理性调音 樂音 小林 [复制链接]

其实，调声的要求与重点一直没变，可能是您对文字的内容认知有误解。
调声这件事，说简单很简单，就是原音重现。而所谓「原音」并不是麦克风所录下或CD所记载的声音，而是音乐演奏出来飘在空气中被人耳所听到的那种声音。换句话说，我们要的是还为经过电子设备污染过的声音，而不是重现已经被电子设备所扭曲的声音。
或许有些人还看不太懂上面这一段话。音响器材有那么神吗？竟然能够把原来已经录坏的声音变好？音响器材当然不能把原来录坏的声音变好，但是你可以，您可以藉由调声方法来让CD播放出来的声音听起来更美更好。
接着，我想说，音响听音好象很玄奥，但绝大部份脱不了「振动」这件事。声音从喇叭出来是振动，声波在房间中惹得到处是振动，声波套过空气振动传到耳膜，耳膜内又是振动。声波传到机器上也会产生振动，声波传到音响架上也会振动。理论上，好象把所有多余的振动杀掉就是调声最高成就。问题是，您要怎么杀掉真正多余的振动？您要怎么杀得刚刚好的量？表面上看，机器振动很好处理，上面压个重物就行。真的这样就行吗？压个重物之后声音改变了哪些？音响架也是一样的道理。
一我的经验，调声最大的错误就是想当然耳，这是很多人一直在犯的错误。而调声最难的就是品味。所谓品味就是一个人对于美好声音的认知。对声音的品味越高，调出来的声音就会越好听越美。对声音的品味越低，调出来的声音就会越乏味。乍听之下，这些乏味的声音好象很清晰，解析力很强，事实上声音一点也不美也不真实。但是，偏偏许多人都误以为这样的声音才是对的。
我想，一定有很多人误解我所提倡的音响二十要文字真意。换句话说，如果有机会相互对照我所谓的解析力与令一个人所谓的解析力时，可能双方都会惊讶双方说的文字相同，但是声音的表现却完全不同。这是文字传播的难处。
有害的振动要去除，音响声音清晰表现的振动要去除，这些都是没有错的要求。问题是，十个人依照这样的要求去调声，我想会有十种声音出现。到底哪种声音才对？这又回到刚才那句老话：对声音品味高的人才会对，因为他知道好的声音表现是什么，他就会朝那个方向去做各种调整。
还记得我在上一期音响论坛中所写相对论的「科技之外」一文吗？音响就是这样，表面上看起来是很低阶的电子产品。但是，当您深究时，才会发现有那么多「科技之外」的问题必须由使用者自己解决。
音响之道，最怕的就是对声音的品味错了，或低了。音响之道，最怕的就是没有从事情的最基本处去想，而用跳跃式的，或瞎猫乱撞式的去从事。只要任何事情都从最基本面去想它，就好象从最基本的算式开始去演算一条数学公式，这才能真正了解音响，而做出正确的调声。假若死背公式，很可能要您换个方式演算这条公式，就搞胡涂了。
不管我们用什么方法调声，最终的目的就是声音听起来要美好要感动人。我建议大家调好声后，请对音响没有认识的爸爸妈妈弟弟妹妹听，如果他们喜欢听，说声音很美，就差不多了。反之他们皱起眉头，我想就代表着声音难听。

刘汉盛

是不是Y PIN的前端进得去，后面不能完全进去呢？唉，有关Y PIN和喇叭端子之间真应规定一个制式规格出来，要不然很多扩大机及线材因为连接时连接得勉强，扩大机和线材的真正潜力都没有办法出来，而且喇叭线没有完全锁紧在喇叭线端子上的话，万一音乐进行中，线材「脱离」了喇叭的话，那么也很危险。
你可以自行拿锉刀，将XP的Y PIN较后端较窄的地方削掉一些，我想就什么喇叭端子都能进去了，以前踫到「迷你马」也是遇到这个问题。
ARMANI兄： NAD-502刚好我也有一部，用了三年，目前还在服役中。其实NAD-502就像刘总编说的，也不用什么修改，但以我喜欢胡整的个性，这台NAD-502也难逃我的魔掌^^，原因也是因为便宜嘛，DIY并没有什么大损失，而且实验声音改变也是很好玩。
