在这里也许有好的解释： （转L版）
声音的正确概念
文：何志诚
听过交响乐团或管弦乐团现场演奏的朋友都知道，现场演奏的音量远超过数百瓦特扩大机发出的声音，即使距离演奏会场几百公尺的地方都可以清楚的听到会场的音乐。在如此庞大音量的环境（即使是前面十排的位置），也不觉得有压迫感，聆赏两小时也不觉得累，反观一般家用的音响系统，即使是全套数十万新台币的身价，别说聆赏几十分钟便觉得疲倦，音量稍为大一点便感到压迫感十足，从这个例子我们很容易明白，大音量不是压迫感的主要原因。
音响工程里有所谓 " 400k的理论 "，它是这么说的，一套音响系统的频率响应的最高频率乘上最低频率的乘积，如果大于 400k（20Hz x 20kHz），表示系统高频过量、低频量感延伸皆不足，当然压迫感十足。反过来说，如果小于400k，自然显得沉闷。因此，400k的理论常被作为系统音域是否平衡的判断标准。如果想知道一套音响系统是否平衡，只要将该系统的音量无限制的加大，看它会不会产生压迫感就知道了。
然而，一般的喇叭系统的阻抗并非定值，尤其在低频与超低频的频段特别低，这对于扩大机的考验是特别严苛，因为它不是使用较大的变压器或电容就能解决的。因此，在许多专业的音响杂志眼中（例如 Top Absolute Sound，Stereophile，音响论坛），要有好的低频是非常非常困难的，一般只有高价（进口）名机才有，他们认为低频的多寡与延伸才是机器优劣的评定标准，这就是为什么有人愿意花 NT.4,000,000 购买 Genesis I（大型屏风喇叭），因为它拥有 1500w+1500w 的主动式超低音（每声道使用6支12吋低音单体），低音延伸与量感惊人。
1998年，POINT DAC-Basic被音响论坛（Audio Art）评论音质优于身价近 NT.300,000的进口名机 Mark Levinson No.39，原因也是 DAC-Basic 的低频优于 Mark Levinson NO.39。从这件事我们可以知道，低音量感丰富与延伸的特点是知名大厂作为区隔市场的利器，并不是非高价不可获得。
绝大部份的音响系统不只是低音不足，音场的宽度亦不够宽，因此这些专业的音响杂志才会有 " 低频愈多愈好，音场愈宽阔愈好 " 的观点。当音场不够宽时，所有乐器都挤成一团，此时无论系统的解析力多高，层次多清楚，都没用了。因此宽阔的音场是十分重要的，同样的（Theta Generation III 的音场与低频从未逢敌手，这也就是为什么 Theta Generation III 能成为一代名机），当音场变宽阔时，低频量感的需求也必须相对的增加才能维持音域的平衡。从设计的观点来说，应该先将解析力调出来，因为这是技术最困难的部份（这一点 Cello 堪称天下第一），接下来才是调出丰富深沉的低频与宽阔的音场，也就是系统音域的平衡，这样子层次自然会出来，这样才会有临场感，也就是说只有丰沛的低音与延伸才能展现 " 大 " 音响的气势与现场感...，最后才是花大把的钞票购买高级的零件（例如 Cardock电阻，Vishay电阻，MIT RTX电容，铁弗龙电容与铜/银箔油质电容），并且正确的使用它们，自然可以获得甜美的音色与绝佳的透明度...。也就是说，丰富深沉的低频、鲜明的动态与宽阔的音场，完全决定于电路的架构，甜美的音色与绝佳的透明度才是由零件的品质来决定。
