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阿什肯纳吉没评价？

ash其实是个很不错的指挥 西贝 老肖什么得都能感动我

原帖由 CJ御姐控 于 2009-3-12 19:49:00 发表 阿什肯纳吉没评价？

已补上！

10.
伦纳德•伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918～1990)

1969年，伯恩斯坦因为对世界音乐作出了杰出贡献而被美国政府授予“桂冠指挥”称号。

伯恩斯坦是一位十分追求新意的指挥家，他在指挥时从来不过分地恰守传统，而总是在继承传统的基础上来最大限度地发挥自己身上鲜明的个性。一般来说，伯恩斯坦的指挥风格被认为是纯朴直率和极富现代气息的，其实他的指挥风格远远不止以上的两点概括。他在指挥时不但有着深刻的音乐理解力，而且还有着热烈饱满的激情，他能将内在的丰富感情和多彩的艺术想象力十分恰当地表现在乐曲的演释上。从技术上来看，他似乎有着一种强大的魔力，能将音乐的速度、力度、音色、旋律、歌唱性以及沸腾般的绚丽音响效果，都极其有效和恰当地得到表现和控制。这些突出的特点，使得他指挥演奏出来的音乐具有着十分新鲜的活力和变化丰富的色彩与内容。

伯思斯坦的指挥动作非常豪放舒展，在世界众多的优秀指挥大师中间，他指挥时的动作幅度相对来说是比较大的，有人曾形容 他的指挥有着如同舞蹈般的“舞姿”效果，然而他的指挥却能够给人带来一种极强的音乐韵律感，有时使人们仅仅从他的动作上，就已经感受到了音乐中的动人美感。但是，如果由此便将伯恩斯坦看作是一位外在型指挥家那就大错而特错了，因为伯思斯坦的演释始终有着内在而深刻的理解力，这正像有的评论家所指出的那样：“伯恩斯坦的指挥既有着外表华丽绚烂的效果，又有着内心沉稳和敏锐的个性。”

他的指挥曲目范围广大,上自巴洛克,下至梅湘,各家都有涉猎,不过严格说来他适合诠释浪漫派作品。话虽是这么说,但是他的海顿交响曲却有著极高的评价。他的浪漫天性导致在诠释莫札特、贝多芬、舒曼、舒伯特与布拉姆斯时碰到不少风格方面的问题,但是他的『英雄』、舒曼第二号交响曲可说是他相当优异的演出。马勒大概是他最能认同的作曲家,因为马勒也指挥。伯恩斯坦指挥的马勒九首交响曲可说是乐坛的奇葩,整部录音具有强烈的精神力,压迫得令人喘不过气来。

伯恩斯坦后期音乐渐趋极端,结构越来越不平衡,尤其是在终乐章时表现的特别明显。例如艾尔加『谜语变奏曲』第九变奏:三分多钟搞成六分多钟;布拉姆斯第四号第四乐章:八分多钟被他拉大到十一分钟;最夸张的当属柴可夫斯基第六号第四乐章,十分钟的慢版被他玩成十七分钟。他这种诠释法很明显的只顾及到自己的情感见解,完全置结构于不顾,受到许多指挥同行「谴责」,说他是「自我沈溺」,但是在乐坛上却是独具一格。至少我们无法否认他对于德奥曲目的深邃见解,我们无法说对错与否,只能说喜不喜欢罢了。

11.
贝努姆(Eduard  Van  Beinum  1901-----1959)

指挥风格朴实自然，稳健扎实，具有简洁明晰的艺术感染力。他还是一位十分注重传统风格的指挥家，尊重原作，在诠释作品时常常能够表现出端庄严谨的结构造型和亲切易懂的鲜明格调，非常富有独特的魅力。

阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团在他的指挥下，音域显得更加宽阔，音色也显得更加丰富。尤为令人震惊的是，他将乐团弦乐声部的优美柔和、管乐声部的铿锵、嘹亮与精确、打击乐声部的丰富激烈，统统发展到了一个更高的水平上，并将它们完好地保持而转交到他的接班人海丁克手中。

12.
布尔特

布尔特从某种意义上来看也是一位较为客观性的指挥家，他对待总谱非常认真，往往在指挥一部作品之前总要反反复复地研读总谱，立争达到忠实于原作的程度。他对那种对作品还在一知半解的情况下就凭借自己的想象而自由发挥的作法颇不以为然，认为这样的做法“固然能够使一些少数听众的精神感到愉悦，但却不会给思维健全的听众带来那种深刻的、生气勃勃的表演所产生的影响”。

