理性调音 樂音 小林 [复制链接]

38度及以上者(非沙士)必修课.

完全同意。

我最喜欢深夜里听音乐，当四周非常宁静的时候，当心绪宁静的时候，同一样的机器会比任何时候都要动听，其中会有环境的因素，也有心理的因素。

如果花了一段很长的时间去挑线，垫脚，避震。。。摆弄一翻之后，终于可以坐下来听上一曲，此时，不管声音是否真的得到改善，但在心理上可能都会感觉好听左，因为心理上已经得到了满足。

在声学上，能量不灭定律依然存在。也就是说，声波的能量会在遇到不同材料时，转换成不同的能量型态。例如，当声波遇上多恐松软物质，其高频就会被吸收，而由声能转换成热能。当声波遇上会震动的材料时，就会由声能转变成机械能。当转变时，声波的能量就会被衰减到某种程度。
所以，当您把喇叭或机器放在矮柜上，当喇叭发出声音时，矮柜的木板就会做某种程度的震动，那就是在吸收某些频率。同时，当木板震动时，震动回传到喇叭与扩大机上，又会产生震动的负面影响。但是，这种负面影响不会产生轰轰然那么大的影响，而只是一点点的不清晰而已。会轰轰然会浑的主要元凶并不在矮柜上，而在空间的驻波上。
同样的，架空地板如果做得很结实，他会因为喇叭发出的声波而产生轻微震动，但是，这种震动不至于产生轰轰然的声音，也不至于浑浊。
事实上，如果地板会震动时，请您去摸摸墙壁、窗户以及室内其它家具，您就会发现此时不仅地板，其它东西也通通在震动。这些震动虽然有轻微负面影响，但是与空间比例不佳而引起的驻波影响，那真可说是千万倍的差距。所以，我时常会强调不要件数不见林，也不要明察秋毫而不见舆薪。调整音响，要朝大处着手，而不是小处雕琢。就像木雕，一开始一定是大刀阔斧的劈砍，等成形之后，再慢慢的修。
如果您以为声音轰轰然或浑浊的问题出在矮柜或地板的震动，而拼命的朝那个方向去改善，那就走错路了。虽然您用了很多方法可以改善一点，但是那一点点根本无关大局。

刘汉盛


其实，调声的要求与重点一直没变，可能是您对文字的内容认知有误解。
调声这件事，说简单很简单，就是原音重现。而所谓「原音」并不是麦克风所录下或CD所记载的声音，而是音乐演奏出来飘在空气中被人耳所听到的那种声音。换句话说，我们要的是还为经过电子设备污染过的声音，而不是重现已经被电子设备所扭曲的声音。
或许有些人还看不太懂上面这一段话。音响器材有那么神吗？竟然能够把原来已经录坏的声音变好？音响器材当然不能把原来录坏的声音变好，但是你可以，您可以藉由调声方法来让CD播放出来的声音听起来更美更好。
接着，我想说，音响听音好象很玄奥，但绝大部份脱不了「振动」这件事。声音从喇叭出来是振动，声波在房间中惹得到处是振动，声波套过空气振动传到耳膜，耳膜内又是振动。声波传到机器上也会产生振动，声波传到音响架上也会振动。理论上，好象把所有多余的振动杀掉就是调声最高成就。问题是，您要怎么杀掉真正多余的振动？您要怎么杀得刚刚好的量？表面上看，机器振动很好处理，上面压个重物就行。真的这样就行吗？压个重物之后声音改变了哪些？音响架也是一样的道理。
一我的经验，调声最大的错误就是想当然耳，这是很多人一直在犯的错误。而调声最难的就是品味。所谓品味就是一个人对于美好声音的认知。对声音的品味越高，调出来的声音就会越好听越美。对声音的品味越低，调出来的声音就会越乏味。乍听之下，这些乏味的声音好象很清晰，解析力很强，事实上声音一点也不美也不真实。但是，偏偏许多人都误以为这样的声音才是对的。
我想，一定有很多人误解我所提倡的音响二十要文字真意。换句话说，如果有机会相互对照我所谓的解析力与令一个人所谓的解析力时，可能双方都会惊讶双方说的文字相同，但是声音的表现却完全不同。这是文字传播的难处。
有害的振动要去除，音响声音清晰表现的振动要去除，这些都是没有错的要求。问题是，十个人依照这样的要求去调声，我想会有十种声音出现。到底哪种声音才对？这又回到刚才那句老话：对声音品味高的人才会对，因为他知道好的声音表现是什么，他就会朝那个方向去做各种调整。
还记得我在上一期音响论坛中所写相对论的「科技之外」一文吗？音响就是这样，表面上看起来是很低阶的电子产品。但是，当您深究时，才会发现有那么多「科技之外」的问题必须由使用者自己解决。
音响之道，最怕的就是对声音的品味错了，或低了。音响之道，最怕的就是没有从事情的最基本处去想，而用跳跃式的，或瞎猫乱撞式的去从事。只要任何事情都从最基本面去想它，就好象从最基本的算式开始去演算一条数学公式，这才能真正了解音响，而做出正确的调声。假若死背公式，很可能要您换个方式演算这条公式，就搞胡涂了。
不管我们用什么方法调声，最终的目的就是声音听起来要美好要感动人。我建议大家调好声后，请对音响没有认识的爸爸妈妈弟弟妹妹听，如果他们喜欢听，说声音很美，就差不多了。反之他们皱起眉头，我想就代表着声音难听。

