而今迈步从头越，东方之声新旗舰E8-CD机（听感见第10页） [复制链接]

经过这些年的接触，感觉LP的声音相对与真实的声音是最接近的！在一次调校CD机声音的时候曾经出现过这种感觉，也正是这次感觉，改变了我自己过去认为在音频上数码技术无法复制模拟技术效果的认识。基于这种认识就有了做E8的冲动，通过两年多的努力总算大功告成！

谢谢你的顶帖和关爱！E5签名版是05年的产品，在当时还是比较满意的，06年曾获欧洲年度奖。

谢谢顶帖！有机会希望能听听E8，可能会改变你的听音习惯。

有意向请与经销商联系。

你提出的这个问题很有意义，也是我后面要讲的一件作品的构思、设计、实施和调校的相互关系.从早期的E3、到E5系列4个版本，再到现在的E8，从内部结构、线路布局和器件的使用基本上是一样的，但不同的型号声音不断在提升。


E3内部：



E5内部：




E5m内部：




E5签名版内部：





E5白金版内部：




E8内部：

        通过E5白金版与E8的比对，可以看到除了DAC芯片，其它是一样的，E5白金版用WM8740，而E8用WM8741（主要是提高技术指标）。其实两台唱机是同一层次的，E5白金版是现代主流的声音风格，而E8是古典主流的声音风格。

好听是没标准的（自我感觉满意就是好），但声音是有标准的，所以大家都是往标准声音的方向去努力和靠拢，最终大家的声音风格很接近，只是在细节上的差异而已。

虽然电路、布局和器件一样，但声音设计不一样。E8的声音设计理念确定后，首先根据需要定PCB的用材。大家知道更换一根信号线、连接线，对声音的影响都很明显，何况PCB板作为连通元器件的基础，就更不能等闲视之了。PCB板材有很多品牌选择，通常接触较多的有上海的国际、建涛，东莞的生益和台湾的南亚。从声音的特性分析，国际料中频较多且不够干净，生益料高频好但欠重量，台湾南亚的NP料声音密度好有重量感但欠高频（国外很多名机在用），本身板材又分普通和抗紫外线。

很认同你的观点！晶体管的出现是一种进步，技术指标电子管是无法相比的，数码技术也是一种进步和发展趋势，不能因人为的因素做不好声音而去否定它。我们团队经过多年的研究和实践后认为：一种电路的优劣与技术指标有关，与声音的表现无关。不管是晶体管、电子管或集成块，也不管其工作方式为A类、B类、AB类、D类......等，只要往标准声音的方向越接近，大家的声音风格是很相似的，调校声音其实就是调整频率的分布，人一定要驾驭材料的特性，做到为我所用，其要素和手段后面会提及。

第二就是关于焊锡：1.焊锡的选择。我们能接触到的焊锡有很多，对于焊锡的特性大家都有很多实践和认识，在这里就不重复了，推荐看一下论坛网友ADWS的“五种焊锡大比拼”讨论的帖子。因为每种焊锡都有其特点，所以整机全用会出现个性化而偏离声音设计要求。为了解决这个问题，我们选用云南个旧的云锡作为基础，再反复试验加银的比例，配方确定后再请广东省有色金属研究院代为加工形成锡丝，其它焊锡作为声音需要起画龙点晴、锦上添花之用。2.焊点的把握。对于音频这个说不清道不明的感性东西，只有通过实践去检验。每种焊锡都有其最佳的焊接温度(不同的温度都有变化），如我们的焊锡是150度，而银彩是270度......等，说白了就是每个焊点的融化和冷却都是一个热处理的过程，所以E5白金版和E8是全手工焊接的。

对于焊锡的使用可能有人会问具体的操作，我们用的锡含银比例为1.5%，含银比例太高会使声音发沙。其次就是助焊料（松香配料），在焊接的时候起的反应效果不容忽视，这好比金属加工中的“渗炭”处理，根据刚韧度的需要而采用水、沙或油，像银彩锡的声音特点与其松香配料有很大关系。07年E5白金版调校好后，送到国外几个大的试听室对比试听，反馈的意见是总体效果达到参考级的水平，但还差一口气欠点气质，最后就是在关键部位点了几点银彩锡就达到了需要的效果。除了焊锡还有就是焊具的选用，早期我们使用的是黄花的60瓦电铬铁配500瓦的调压器控制温度，后来用的是带数显的德国威乐焊台。在焊接的时候要注意焊点的结晶度，要感觉到焊锡融化透才迅速移开焊具，保证其光洁度，这样对声音有好处。