NAD-502好象也没有什么可以改交连电容及滤波电容之类的把戏，因为不好放，而且听说NAD-502好象是直接交连之类的，所以已将电容对声音的影响淢至最少。
不过建议您可以玩玩对廉价CD唱盘的机壳结构增强及换一条电源线试试。
您可以去冷冻器材店找沥青胶带或者去汽车材料行找一种消音用的阻尼片(最好是用阻尼片，沥青胶带受热会有点融化)。然后贴在CD承片盘上方的支架上及一些可以补强结构的地方，当然不要改到承片盘不能出来就行了。
然后在ㄇ字型的机壳内部也贴上阻尼片，约贴个3/5(五分之三，不是喇叭哦)，底部嘛，也可以贴，但很难贴得到，因为要拆板子。
我个人是有将RCA插座都换掉，再用Audioquest的单蕊纯铜线焊上去，您不必如此费事，原来的就可以了。
然后买一条二手的古河G-20或者OBL等优质的中低价电源线，直接手焊到NAD-502的变压器附近的板子上，再把电源线路上的铜箔上的钖加粗(手工不好不宜)，及将这块电源线路板至主机板上连接的三条细细的电源线换掉(请自行找适合的线)，至少要比原来的粗，而且要好绞绕在一起，并且在原先的焊接点上标记好「那一条接到那一条」，不然接错了爆炸毁机就不好了，我想任何一位DIY迷都会注意的。
所有的小DIY工程改装完毕，请在NAD-502下面加上檀木锥之类的，对原来声音的走向应有正面性的作用，然后在三颗檀木锥中间加上一块折几次的厚布，以能接触机壳底部及地面为原则。
想再发烧能在DIY过程助兴一点，请注意NAD-502下面三颗避震锥的位置，位置不同声音也不同，请自行实验，我个人是用前一后二的方式。
至于NAD-502机壳上方，您可以去一般市面卖花器的店找一种原木制成的底座，上面可以放花盆、财神爷....等小饰物的原木底座，买约手掌大的就可以了，放在NAD-502上面，我想对声音的质感及中低频稳定度会有所改善才是。
如果再发烧一点，可以用MDF板制成一个底座，然后将NAD-502的四颗脚钉拆掉，直接装在那个MDF底座上面，声音一定更好。
好了，您可以休息一下，听一下音乐，享受您DIY的成果，看看和原来的声音有何不同？不用动线路板的DIY过程就大概是如此，一般的廉价CD唱盘及AMP也适用，只不过要看看自己DIY功力行不行就是了
林宏城

综合各位的留言, 以下是我的回答与看法.
我当然知道喇叭摆位, 天花板处理等等的重要, 否则我怎敢在此"碰风"? 喇叭摆就位的确重要且 是一门大学问, 但由于这个留言版的属性, 我的浅意识认为在各位音响玩家面前提喇叭摆是 在关公面前耍大刀的行为( 难道我太高估各位?), 所以并未提及.
我心目中理想的聆听室就是连天花版都要处理过的, 但天花版的处理到目前为止我还未有机 会做, 也未为曾就此和前辈做细节上的请教, 我现在只知用轻钢架很好, 还有在某几块天花版里面 藏绵布的密技. 既然我并未得到完整的信息, 又未有足够的经验, 再加上Listen兄留言的内容, 我才 未提及天花版处理一事. 我总不能告诉人家天花版要处理然后不给完整正确的方法吧? 那就真 的是在"碰风"了. 如果各位对 天花版处理非常有心得, 不妨说说让大家"闻香" 一下.
调音响对我而言, 没有所谓的本未. 要做一件事之前总有先后顺序, 而其顺序常常会受不可 抗拒的现实因素影响. 而且在调音响的过程中会遇到很多问题, 这也并不是事先能预测的. 刘顾 问为什么在器材进屋后还要对空间修改那么多次, 就是遇到问题, 然后解决问题向极限挑战. 在 聆听室里所做的一切, 有些很可能是小关键, 但当所有因素风云际会时, 这些小关键往往成为 向极限挑战的最大障碍. 调音响纯粹乃自我要求, 如果您觉得算了, 这样就可以, 那真的就是这 样就可以了, 如果您有心向极限挑战, 那调音响乃一辈子的事.