我的听音区除了一块小地毯和两个布艺沙发，墙壁和天花板都是光滑无比的，而且左右不太对称，声音也挺好嘛。

觉得好就行

调整音响最怕的就是钻牛角尖，走火入魔，见树不见林，明察秋毫而不见舆薪。
想想看，如果猫能够改变声音，音响室里是否永远都只能有一个人在？多加一个人那该是猫体积的多少倍？
我的意思不是要大家不要搞调声密技，而是要合情合理，合于日常生活之所本。每一位专注于调声密技的人绝对都可以听出师家密技之后的些微差距，因为这是习惯的听惯产生改变之故。就好象开车，如果各位有开手排车的经验，就会发现当手排车给别人开过自己再开时，马上就会感觉排档不对劲，这就是人微妙的感受。钢琴家鲁宾斯坦对琴键的触觉更是敏锐，有一次一个替他清理钢琴的人把琴键擦干净，又谈了一会，他马上就发现了，因为他手指一弹，就发现琴键的反应与他所熟悉的不同。
所以，调声密技并没有什么神秘，重要的是怎么调才会是有大的效果，而不是一点点的效果。依我的经验，喇叭摆位的改变所得到的效果可以是一般调声密技的几百倍，尤其是当您把喇叭摆在房间中最正确的位置时，此时喇叭会与空间产生非常美的共鸣，这种共鸣会让声音充满整个空间，而不是只有在喇叭那个区域发声。当您得到这种共鸣时，您的身体会有背音乐包围的感觉，您也会觉得音乐与自己的距离很近。
这么说好了，如果喇叭摆位正确的话，您就像坐在音乐厅前排听音乐（音响效果好的音乐厅），声音离自己很近，很有感情。假若喇叭摆位不正确，就会像坐在音乐厅最尾端听音乐（在不好的音乐厅中），声音离自己很远，很没感情。
再者，许多人在调声时，往往为了追求更清楚或某种特殊目的，而把许多应该有的丰润声音去掉而不自知。到最后，可能您会听到比别人更清楚的某个声音，但是却牺牲了音乐的自然丰润，整体反而更差，只不过因为自己已经走火入魔，所以沾沾自喜。
音响之道，贵在和谐。调声密技的最极致也就在于调出和谐的声音。这个道理就像弦乐四重奏团会选择音色接近的四把琴，使得合奏发出和谐的声音。指挥在掌握乐团时，也是把各声部的声音调整得非常和谐。我们在搭配器材时，也是要找到彼此能够搭配发出和谐声音的器材。如果能够和谐，声音就会迷死人。如果掌握不到和谐，一切都砸了。