他曾说到：“也许我如此准确地表达乐谱的含义，会冒着别人称我的演奏枯燥无味的危险，但是我决不愿用不自然和过分的处理来装饰总谱，因为这样会导致作品的基本思想得不到揭示”。布尔特是这样说的，也是这样做的，他在准备排练一部作品前，总是先以较快的速度将总谱通读几遍，特别将作品的形式及各部分的平衡、调性结构及感情和力度的高潮等方面的特点牢牢地记住，对于较复杂的作品和段落，尤其是现代主义作品，他还会细心地将作品的难点先在钢琴上弹几遍，以便加深对作品的理解和记忆，他就是如此严肃认真地对待他所从事的事业的。

记号，参考下

13.
布什（Fritz Busch，1890~1951）

布什是德国音乐家中最严厉的人物，是一位非常精确的、意志坚强的、果断的执行意图的人，是位注重理想主义与实际思考之间保持平衡的人。他建立了诠释莫扎特的高标准。

14.
巴比罗利（Sir John Giovanni Battista Barbirolli，1899年12月2日——1970年7月29日）

巴比罗利的指挥风格是稳健、清新、细腻和流畅，在演释作品时，他虽然能够最大限度地体现出抒情的浪漫情调，但却始终能够很好地保持相对的理智性，换句话说，就是能够极佳地掌握作品处理上的分寸感，从这方面来看，他是一位艺术修养十分深厚的指挥大师。

巴比罗利除了对英国作曲家的作品的著名诠释以外，北欧作曲家的作品，则是他另一个尽情遨游的王国，也许是巴比罗利本身那种沉稳而细腻的气质，与北欧音乐中那清澈、秀美和自然的意境极相吻合的原故，他对于北欧音乐有着一种很奇妙的理解能力和偏爱心理，这一切，都在他指挥演奏的西贝柳斯和格里格等人的作品中有着明显的体现，有的评论家曾评论他指挥的北欧作品具有一种“迷人的抒情美”，这一点从现代的角度来看，的确是一种非常恰如其分的评价。

巴比罗利只是那种擅长表现气质高雅的英国音乐作品和风格清秀的北欧音乐作品的指挥家，其实则不然，巴比罗利对于风格沉稳深重，思想性强烈的德奥音乐作品和热情明朗、戏剧性较强的意大利音乐作品，都有着十分独特的演释能力，前面已经提到了，巴比罗利在指挥瓦格纳、威尔弟和普契尼的歌剧时，曾经有着非常激动人心的成功，其实他在对德奥交响乐作品的演释上，也有着很了不起的成就，尤其是对于后期浪漫主义作曲家的作品，他有着十分出色的驾驭能力，在这里，最为突出的例子就是对马勒作品的解释，他曾是国际上一系列马勒作品指挥专家中的一员。而对于意大利音乐，他的身上则有着一种本能的血统优势，这一点读者从前面的阐述中已经有所了解，在这里需要提出的是，他不仅善于指挥意大利作品，而且还改编了许多意大利作曲家的作品，如将科莱里的小提琴曲和佩戈莱西的歌剧音乐改编成管弦乐曲等等，这些工作都有着极为积极的意义。

1949年受封为骑士,
1969年受封为荣誉侍从,
1958年获曼彻斯特荣誉市民称号.
1950年英国皇家爱乐协会授予他金质纪念奖章,

15.
博斯科夫斯基(Willi Boskovsky，1909.6.16~1991.4.21)

他的指挥风格是左手握小提琴，在轻盈的圆舞曲和快速的波尔卡节奏中，以取悦于观众和地道的维也纳习惯指挥乐队演出，带以富于表情的跳动、停顿来强调切分音的节奏。效果热情、典雅、生气勃勃。

16.
布列兹（Pierre Boulez，1925年3月26日－）

强调乐曲结构的清晰，细致地表现节奏，以娴熟的技艺微妙地体现音色和织体，无论在乐曲大的轮廓和细节结构上他均能做到自如、严谨地把握和准确、细致的处理。

17.
布隆史迪(Herbert Blomstedt，1927~ )

布隆史迪是一位艺术修养深厚的指挥家，风格细腻、完整、朴实、流畅，具有客观主义的精神和浪漫主义的气息。

他是一位虔诚的基督教徒。