大家留意过随想曲开始作为序曲的室内乐吗?晚年的STRAUSS和早年有太多的不同了,他追求那种梦幻中唯美,没有了早年那种尖锐.浓浓的.但不是很过分.一种超现实的理想化.
在和声上配器上他的突破是很大的.如果拿他和MAHLER做横向比较,是有有意思的事情(不是恶意,而是性格,手法,事故等)
STRAUSS的音乐没有MAHLER那么幻想式,沉溺式,和侵略性.MAHLER很容易让人无法自拔(自怜).就高音区域和整体性,STRAUSS更胜一筹,他本人的确有一定的自傲,他也完全有理由可以这么做,20多岁就成名,在当时立刻被追捧和流行.作曲的广度上,交响诗,歌剧,室内乐,协奏曲,歌曲无不精通.他理所应当的把自己看成了德奥音乐正统.但是他没MAHLER走的远.(MAHLER曾说过人们将知道社么是垃圾,我看也未必正确,STRAUSS在中国英雄生涯这几年都上演多少回了!而当年的雷格尔,普非耐资,艾斯勒...到现在真是无人问津了)
4首歌,对晚年STRAUSS内心世界是很好的描写,战争期间到战后,人们形容他冷漠呆滞....熟不知,饱经事故和冷暖的他,内心依然是暖暖的...不过烛光确实烧到尽头了.有部老卡的记录片结尾用的也是四首歌.那种惆怅......让人不得不无奈的接受死亡.
