转帖：对B&W805之我见一文作的补充 （摘自＂家电大视野＂HIFI论... [复制链接]

       兄弟虽是初上贵坛，但凭“B&W805之我见”一文有幸认识斑竹及诸位烧友，实是幸事！大家能够畅所欲言、发表见解，把各人多年来品玩器材来的心得体会附诸笔端，一方面提高自己的发烧水平，一方面对初哥有所帮助，更重要的是广交朋友，应是美事一件。
    之所以写这篇文章是有感于自己对N805的了解（当然并非全面），但重新审视全文之后，的确是站在个人的立场上来谈的，也就是说感性的多了一点，理智的少了一点，当然我是不太赞同斑竹所说的“主观性”一说。因为个性同主观性还是有一点区别的，所以我想把“之我见”作一些补充。
谈到N805的是与非，不能不谈B&W。B&W到底是一种什么声音？很多烧友一知半解的认为是“英国声”或是“新派英国声”，其实“新派英国声”是传媒的一种解释。即便是改良之前的老B&W也无法归入“英国声”之列，“英国声”只有“BBC”系统一种，“BBC”走向非常明显，不仅是厚、暖、甜，更主要的是设计的声音充满人文气息，特别注重箱体谐振的配合，使其声音有浓厚的味道。代表是“乐爵士”、“SPENDOR”、“HABRTH”。而B&W几乎是与BBC系统同时起步，同一时期还有“乐富豪”（成立更早）。在英国，当时这三家几乎是诸侯争霸，尽管当时B&W由于大环境相同，声音也朝厚、暖、甜的方向发展，但业界是只承认BBC为正宗“英国声”的。到了70年代中后期，由于种种原因BBC衰落了，此时英国又出现了“ATC”“PROAC”等等异军突起，B&W也由于形式所逼，全无顾及的走向另一条谋求发展之路，其后老款的8系列尽管得到发烧友的追捧，但不足以生存，在几家新军的夹击下，B&W要市场、要生存、要发展，无法再在发烧的路上一味追求，唯有扩充海外，回避于英国厂家本土之战，要在世界上一炮打响，于是那支名动天下的“鹦鹉螺”便横空出世了，名气从此打开。当时“鹦鹉螺”是世界上最昂贵的扬声器之一，奇特的外观，创新的理念给世界音响界带来冲击，它的目的达到了，B&W深知昂贵的“鹦鹉螺”无法占有市场，于是就开始销售一种概念——“鹦鹉螺”的概念。对B&W的历史略微了解之后，我想问那些说N805高音好的烧友，是因为它采用的“鹦鹉螺”的技术，那你们谁又真正听过那支巨大的“鹦鹉螺”呢？这个技术真的就是好吗？其实这只不过是一种概念罢了。N805的高音与身价数十万的“鹦鹉螺”是有本质区别的，在B&W的展示会上，它把那支高音剖开了，我们可以清楚的看到它的内部结构，前面是金属网罩，铝质振膜与汝铁硼磁体，后面是一根金属导管，外面是塑料壳体，除了那根导管，说穿了它就是一支普通的铝膜高音，只是振膜前面没有扩散板。现在使用金属高音的厂家很多，但评价好的却不多，为何？因为金属膜本身有一个无法克服的谐振的毛病，所以众多采用的厂家无不纷纷在振膜上研究，比如“劲浪”是在钛金属膜上蒸镀一层二氧化钛。AE是在金属膜上加入合金材料等等，所以对于金属高音的运用也只是AE、“劲浪”“超奥”“意力”等等为数不多的几家，而且同时磁体要求更高，要配合改进。另外，箱体与分频器也要补偿它，比如“超奥”和“劲浪”的金属高音相比B&W8系列的高音磁体非常之巨，也只有如此才能对金属膜的控制更好。金属膜的优点是声音干净、分析力出色，启动快、瞬态响应好，但是有金属的冷，而且停止慢，电流截止后它还有轻微的振动，带来染色。我们分析以下N805的频响曲线，可以清楚的看到在17——18khz处有明显向上扬起，然后快速跌落，再向20khz延伸，这一点是很能说明问题的。另外，“意力”的CL62金属高音也是如此，AE1也无可避免。然而，“意力”在高音的创新能力绝非B&W能及，即使是“超奥”虽广受烧友的好评，但还是有部分老烧友对其略微的金属声有微词，所以只有肯下血本的厂家，如“乌托邦”等才能把金属高音搞好。而N8系列为应景之作又有多少成本下到高音上呢？拿AE1举例，烧友也只是说它的优势是在小箱里耐冲击、弹跳力好、平衡度好，没有人说它的高频好搞，这也是N805的缺陷所在。
    对于坛上发烧友说N805难搞的只是低频，我觉得大错特错。发烧友都知道对于书架箱而言，低频不可太过追求。N805标称±2db时下潜56Hz是一个很高的指标，实际听感也是如此，只要功放到了一定的档次，并且是输出电流大的种类，都可把N805的低频释放出来，本人听的《狂想曲集》第四首“史美塔那”《我的祖国》动态相当之大（在小箱里面），下潜完全过关。如果功放力度不够，在不影响平衡度的情况下，它的低频是按比例缩小的话，也是正确的。正是因为高频不好，所以影响到低频。如果你们没有真正的比较过，就请不要人云亦云。再看它的曲线，在±2db之内，除了高频之处，波动还不算太大，所以N805平衡度不好的说法又错了，它差就差在高频之上。评论N805极难夹功放、极难出好声，难就难在高频之上。很多的功放做好低频不难，难就难在平衡度与高频之上，反观“马克”“杰夫”“麦景图”“贵丰”莫不是在高频上下足工夫，不但失真极低，而有自己的个性和气质。因为“鹦鹉螺”的缺陷，才使得它与很多的名功放也合不来，所以即便是“马克383”上场，N805还是播不好弦乐，这早已不关功放的事了。N805为什么难推？道理就在这里。无奈N805只好走所谓的“中性”和“监听”之路。声音不好那是因为“中性”能看出放大器的毛病，味道不足那是因为“监听”能看出碟片的录音不好。
　　本人记得“老关”在报上说过真正的“英国声”是不搞系列的，LS5/9就是LS5/9，LS35A就是LS35A，SPENDOR100就是SPENDOR100，不是体积可以任意缩小放大的电视或冰箱，为了不同的层面，加一支低音就成了7NT，加两支低音就成了N804、N803。是对一种声音来设计音箱，还是对一支高音单元来设计声音呢？所以就把这个不成熟的“螺”安在每种不同型号的箱上。更可笑的是，在其低档的DM系列中，在箱体之内加入一根管子，两千多的东西也就成了“螺”技术的代表了。另外，N805尽管有相当的HIFI元素，但它的声音没有文化底蕴，缺少风格，这也是老发烧友不看好的原因。它没有BBC的人性，没有北欧声的工整理性，也没有美国声的粗旷豪迈，B&W实际上是剑走偏锋，其声音越来越另类，业界也只好称之为“英国国际声”、或者是“B&W之声”实在是出于无奈，但它比较符合“小日本”的听音习惯（普通家庭）。因为放“米西、米西”之类的东西，唱卡拉OK，家庭影院能爆起，高音能承受冲击，又比较符合小日本的国情，所以在日本销量颇大。另外本人对“凯夫拉”单元也略知一二，留待下回分解吧