、96kHz与192kHz达到8倍超取样的水准，此外数字滤波还可以多文件选择，这些功能都需要有扎实的数字技术才可达成。
　
　
不能死守模拟二声道
　
         其实，从Audionet早在1998年就率先推出世界第一张DVD-Audio唱片，就可看出他们对于新音乐媒体的期待之深与了解之透彻。不过说也奇怪，为什么早在1998年就录制DVD-Audio唱片，但是能够播放DVD-Audio软件的VIP却现在才推出呢？Thomas Gessler说其实他们已经不慢了，日本厂商也是在去年才开始推出DVD-Audio唱盘的，而他们在买不到机芯之下，也只好先观察市面上的日本DVD-Audio唱盘（当然是DVD-V/A/CD兼容机），等到确定采用哪家机芯之后才动手制造。唉！说得也是，这真是Hi End音响厂商想跨入多声道领域的障碍，难怪大部份厂商宁可以不变应万变，守在传统二声道领域中。不过，依照Thomas Gessler的看法，他认为死守二声道领域的厂商最后可能都会被淘汰。我问他理由何在？他说很简单，老年人会凋零，而举世的年轻人几乎都处于DVD多声道世界中。等这批坚守二声道的老人凋零得差不多之后，去那里找二声道消费者？而目前的年轻人以后会拥有购买力，他们要买的当然是多声道视讯音讯产品。
　
         除了这个理由之外，Thomas Gessler还说了另外一个理由。他说当1980年CD推出时，它的声音表现是那么的差，但竟然没几年就把已经存在几十年的LP几乎扫得干干净净，目前的LP讯源只不过存在于极少数消费圈中，由此可见消费者追求新鲜的企图。而CD为什么在这几年快速衰退？Thomas Gessler反问我。我说盗版严重、网络下载盛行都是原因。Thomas Gessler却说其实最重要的原因是消费者已经对CD厌倦，正期待着新的科技带来新的消费产品。而二声道音响却几十年没有变化，这使得音响业与CD唱片业同步严重衰退。幸运的是，DVD刚好在这个时候推出，所以会那么快就风行全世界，成为有史以来普及率最快的家电产品。
　
　
对DVD-Audio充满信心
　
         对于DVD-Audio多声道的未来，Thomas Gessler充满信心与期待，他还告诉我，无论是DVD-Audio或SACD，都是唱片公司必然要走的路，否则唱片公司将会更惨。为什么呢？我很好奇。Thomas Gessler向我解释，跨过二十世纪之后，越来越多的音乐版权年限即将到期，届时那些音乐都成为公版，就像许多老电影一样。此时假若唱片公司没有另外新的音乐媒体出现，届时要怎么与价格便宜数倍的公版产品竞争？再说，DVD-Audio的规格比CD高很多，它的音响效果的确比CD还好，所以没有理由不会成功。（附注：最近美国来台施压，要延长著作版权，看来Thomas Gessler的观点相当有道理）。
　
       VIP的作法与ART一样，底盘也是加了一块花岗石，机械拾取系统也装上他们独家的避振系统，背板上备有6声道DVD-Audio模拟输出端，当然还有数字音讯输出端。不过，VIP本身的规格已经达到24/192，使用起来应该很够了。至于Video部份，采用10Bit Video DAC，四倍超取样，唯一遗憾的是循序扫描输出必须另购。我问Thomas Gessler，为什么不把循序扫描内建呢？所有的日本DVD光驱都是这么做的啊！何况Audionet也是买日本DVD光驱来拆的，把原本的循序扫描线路保留下来不就得了吗？这样又不会增加成本。Thomas Gessler的回答却让我有点意外，他说目前的电视或投影机都已经内建循序扫描线路，DVD光驱并不一定需要循序扫描输出。其实，把循序扫描线路安排在DVD光盘中，其效果一定比让DVD光驱输出交错扫描，再由电视转为循序扫描来得好。我跟此间代理商小林都把这个意见告诉Thomas Gessler，不知道他还会不会坚持己见。

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