您好，不用客气，大家互相交流探讨。
电容和电源单独来讲对音质是无法量化的，每一种的电容与每一种类型的电源它们都有自己的特点。
我先谈谈使用电容的感受，比如现在用在产的Nover电解，它的声音是比较空洞的，所以我会搭配声音密度高的化工电容来相互补，声音通透点整流可使用快速二极管。电源共10组：数字4路、模拟4路、显示和继电器各1路，为的是尽量减少相互的干扰。电源是整机的源头，为了做好它还是有必要下重料的，像要新出的功放前级电源变压器就准备使用单晶铜镀银线绕制。总体在确定使用什么特性的电容、电阻、连接线......等，都是围绕声音的设计去构思和搭配，音质不是简单几个补品的堆砌，它是每个环节的累加。

是肖特基。很赞同你对晶振的理解！晶振我感觉没有调音的说法，只要它的频率保证精确，也就保证了CD机的伺服系统和DAC的工作精度，直接反映到播放效果，你如有新发现我们可以相互交流。

很赞同你的理解！出现上电不同步的问题是在所难免的，总之，在后天的情况下只要有好的效果就是成功了。传统的时钟连接方式如图所示，


多个不同的设备并联在同一个时钟源的输出节点上，这将引来的问题是：
1.由于时钟源的负载能力有限，每增加一路设备将增加时钟源的频率误差。
2.更重要的是时钟布线问题，由经典传输理论可知，当阻抗失配或线路出现阻抗不连续时将无可避使信号产生反射，这种现象随着设备的增加而不断劣化，时钟的信号的抖动将大幅度增加，信号对外幅射大幅度增强。此时，使用再好的时钟源效果也是有限的，而且高速时钟信号将向外幅射并干扰模拟及其它电路的正常工作。因此，随着对时钟信号质量要求的不断提高，需要研究一种新的技术来处理时钟问题，这就是时钟分配技术，为每一个需要时钟的设备提供一条专门的时钟通道，并可以根据不同的长度进行阻抗匹配，使由时钟输送路径所导致的性能劣化降低到最小程度。
东方之声从E3CD机开始就是国内首家采用时钟分配技术，更好的发挥高性能的温度补偿型振荡器（TCXO）的优越性，保证了系统的最优性能。我们采用了自行开发的数字界面技术（使用CPLD芯片），它包含了数据接收、数据整形、时序调整、抖动消除、时钟分配等功能，其功能框如图。


来自伺服系统的数据经由数字接收电路接收并进行预处理。处理后的数据进入整形电路进行整型，降低干扰及噪声的影响。然后将时序进行重新调整、优化成更适合后续DAC的优质信号。再经过抖动消除电路减少由伺服系统及外界连接所引起的抖动，最后由输出口将优质的数据流送入DAC转换成模拟信号。这样，大幅度降低了信号及时钟抖动对数/模转换器精度的影响，使信号还原更逼真。

其实VM1202机芯是很优秀的，首先结构合理、主轴最短，运行的抖晃是最小的，对信号的拾取精度有很大的帮助。其次是光头的结构形式相对别的光头更有音乐味（这是我们一直都钟情于它的缘故），而且潜力很大（用不好它不能怪其低档），高级是相对的，用不好是一种浪费

一件音响作品的成败关键在于校音，它是灵魂，是价值的体现。我们把校音关键的心得和体会与大家一起交流：1.声音的把握；2.辅助的手段；3.软件的选用；4.环境的要求。
在谈之前先讲一下E8的设计理念。自发现数码技术可以复制模拟声音后，就想构思设计一件古典声音风格的作品，小众的高端奢侈品。可以用有限的投资，简单的操作，不浪费珍藏的CD软件，享受“黑社会”的待遇！省却庞大的投入、繁琐的维护和保养，还有每次使用前复杂的准备工作（享受其过程的除外）。

在这里容量用的有点大（0.22u），主要是旁路抑制的作用，是为了电磁兼容性符合标谁的一个做法，不会接入电网后干扰电网。

在搞一款前后级的功放，前级正在校音。

谢谢关心和鼓励！