绵布为何用墨绿色? 我之前己以解释过原因. 如果各位有所怀疑, 且财力雄厚的话, 就把世面上所 有颜色的绵布找来做实验, 然后把结果告诉大家, 反对总有个理由吧! 但先决条件是您的系统 必需要调整得很敏感( 如一块布摆四个方向会产生四种声音) , 否则不够客观喔!
当光线极暗到某一个程度时, 音场确实会降低, 其情形是在大如刘问顾的系统里降低一公分的 况状, 在一般小系统可能只有零点几公分, 非常不易察觉. 我认为我有责任和义务提出完整的资 询才说出这个但书. 至于光线明暗对声音毛边多少的影响则和器材的大小无关.
断弦的录音, 则以波哥雷里奇的展览会之昼(DG)最具代表性, 这是一张钢琴录得极为逼真的CD. 椅子的声音, 我现在想得起来是普莱亚的莫扎特第十九号钢琴协奏曲(Sony), 但就录音而言这张 并不是面面俱到. 您要测试超低频!?哦! 小宝先生看来您的系统不仅大又有低音柱. 有与趣试 试Delos的胡乃元的浪漫琴艺, 这是少数小提琴能让我满意的CD之一,不过现在不太好买.
我一直以刘顾问为例子并不是要为自己壮声势, 而是我觉得他的调音秘技确实有他的道理. 如 果我的认知没错, 刘顾问应是全台湾(可能是全亚洲. 全世界) 系统SIZE/聆听室大小比值最大而 调声又最有成就的人. 他对聆听室里能量的处理很有心得. 很多人认为在刘顾问的聆听室 发生的事情是神话, 不可能在别的地方发生, 而我所做的实验就是要证明刘顾问能, 一般人也 能, 把所谓的神话化为实际. 我再举另一例( 但不知刘顾问会不会骂我......). 刘顾问在另一个更小 的房间摆了一个大系统, 四件式喇叭, 记得没错应是G2. 那间房间就和一般的卧室没两样, 坐在 龙位, 脚一伸, 彷佛就要踢到喇叭, 但声音依然好听. 其中刘顾问就用了很多我提过的调音技巧.
自觉非常幸运, 在什么都还不懂时就认识了一些前辈, 让我不论在调声或音乐欣赏,方少走了许多 冤枉路. 所以有机会就把我从前辈那里知道的事尽量地告诉别人. 不是炫耀自己, 只是经验的 传承, 相信很多人不要说见这些前辈一面, 就连在网络上的请益都很难. 这是我第二次在公开场合 讲这些, 私下场合则不计其数, 但结果都有如这次留言版的情形一样. 不论如何, 只要有一人受 益, 我愿足矣.
陈郁凯

前番请教兄台布为何是墨绿色与灯光明暗跟音场高低的关连，兄台很热心的回答了，在此感谢。美中不足的是，兄台的响应通篇充满「我也不知道」、「前辈们经验的传承」与「前辈们告诉我的, 我也询问过他们为什幺, 很多他们也解释不来」，看了半天，还是无法理解这些「不知道」，「解释不来」的东西，如何支持兄台这样一路走过来。
接下来兄台又post几篇，我就越看越迷惑了。请问兄台，音场高一公分与低一公分由何仪器测量得出？有此仪器，那应速速昭告天下以造福众发烧友。又，高一公分的音场为「对」还是低一公分的音场为「对」？那一种音场比较让人容易得到音乐的感动？
兄台刚开始提以现场为调音依据，我还以为兄台指的是以现场乐器发声为依据，谁知兄台后来指的现场竟是「录音中有的杂音」。把那些现场的非音乐元素「调对了」，就可以保证声音就会「对」吗？椅子的声音频谱和钢琴一致吗？椅子的声音不清楚，音乐就「不对」了吗？器材再现非音乐元素细节的能力等同整体系统回放音乐时对错的标准？这是什幺调音逻辑？
