发烧就是意淫吗？ [复制链接]

先生客气，泰森具备强大的动力能量感，故此功率大是件好事，而把“分寸”把握好这是厂家需要做好的，当然还包括音色上的处理（不是音染）。刚才在翻译唱片回复晚了。

奇了怪，有些贴明明一般，居然暴顶，有些贴非常好，无人问津……

刚上线，见到先生来帖，请稍等我看完就回。

先生的意见非常好，某种角度讲代表了大多数发烧友的观点，我想就个人理解谈一些看法：
1.我是上海人与三皈依先生居住同城，未曾见面，但知他爱好古典音乐；
2.我使用电子管功放，理由是：优秀的专业工程师在理解材料特性和电器线路基础上，知道胆管在表现音乐中基因与泛音之间关系的优越性；就一般电子管器材而言单端易出好声，同时也限制了输出功率的强大可能性，然事无绝对，我原使用的输出120W后级功放由于在音箱控制上出现情感表达的细腻度不够为此而愁眉，好在通过发现其具有增益开关，以此为契机探寻它设置此功能的原因，后来通过国外网站的查询，明白了当初设计师考虑为以后多台使用特意留此，请想老外在设计音响产品时已经为我们增大功率留好口子了，只是我们需要善于发现。
3.诚如先生所言，音响器材的配置需要考虑箱子特性、听音习惯和范围、听音房的空间和声压需求、电子管和晶体管工作原理不同等因素；只要房间没有特殊原因，我一般推荐烧友们使用大口径多单元箱子，喜爱古典音乐朋友都知道，现场乐器演奏时因发生点数量之多，演奏乐器体积之大要求我们的音箱尽可能多点、大信息还原，由此也许会带来功率的负担，这就看烧友们怎么选择喇叭单元品种和常听音乐类型，发烧与人声唱片一般电平较高，听感上要求功率不会太大，而播放古典音乐唱片时却不尽然，试想在弦乐器陪伴性伴奏下，圆号吹出悠远的旋律，此时木管乐器唱出轻盈、跳动的音符，仿佛在呼唤或报春，这需要功率的“控制力”来展现了。另外，听音房的残响时间不同于音乐厅残响延时，不能将音符的时值和残响混合；
4.音响器材之声至今未有能全面展现所有音乐体裁的能力，发烧友根据自己的爱好类型进行选择所需。
以上不成熟看法，仅供先生参考，不到之处请斧正，谢谢。

我在几个月前和先生持有相同的观点，因现在明白音响器材之声应该朝音乐之声靠近的观点故此有所变化；虽然我们彼此持见有所不同，然不影响共同探讨和进步，谢谢先生的回复和直言。

谢谢先生的认可，我工作二十余年至今只是把它作为养家糊口的饭碗，从未喜欢过，没办法，这是人生的可悲处；我前者提及麦景图音箱之事是一次偶然看到菅野冲彦的文章，看到他家里放置XRT20箱子，就有那天倾听的欲望，后来听到了感知菅野老者未欺我们，因为这种多单元、大口径的音柱式发声和我们普遍听见的点声源不同，它是展开一个面，大声压声波不会前冲，又符合现场多声点的特点，故而购置并在它身上花费精力、时间、财力；器材之声用语言表达有局限性，建议先生有机会听一下它的声底，我现在深感得到它是件幸运事；谢谢。

说在点上了，这就是为何麦景图设计师花费23年研制该音箱的根本原因啊。

接下来要在黑胶唱盘上下功夫，我已经知道就信息量而言CD因是压缩文件，我在读谱听唱片时发现有些双音、三音和特殊连音在CD上是有所缺憾的，并且在基因和泛音关系展现上，黑胶显得更自然和流畅；所以就此层面上讲音响器材的HIFI性也是必须建立于音乐本身表达之上。