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楼主:LP

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ast654321
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发表于 2011-09-27 23:46 |只看该用户

GT盘不能换臂，只能全套换了
发烧新兵,CD尚未玩好,又开始折腾LP
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中山张
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发表于 2011-09-28 00:01 |只看该用户

回复 303# Dr kuang 的帖子

原帖由 Dr kuang 于 2011-9-27 23:20:00 发表
我先来请教：很多黑胶爱好者关心短臂和唱臂的选择问题，我自己对这个问题也很疑惑，关于长臂和短臂的优缺点自己有些看法，还想请各位交流一下看法。
曾经使用过相同厂家规格相同，但臂管长短不一的唱臂，觉得有时是短臂的声音好，有时又觉得唱臂声音好，短臂的声音比较灵动而且细节丰富，而唱臂更容易获得稳定的台型。厂家有做长臂的，有做短臂的，还有同时做长短臂的，说明一定有各自的道理和取舍原因。


首先请kuang版参阅下图，不同有效长度的支点唱臂的针尖半径移动弧线的弧度大小关系。

我的观点是这样的，唱臂有效长度越长的好处是：针尖向盘心移动弧线越平直、补偿角也相对越细、同时越接近正切线，对几何角度是有好处的；弊端是：唱臂有效长度越长，臂管刚韧度会相对降低、传动瞬时响应灵敏度也相对会降低、臂管吸收外界由各种原因造成的震动也越大，会干扰高频。

短臂即与上述一切相反。

上述的一切都会影响声音，但是对声音影响最大的是唱臂线、臂管线。
最后编辑中山张 最后编辑于 2011-09-28 10:43:55
音响发烧友太容易被一些音色和音效所忽悠，而忽略了音乐本质。
很希望有更多的人能清醒地离开音乐厅，仿佛品了一盏清茗，而
不是一大桶甜腻的冰淇淋，得到的是满足的回味而非肤浅的兴奋！
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松香味

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发表于 2011-09-28 00:06 |只看该用户

原帖由 松香味 于 2011-9-27 23:41:00 发表
阐述明确容易，阐述完美不易。所谓完美我认为是需要实验科学理论支持的结论。

在一些不嚴謹的書刊中有「離心力是向心力的反作用力」的說法，這是完全錯誤的。例如阐述《離心力是向心力的反作用力嗎？》这篇文章，就属于阐述比较完美的范文。被“维基百科，自由的百科全书”作为“外部链接”资料。有兴趣的网友可以去看看。http://ngsir.netfirms.com/Q/ME/MQ10.pdf
最后编辑松香味 最后编辑于 2011-09-28 00:07:03
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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中山张
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发表于 2011-09-28 00:08 |只看该用户

回复 304# 中山张 的帖子

原帖由 ast654321 于 2011-9-27 23:33:00 发表
八先生不在线，故此一问，谢谢


这里大多同好是广东的，估计对北京情况不太熟悉；八先生应能帮到您的。
如在广州的话，您说的都有。
帮不上忙，请见谅!
最后编辑中山张 最后编辑于 2011-09-28 00:10:01
音响发烧友太容易被一些音色和音效所忽悠，而忽略了音乐本质。
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Dr kuang

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发表于 2011-09-28 00:24 |只看该用户

回复 312# 中山张 的帖子

对于中枢转轴唱臂，长臂误差低，短臂分析力好（大致的理解，不一定贴切）这个分析很合理，但看深一层，不少正切唱臂并不是以越短越好为设计思路？大家想一下就知道在正切循迹的正切系统，做一支正切长臂的工艺难度和成本会比短臂高很多。
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发表于 2011-09-28 00:38 |只看该用户

没错，短臂分析力好很多，我原来的Transfigration 唱头装在REVOX的时候高频特别好，但是现在装在SAEC 308SX上明显解析力下降很多，但是短臂动态上不去，支点臂动态就好多了。FR64S的高频基本能跟REVOX比了，尤其上了VDH唱头之后，音质提升更利害。
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发表于 2011-09-28 00:57 |只看该用户

各位玩支点臂的高手们，我在调整FR64S发现，即使用上专用的调校尺，内圈仍然有不太完美的失真，最明显的一张碟就是《伶歌》B面最后一首，男声在曲子的中段和末尾都有一次高亢的嗓音，当最高音的时候声音会有点发毛的失真，不知道有没有高手可以调到这两个高音听不出失真来？这张碟我在一位香港使用FR66S的发烧友家里听到的失真比我调的FR64S差得多。是不是这碟就是那么难搞？
另外还有一张碟也很难调好，是DG的HOROWITZ PLAYS MOZART 黑胶，也是B面最后一首奏鸣曲，霍老这首曲子下手很重，其中有几个音我也能听出点失真来~~~~