我一直以为，听音乐玩音响是一种充满个性化的嗜好，只有个性，没有高下，各种不同偏好与玩法使Audio世界多彩多姿。兄台提到刘仁阳，我认为他是一个很认真在玩音响的发烧友(虽然我不确知他在认真什幺)，兄台竟说出让人匪夷所思的话，「他的调音秘技确实有他的道理. 如果我的认知没错, 刘顾问应是全台湾(可能是全亚洲. 全世界) 系统SIZE/聆听室大小比值最大而 调声又最有成就的人. 」。刘仁阳教您的调音法不都是「不知道」，「解释不来」的东西吗？这时又变成「确实有他的道理」，您跟他都讲不清楚的东西叫做「道理」？兄台听过日本发烧友在放入一对号角后仅得回身的小斗室的声音吗？在那种环境中玩出娃娃兵般却又一样不少的音场又算全世界第几有成就的人？玩音响可以模拟武侠小说的世界吗？刘仁阳「天下第一」，兄台又是天下第几？要不要颁发一张绿布锦旗？
兄台提到「自觉非常幸运, 在什幺都还不懂时就认识了一些前辈, 让我不论在调声或音乐欣赏方少走了许多 冤枉路.」，我觉得我更幸运。在我还不认识任何前辈或看过任何音响杂志前，就已用mono的手提收录音机听了一抽屉汀州路小巷买来的盗版古典录音带(很抱歉，那个年代的穷学生只能如此)，使我在后来听音乐与玩音响的路途上，一直坚守音乐的本质才是玩音响的核心。
录音好不好对我不重要，调音的基础是建立在我的收藏唱片上。如何让我的软件取得一个最大公约数，让大部分的唱片能发出让我进入音乐想象空间的声音，是我玩音响最大的动力。我相信科学，那些布布、垫垫的东西，甚至是绿色、明暗，我甚至都相信如果愿意研究，科学上都能获得答案，但兄台不求甚解，自己都「我也不知道」，却又大喇喇的当成「道理」在推广。人家质疑，又要人家自己去花钱买布做实验，天下间又那有这种道理？
音乐留给我听，至于那些「我也不知道」的东西，留给兄台玩吧。
Tacking
回 Tacking 先生
考虑很久, 还是决定做响应. 或许我的文笔不佳, 有些地方辞不达意, 特此再做说明.
关于秘技, 我认识的人都问了, 都得不到答案, 我也只能说不知道. 若以此在纸上辩论, 我铁输, 但实际演练, 我有胜算.
支持我一路走来的的力量: 刘顾问的现身说法与我的验证.
除了Mr. WoodLi 外, 对"墨绿色"有意见的人我看不出他们的理由. 再次强调: 颜色对比大的如 白, 蓝色,黑, 等我比较过, 墨绿色乃前辈们的经验结论.
音场一公分高低的说法只是比喻. 刘顾问的系统产生的音场相当大, 自然较易查觉.
录音中的杂音是用来"辅助" 调音. 其理由是: 录音好的CD, 杂音也一定逼真,, 杂音在您的系统 失真, 其它声音也会跟着年失真..
我的言论是针对"调音响"一事, 焦点在"声音" 而不是"音乐".
我对刘顾问的赞美乃出自于我对他的敬意, 但绝无夸大其辞. 您提及的日本音响迷一事我没 听过, 您听过他的系统的声音吗? 他的系统的声音带给您什幺启示? 愿闻其详.
我所谓的"幸运": 前辈们亲自传授柲技. 知道用什幺材料很容易, 难在解决过程中遇到的困难. 水能载舟, 也能覆舟, 困难无法解决, 再好的材料也枉然. 对于我每次的发问, 前辈们皆知无不言 , 言而不尽, 我不该自觉幸运吗?
从您的留言推论, 您的系统已经在牵就录音不好的CD, 倘若如此. 我们从起点, 过程到目标完全 没有交集, 难怪鸡同鸭讲. 我知道我提出此言论就有责任提出理由来支持, 但我已尽力. 不求说 服不认同的人, 但也请未经亲自操作而不认同的人不要恶意诋毁我的言论, 我若说明的不清 楚, 再做补充, 再做讨论都可以. 若是让前辈们知道他们的心血结晶如此遭人践踏, 叫他们情何 以堪? 我也无颜以对.
看到您最后的几句话, 认识我的朋友一定觉得啼笑皆非. 我花在音乐欣赏上的功夫远超过 调音响. 反正无所谓, 谁也不知道谁的底细, 不是吗?
