chankaiming - 2009/2/20 23:33:00
[url=http://hk.rd.yahoo.com/blog/mod/art_title/*http://hk.myblog.yahoo.com/chankaiming/article?mid=618]百花齊放的年代Beethoven Symphony No.3 `Eroica' 版本比較[/url]網誌分類：Beethoven |
網誌日期：2009-02-20 22:00
六十到八十年代，經濟起飛，自立體聲發明以後，技術日漸改良，各地樂團也日漸精進，歐洲各國都有出色的樂團，而指揮無論是掌大樂團的Karajan, Solti, Bohm, Bernstein, Jochum Szell還是地方樂團的Sawallish, Sir Colin Davis都不甘後人錄一套甚至多套貝多芬交響曲全集。我也聽過不少，但大多都以`Let music speak for itself' 讓音樂自說自道為主，樂團的質素也十分平均，絕少有走音失拍之事。
當中印象較深有Wand 與NDR 的一套，Wand 是一個謙虛的老派指揮，他的作品絕少加入個人色彩，記憶所及他的「英雄」速度自然，音色厚重，風格近似Klemperer，錄音很出眾。另一套是Clutyens 與Berlin Philharmonic 在EMI 的錄音。Clutyens 的音色較清爽，速度變化也更自由，像一個規矩一點的Furtwangler,只可惜早期立體聲錄音較粗糙。這两套貝多芬交響樂全集都是初聽貝多芬音樂的入門之選，我也身體力行將這兩套分別贈予两位愛樂者，故不能參與今次比較。Blomstedt 其實也是讓音樂自說自道的一員，我找不到缺點，也找不到特點，但只想聽聽Staatskapelle Dresden 的弦樂，可惜在全球一體化下，也聽不出有甚麽特別。
Karajan 共錄四次貝多芬交響樂，我今次抽取他76年錄的英雄以作比對。Karajan 經過近十年的訓練將Berlin Philharmonic 的技術水平大大提升，無論管樂的音準，弦樂的齊一，音量的控制都準確無誤。但我更欣賞他能吸收Toscanini與Furtwangler 的精髓，奏出即精準又感情豐富的音樂。
英雄第一樂章，Karajan 展示何謂Allergro Con Brio ( 有火花有能量的輕快行板)，他以具力量的速度把這樂章奏得氣勢迫人，但他的捧下細節一點也不含糊，我所提到的各部份的感情都能一一清晰表達，這歸功於Berliner Philharmonic 超技的表現，與千變萬化的音量控制。
第二樂章一開章的漸強效果也是我聽過最優秀的，很多樂隊根本不能有這一級一級的漸強，這段像是儀仗隊一步步踏近的較果真是發揮得生動。
第三第四樂章也是Berliner Philharmonic 表演的舞台，一切快速樂段對他們來說易如反掌。
綱友說得對，Karajan對結構的掌握也是相當宏觀的，在第一樂章第一和第二主題的音量雖然有抑揚頓挫，但最強音的演奏是在發展部高潮才聽得到，而第一和第二樂章都像為第四樂章全面爆發而編排，實在心思慎密。
唯一在雞疍裹挑骨頭，只可說Karajan 太完美，太精準而少了自然流露的情感，這方面Klemperer 在他1955年的錄音是有一種莫名的魅力。
如果要立體聲大樂隊的「英雄」，我找不到其他，這就是我覺得最好的了。
Symphony No. 3 in E flat major (Eroica), Op. 55: Marcia funebre, Adagio assai - Karajan, Herbert von
網誌日期：2009-02-20 22:00
六十到八十年代，經濟起飛，自立體聲發明以後，技術日漸改良，各地樂團也日漸精進，歐洲各國都有出色的樂團，而指揮無論是掌大樂團的Karajan, Solti, Bohm, Bernstein, Jochum Szell還是地方樂團的Sawallish, Sir Colin Davis都不甘後人錄一套甚至多套貝多芬交響曲全集。我也聽過不少，但大多都以`Let music speak for itself' 讓音樂自說自道為主，樂團的質素也十分平均，絕少有走音失拍之事。
當中印象較深有Wand 與NDR 的一套，Wand 是一個謙虛的老派指揮，他的作品絕少加入個人色彩，記憶所及他的「英雄」速度自然，音色厚重，風格近似Klemperer，錄音很出眾。另一套是Clutyens 與Berlin Philharmonic 在EMI 的錄音。Clutyens 的音色較清爽，速度變化也更自由，像一個規矩一點的Furtwangler,只可惜早期立體聲錄音較粗糙。這两套貝多芬交響樂全集都是初聽貝多芬音樂的入門之選，我也身體力行將這兩套分別贈予两位愛樂者，故不能參與今次比較。Blomstedt 其實也是讓音樂自說自道的一員，我找不到缺點，也找不到特點，但只想聽聽Staatskapelle Dresden 的弦樂，可惜在全球一體化下，也聽不出有甚麽特別。
Karajan 共錄四次貝多芬交響樂，我今次抽取他76年錄的英雄以作比對。Karajan 經過近十年的訓練將Berlin Philharmonic 的技術水平大大提升，無論管樂的音準，弦樂的齊一，音量的控制都準確無誤。但我更欣賞他能吸收Toscanini與Furtwangler 的精髓，奏出即精準又感情豐富的音樂。
英雄第一樂章，Karajan 展示何謂Allergro Con Brio ( 有火花有能量的輕快行板)，他以具力量的速度把這樂章奏得氣勢迫人，但他的捧下細節一點也不含糊，我所提到的各部份的感情都能一一清晰表達，這歸功於Berliner Philharmonic 超技的表現，與千變萬化的音量控制。
第二樂章一開章的漸強效果也是我聽過最優秀的，很多樂隊根本不能有這一級一級的漸強，這段像是儀仗隊一步步踏近的較果真是發揮得生動。
第三第四樂章也是Berliner Philharmonic 表演的舞台，一切快速樂段對他們來說易如反掌。
綱友說得對，Karajan對結構的掌握也是相當宏觀的，在第一樂章第一和第二主題的音量雖然有抑揚頓挫，但最強音的演奏是在發展部高潮才聽得到，而第一和第二樂章都像為第四樂章全面爆發而編排，實在心思慎密。
唯一在雞疍裹挑骨頭，只可說Karajan 太完美，太精準而少了自然流露的情感，這方面Klemperer 在他1955年的錄音是有一種莫名的魅力。
如果要立體聲大樂隊的「英雄」，我找不到其他，這就是我覺得最好的了。
Symphony No. 3 in E flat major (Eroica), Op. 55: Marcia funebre, Adagio assai - Karajan, Herbert von