呵呵~~~支点臂真是难玩~~~
最后编辑hpstudio 最后编辑于 2011-09-28 00:58:04
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发表于 2011-09-28 02:24 |只看该用户

回复 317# hpstudio 的帖子

不同的唱臂理论上有与之匹配的最佳“规尺”，所谓的“万能规尺”大多数情况不一定能调校出最佳效果。如果使用了与唱臂相匹配的最佳“规尺”（如厂家提供的规尺），仍然出现明显问题，就要认真检查你的唱头针杆是否存在“不够正”即“偏向一边”的情况了。规尺匹配、调校准确，仍然出现明显问题，绝大多数都是唱头针杆“偏向一边”（针杆不正）引起的，原因是观察唱头壳调校补偿角是正确的，但是唱针实际补偿角是错误的（针杆不正引起）。亡羊补牢的办法是放弃观察唱头壳调校补偿角的方法（此法相对方便），改为观察针杆去调校补偿角（较难）。规尺匹配，且针杆获得的补偿角正确了，正常情况下就不应该出现明显问题了。
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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发表于 2011-09-28 10:15 |只看该用户

回复 266# JWang 的帖子

谢谢JWang兄的指点。
这几个问题我是这样看的：
老兄在这里所说的侧滑力和我说的侧滑力是有点区别的。我留一点点余地，是考虑到实际的侧滑力不是单纯的由补偿角引起。比如唱臂轴不是处于理想的垂直状态，某些唱臂会产生一定的附加侧滑力。
没找到你的实验示意图。我又重新理顺了一下，没发现什么问题。表面上看，它和常见的唱臂是有很大的差异，但用话粗理不粗来说我的试验可能比较合适吧。这个试验不是如何建立有关侧滑力的概念，而是观察侧滑的现象。凡做了试验的都会对侧滑有进一步的认识。
其它问题一两句说也不清楚，再说版主已发话，提这些话题已违规了。
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发表于 2011-09-28 10:47 |只看该用户

原帖由 阿杰 于 2011-9-27 11:02:00 发表
有些物理现象是难易逾越的。
曾经历了MC唱头加升压牛的困惑，巧得很，这就是MM唱头的输出灵敏度。
那对唱片信息反应迟钝的感觉，是否和升压牛一样，出在那巨大的线圈身上呢？
于是突发奇想，搞一只低输出的MM唱头！
不要觉得有多高的技术，其实按照MM唱头2mV的输出灵敏度，相应地在4个平衡拾取信号的线圈中各自减少3/4的圈数，使理论输出灵敏度为0.5mV。
虽然困难重重，但当时有一个信念一直支

似乎杰兄并没有听过真正好声的mm头, 若有机会的话, 不妨留意一下例如我所列出的几款(其实还有很多), 足以和任何价钱的MC头一分高下:-
Technics EPC-100C mk4
Technics EPC-205mk4
EMPIRE 4000D mk3
Signet TK-10ML
Signet TK-7SU
Stanton 980/981LZS 或Pickering XLZ 7500S
(非常低输出的MM头, 只有大约0.25mV左右, 需用升压牛)
一个好声的唱头, 在设计上不单在於线圈, 还要讲究针杆的材料, 针型和针的质量, 唱头的防振处理, 唱头的柔顺度等等. 另外唱臂和唱放的匹配, 都非常重要. 很多人不懂得玩好MM头, 就说MM头不好声, 其实最主要的原因是没有调校好唱放的阻抗和电容量, 一般都是随便的把MM头的输出插在唱放的47Kohm处便以为可以了, 他们并不知道MM头和MC头一样需要调准适当的阻抗, 例如30K至100K不等, 电容量亦要从100pF到500pF作出调整, 可惜现时的大部份MM唱放都没有个别电容量和不同阻抗的操控, 当然一些高挡的唱放则是例外, 故此要玩好MM头, 一定要有一个设备齐全的好唱放.
我现时拥有大约六十多个唱头, 包括MM, Mi, MC 和 strain gauge/semi-conductor半导体唱头, 其中尤以半导体唱头别具一格, 一般的唱放并不适用, 但音质却令很多高价的MC头失色, 相信在國內沒有几人拥有.
最后编辑KCC123 最后编辑于 2011-09-28 10:49:24
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