刘汉盛

不要再说了，我痛苦死了。
刚调好，考虑到窗帘后的遮光布影响房间亮度，取掉了，声音就不好听了，再也调不回去。

最近调整「sonusfaber迷你马」的声音表现已到有小成的阶段，声音表现可以从极亮到目前的柔和，如果我不去思考对环境整治及利用一些有的没的东西调音，那么我岂不是会将这对喇叭认赔杀出吗？
小弟话先说在前头，可能有人会误以为小弟是走火入魔，整天在玩调音这种小手段，其实一来是我个人没有钱乱买器材来玩玩，我的器材一直没有变，PHILIPS LHH-100 CD唱盘，天行者前后级扩大机，POWERSOURC线材。二来我的喇叭只能放置在50×60cm的墙角柜子上面，喇叭可以挪动摆位的位置可能只有20-30cm的距离，所以要改变声音，当然只能玩调音及喇叭摆位啰。
但是自从换「迷你马」这对喇叭来玩玩后，有些声音表现特色当然和原来的ATC-10不同，但不能保有自己喜欢的声音表现或者变缺点时，要是您的话，那该如何呢？有钱的话，当然再换器材或者线材，没有钱的乐友我想只能像我如此办理啰。
目前我的调音手段叙述如下，有些较小的步骤我嫌太啰嗦了，没有列出来，不是我藏私(如果藏私也不要写那么一大篇)，请您自行实验：
1.有关喇叭部份：
本来是将喇叭垫在绿布加橡皮垫上，然后再放置花梨木垫，目前直接将喇叭下面放花梨木垫(以前放ATC-10是花岗石垫)，喇叭及花梨木垫之间是放了三块绿布(以前ATC-10和花岗石垫之间是放紫檀锥)，花梨木垫和柜子之间是放外面买的铜质避震锥(以前花岗石垫下面是紫檀锥)。
2.有关CD唱盘、AMP部份：
CD唱盘及后级下面的花梨木垫和音响架接触部份的支架，改换绿布包起来，再把花梨木垫垫上去(原先是水晶)。CD唱盘下的垫材不变，还是绿布加橡皮垫，但是在CD唱盘的承片盘下方多垫了三块绿布折三次的「绿布块」。
天行者前级的垫材不变，还是紫檀锥，但是将前一后二的前面那颗紫檀锥拿掉，换成最软的那种奇宝垫。
天行者后级的垫材不变，但是将上盖的螺丝全部拆掉，然后在环形变压器的那个洞洞放置一些纯羊毛球，以及将上盖和机壳接触部份放置一种黏胶捏成小颗粒，上盖上方放一块绿布。
3.喇叭摆位及环境部份：
喇叭摆位改成类似「螺孔摆法」的摆法(前些日子是用大三角形摆法)，喇叭面罩已拿下来(前些日子因为高音太亮，还是将面罩放在上面)，拿下喇叭面罩一来是声音的柔顺度已大幅提高，所以不用面罩去衰减高音，二来可以让「迷你马」这对喇叭更美观，但有一个坏处，就是有些客人的小孩，一看到这对喇叭，就想用手指去戳高音及低音单体，伤脑筋，我养的虎斑大肥猫对「迷你马」的牛皮面饰颇有好感，一直有拿牛皮面饰练爪子的冲动。
「迷你马」用来保护高音单体三角叉是活动式的，但是放在高音单体螺丝上并不是很牢固，也会造成高音有一点点小分叉，所以我在三角叉及螺丝之间放置了上面所讲的那种很小粒粘胶，提供给所有「迷你马」用家做参考。
喇叭上面是放了绿布及小盆的假花，绿布折一次是不变，但假花的位置放在喇叭前缘靠内侧处(以前是前缘靠中间)。喇叭后面喇叭线到喇叭端子接线处，也用绿布盖起来。
至于喇叭后墙，原来是一块扩散板，目前将扩散板位置粘高约50公分，再用最大的绿布挂在后面的墙上，并将绿布遮住扩散板靠墙内侧的一半。