陈郁凯

其实人的听觉和视觉之间应有些关连，可惜的是小弟也不是学这个领域，所以也不能解释。
但是学室内设计及对色彩学有研究的乐友，不妨发表一下您专业的意见。
如同一个空间，设计得当看起来「人」就觉得很舒服，设计不当或者杂乱无章，或者光源不佳，看起来心情就明显不好。
其实灯光在一个环境中对人的感觉是很有影响的，所以各位可以试试看。
至于墨绿色的布，除了布本身会对器材谐震及共鸣点改变之外，而且会适度吸收一些打到机壳的能量，其实这样小小解释，我想大家都能明白。
由上一点，说不定墨绿色的光谱，在对人类的视觉上影响，可能会引发较舒服的感官也说不定，大家可以实验一下拿鲜红色的布，然后大量的放在房间里，姑且不论声音表现，至少看久了可能会发神经的^^。
秘技，在于像很多人都不是所学刚好是那一门学问的，所以大家知道有些改变，但是不能以很科学的证据来举证，但是大家在听音乐及研究音响之余，也不妨当做一种求真、求美的实验。
调校音响、调音、或者是所谓的玩秘技等等，我想绝大部份人的心态在于让音响能在不花大钱、不换器材之余，能让音响更上一层楼，更能接近音乐的殿堂。
不过我前面说了那幺多，其实这些话题在论坛留言板去年就讨论过了，怕有些人只看几句就否定很多事情，所以我最后还是要说：先将音响的电源及环境先整理好，最后所谓的秘技，就是各人在调校音响时的自己的发现及独到的见解。
为什幺没有人说YBA在机器内贴人造宝石是不对的行为呢？其实不管YBA或者是台湾音响迷所发现的各种不用花大钱的调音手段，就是大家发现，除了音响、线材、电源、环境之外，还有一些手段会影响声音的表现，只是这些手段比较没有人以很科学及很严谨的方式去证明，再加上各人听到此秘技时，在尝试的方法、顺序、时间、温度、环境、器材.....等变量都不同，结果就产生了有人相信，有人不信。
希望大家能好好的讨论这个话题，不要再产生去年小弟我搞出来的猫、狗风波(被K了几次后，也因此小弟己很少再上来发表一些我个人的玩音响及听音乐小发现及小事)，我只是感叹为什幺大家没有仔细的看一看我写的意思呢(连刘总编都误解及没有看清楚)，我只是在陈述外国音响界同样发现对音响声音有影响的趣事而已。
希望TACKING兄及陈郁凯兄两人的讨论都能继续下去(潜水外了，觉得很不错)，说不定能讨论出一些大家都没有发现的定理呢
林宏城
李富桂先生看到各位热烈的讨论，忍不住想要加入，他提供一则由Class'e总裁Glenn Glue在闲聊中提到的消息，以助各位谈兴。当时，这位胶水先生至李先生家中聆乐时，发现李先生喇叭后墙过着深蓝色的布。于是向李先生询问原因，李先生向他解释，因为他希望在平静的心情下欣赏音乐，而深蓝色可以让他保持这样的心情。Glue先生表示这样的选择相当正确，他告诉李先生，在美国曾经有几位音响学以及心理学家做过这样的研究，他们在试听室中挂上不同颜色的布，以各种科学或非科学的方式测试这些布对于音响的影响（李先生并没有提过详细的过程，我猜Glue先生也没告诉他，有兴趣的网友不妨E-mail去Class'e问他详情）。结果发现，有三种颜色的布对听音响最有帮助，网友们不妨猜猜是哪三种，答案是深蓝色、深绿色、黑色。至于哪些颜色的布最难听？李先生不愿意提供答案，他怕网友会因变更墙面颜色，而引起家庭纠纷，各位不妨私下去问他或直接Mail问Glue先生。
李先生也说，当音响调校至相当敏锐的状态，的确会发生聆听室内有任何改变，都会影响声音的情形。他觉得，只要是有重量、有形体的物质，都会对声音产生影响。所以聆听室里人数不同，就会听到不同的声音其实一点也不奇怪。事实上，当唱片公司在音乐厅里进行录音的时候，也都会控制现场人数（有时还会特意的找人头去里面坐），让室内的声音要素达到录音师的理想状态。
音响论坛编辑部