指挥家的功力不是陡然就有的,是岁月积累,ABBADO和MAZZLE当年入门乐团就比老卡高,所以ABBADO有平民色彩....我反认为他的演义还是比较雍容华贵的,音响效果平衡性,都是传承了老卡.ABBADO是排练次数比较多的指挥家,但是在音乐流动上追求的是那种随性洒脱的感觉!他这点我很喜欢.把老卡的技术和FURT的幻想理念结合并形成自我风格-----那个时刻就是鲁塞恩MAHLER.至于他的其他唱片,歌剧外(当然几套德奥传统交响乐都是不错的,但是人们更热中其他指挥的版本)此外拉威尔,普芦克非椰夫是他的最爱曲目之一.他自己可能意识到身体上不能也不想承担BPO繁杂的事务.心理上更是追求不被束缚的感觉,所以自己决定放弃BPO也是理所当然了.他本身就是一个相对低调,不喜欢公众应酬的人物,心中想着音乐更多点.
而RATTLE很有野心.年轻有追求..........如果BPO能给他更多时间磨合,一定能开创新的景象.这也是理念导致的,我们在批评不断复制BEETHOVEN唱片时候,很多乐迷恐怕仍然喜欢只听到BEETHOVEN(而且对历史录音能收集上百个单曲).古典音乐发展很大程度被爱乐人的特性所捆绑住双腿.它发展到一个及至了.所以当你看不管RATTLE的时候,我说我们很守旧,就好象当年人们嘲笑过无数的作曲家一样.(连作曲家也被乐迷不断造神中,我喜欢BACH是因为他有精彩的技术风格,更重要是有随和的乡村感.---恐怕更多人是觉得他是深遂宗教的代名词)只要靠有影响的人物去处老朽观念.------人要回顾向后看,但是始终只有向前看才是发展的动力.
古典音乐来自生活和民间---它越来越背离了所以它失去了市场份额.而有趣的 是有部分音乐人士还希望保持它的神秘性和高贵性,以体现自我的.......虚荣心.(你爱听古典音乐,但你更想让它来成为显耀自己的一种----特殊身份)
卡拉扬将这份虚荣心发展到了及至,所以他带领下的BPO也走到了知名度的最高峰(有很多相辅相成的心理暗示)但是古典音乐商业化手段还是需要的,关键是操作模式需要改变.(老卡很聪明,到BPO不急着发展新曲子,按他说的通过长时间信任来培养共同爱好"让BPO感觉到是自己想去灌录新曲目)
靠巴仑,对BPO传统会有更多维护,对曲目演义也很高超,但是他无法带BPO走向市场的高峰.(他和芝家哥的唱片TELDEC灌录的很多演义水准是很高的,可是缺乏商业操作,听过的人却很少)
大家如果认真的研究下卡拉扬现象-----就知道BPO要的是社么.
