2000 在 2003-8-25 15:51:21 发表的内容
楼上说的有什么根据吗？能在交响乐里这么干简直是奇迹呀。在流行歌曲里这么干也是有了电脑剪辑设备之后的事。 |
首先在没有电脑剪接设备的时代，录音剪接的工具是一把剪刀、透明胶纸，具体剪接方法是在需要剪接的地方，用剪刀按45度角把磁带剪开，然后把需要拼接上的部分用透明胶纸在后面牢固粘上——这个在图书馆中任何有关录音方面的书籍中都会介绍；另外声道混合没有电脑也可以做，这个不用多说。当然去掉背景某些声音，“增加声音密度”等这些新功能，要到80年代以后才比较容易做到。总之没有电脑剪接设备之前，很多东西都是可以完成的，这个只要找找有关这方面知识的书看看就知道了。
具体对于DG的录音，就拿Karajan录的Mahler No.6那个录音，是分在4个月内一点一点录的，同时还进行R.Strauss的最后四首歌那个录音。录音师Hermann写到，Karajan每次录音时经常一阵子在Mahler交响曲上，接着半个小时又回到R.Strauss的歌曲上；同时，录音场地还另外进行Orff布兰拉诗歌的录音——这些都是混在一起做的，所以其实现在欣赏的最终制成的CD，其实每过几分钟就剪接过一次，并且是相隔了几天或者几个星期的声音；甚至DG的录音里出现过，乐队的某个音不准，后来就专门录那个音附近的片断，然后剪贴上去。
当然，剪接工作是要受过专业训练才能胜任的，所以现在我们听DG的唱片，很难知道什么地方是剪接过的。有一个例外，大家可以找Rostropovich指挥BPO录的Tchaikovsky三大芭蕾选段那一张Original，第2曲开头不久的那一段大鼓，里面有一处很明显能听出剪接过的痕迹（如果用耳机听更明显）。
上面列举的事情，第一段前半部分是来源于《爱乐》杂志某一期介绍Karajan录制Mahler交响曲的文章，后半部分是我看过的一本书，但书名忘记了，不过我保证上面写的都是没有记错的。