以上适合我这个空间，适合我个人声音喜好，对「迷你马」的基本调音手段我已列在上面，但是目前只有小成而已，因为声音的缺点还是有一些，我以唱片声音表现来述说之(很多乐友知道我是吃那一行饭的，所以请不要误会我在广告，因为我大部份的调音实验都在店里)：
「如果某一种乐器调不好，那么那一种类的CD一定卖不好」这一点在我店里百试百灵，比如说前二个礼拜，「迷你马」因为RUN IN熟了以后，那种愈来愈亮的声音让我店里的小提琴CD很难卖，但是调到目前，有关小提琴及钢琴CD的成交量就有明显增强。
例如一张新出版的小提琴CD--Italian Baroque Music／十弦经典--用吉他弹奏四季(代理公司：嘉律／CD编号：CHCD-202)，内容是用吉他及小提琴双重奏的形式，演奏巴洛克时代意大利知名的小提琴作品(内容不只「四季」啦，我个人觉得唱片公司标题写这样不好)，不仅演奏默契纯熟及技巧诠释优美，而且在教堂内的录音，让小提琴及吉他的琴音非常非常地优美，这是最近一张很好听，录音又很优秀的弦乐器演奏的CD，有兴趣的乐友可以至各大唱片看看。
但是目前「迷你马」的声音表现，和我器材搭配上还是有些弱点，比如--黛安娜克瑞儿／爱情故事(代理公司：环球／CD编号：IMPD-233)，这张97年美国Billboard爵士排行榜27周冠军，曾受论坛杨主编推荐及弹弓杨前辈列为97年推荐的三张CD之一。反正这是一张人长得美，声音唱得好，录音很棒的一张爵士名盘。
本来一个月前用ATC-10时，或者在「迷你马」未完全开声，声音厚重的期间，常常店里有三个客人，一个客人试听，结果三个人都买的记录。但是目前调整「迷你马」至今，随着「迷你马」已完全RUN开，及和「天行者」搭配及我个人聆听环境的关系，中频就是少了那么一点点味道，只要再多那么一点点就好啦。也因此最近这张「爱情故事」成交量极差，试听的客人都觉得此女唱得很好，选曲也很棒，但是就差了要他们购买的欲望，因为听爵士就是要多那么一种味道才行。
个人上面用二张CD来形容，就是想让大家知道同一套系统，同一聆听空间，经过不同调音调整、更换喇叭....等手段，在声音表现上竟然会有如此的差别，也会造成聆听者对同一张CD有完全不同的主观感受。当务之急，我下一步任务是将以「迷你马」为主的系统，将中低频厚度再提升一些。
所以刘总编一直强调一套「调整得当」的音响系统，对音乐表现是全面性的，也就是您要感到不管是人声、弦乐、管乐、交响乐.....，每一种音乐都会感动，都会好听才是。如果您购买CD的数量愈来愈少，听的音乐种类愈来愈狭窄时，那么您音响的调整上绝对不对....的道理就在于此，调音小经验，提供给乐友们做参考。

林宏城


有关绿布的回响
事实上在台湾、香港屈臣士卖的绿布，并不是刘仁阳顾问推荐的最佳绿布，只是在效果上屈臣士绿布较接近刘顾问实际所使用的绿布罢了。
至于刘顾问家中所使用的绿布，由于在台湾纺织业已是夕阳工业，早就买不到了。
李延兄提到'我家在河北省石家庄，就在本地的市场选购的绿呢子"，令我想到有心的大陆发烧友不妨搜集并仔细试听一下大陆所生产的绿布，搞不好可以轻易的找到比屈臣士绿布代用品更物美价廉的绿布。
如果成本低廉效果显著，事实上还可以大量订制生产，做生意发一比小财
康年