而今迈步从头越，东方之声新旗舰E8-CD机（听感见第10页） [复制链接]

哗！够年头了，折旧也差不多了，干脆扶持一下有心无力的朋友吧。

一、声音的把握。这个问题牵涉面很广，还是先从概念的东西讲起，频率曲线要求平直是音频设备的硬性指标，一件合格的产品是必需要达到的也是最基本的，但与人的听音频率曲线根本就是两回事。过去有人说能测的机器不能听，能听的机器不能测，其实是把两个不同的概念搞混了，一个是机器设计的技术指标，另一个是声音设计频率分布的调整。我们知道人耳对中频段的声音尤为敏感，所以我们人耳的听音曲线就不可能是平直的。音响不是单纯的电子技术，它涉及电子学、材料学、心理学、人体平衡理论……等，是一个溶合多学科的结合体。

你与经销商联系，现在有优惠。

只要频率的分布调整到与“黑胶”接近，其效果就能表现出来，你所说的差别很大，应该在播放CD的时候声音很精致，不够大气和宽松，而播放黑胶的声音饱满带有磁性，有密度且又宽松。E8除了有黑胶的特性外，还保持了析力和两端的延伸，有足够的摆幅去表现情感。最好你能去实体店亲身体验，有可能带上你的音源在同一个系统上比较试听，是否能达到你的期望值。

E8与E5A的线路、布局以及机芯是一样的，只是声音表现不在一个层次上，这是声音把握和校音技术的进步。

已PM信息，请查收

你好，大沙头海印电器广场A066

惠普小旋风

自然界里，无论是郊外春游、音乐厅里名曲欣赏，或是三五知已聚会天南地北、高谈阔论，声音都是和谐的，各自清晰又各自精彩！声音的频率分布形象地呈现出一个金字塔形的声学模型。只要我们人耳感受到的声音画面呈现为金字塔形，那就是我们所说的平衡、连惯和没有疲劳感的声音。东方之声的“平衡校音“技术的核心就是调整频率分布，减少频率的相互干扰和抵消而达到声音释放与平衡，频率相互干扰和抵消的现象普遍存在，但很少人提及。
    1.频率分布与控制力的关系。我们把音响系统比作数控系统，单片机（音源－发出指令）→伺服系统（功放－忠实执行）→直线电机（喇叭－受控动作），这个过程都需要精确的控制力，最后结果才不会变形。理论上控制力是反映设备的阻尼系数，它是设备的额定负载阻抗与设备的实际阻抗的比值，跟功率没有关系，并不是功率越大控制力越好。在音响设备里，控制力的体现由音源开始在校声过程中对频率分布的调整。如果频率分布不均匀，不是按金字塔的声学模型排列，就会造成有的频段重叠产生共振而凸起，又或有的频段互相干扰抵消而凹陷，作为音源最直接影响的就是信息的质量。
    2.音源的控制力。提起控制力都想到功放，一般认为与音源没什么关系，但别忘了音源里的放大电路，输出的信号频率分布本身就不平衡，频率互相干扰影响了控制力，那功放忠实放大的也是同样的信号。其实，音源在系统里是占主导位置的，它的素质直接影响着整个系统的平衡度、控制力、气质….等。

已PM

        你好！谢谢你的理解和认可！E8的设计理念在帖子里和电台做节目时已提过，其实不管那种工作方式的播放载具，只要能满足大众渴求的声音表现，它就有立足之地展现其优势。所以E8在定价格的时候既要考虑到多年实践和心得的价值体现，性价比又要尽可能高一些。
    你提及的关于是否能以旧换新的问题，作为厂家比较难操作，回收的旧机没法处理，如果是由经销商操作倒是有可能，关键经销商是否愿意做二手。

        3.功放的控制精度。我讲的不是功放阻尼系数反映的控制力，而是由频率分布不均匀引起频率互相干扰重叠或抵消的内耗，这种内耗严重影响了功放的控制精度。像ATC音箱，本身是密闭式，喇叭单元的材料阻尼系数又高，用一些大功率的巨无霸也不一定能推好它，但有些功率不大的功放却能把它推得有模有样很有味道。为什么有这种现象呢？过去简单的说法是不匹配引起的，其实推好ATC音箱，需要的不是电流、不是阻抗的匹配，而是频率分布均匀、没有内耗、力往一处使的控制精确度。
    清楚了声音的结构和内在关系，就可以按声音设计的要求去选择材料，除上面已经提及的PCB板材、焊锡外，还有元件、连接件、线材等。我们知道每一种元器件都有其频率特性，好的高级品也有它不全面的地方，再垃圾的低档品（只要性能指标合格）都会有它的有用之处。就像我们生活中的五谷杂粮，很多的营养元素细粮里头是没有的，要使身体健康，就要营养均衡。掌握了元器件的频率特性，就可以驾驭它为我所用了，切记不要开始就一大堆补品往上用，很容易造成频率分布不均匀无从下手。

这是理所当然的！E8是按古董声音现代瞬态的理念设计的，你有机会可以和飞利浦2000对比感受。

你好！你说的这种做法确实可以影响音质，国外有好多款高级的CD也这样做，不是放一个而是一圈等距放几个，有蓝色也有绿色的，关键是那种颜色声音好。你可以做个简单的实验，用彩笔在碟片周边一圈涂上就可以感受到效果，本身碟片的材质有点类似光纤，可以传导幅射光，只是效率很低，通过光谱对光头光束的干扰就能影响音质，这本身也是一种技巧，但有局限性，如镀铝的和镀金的对光头光束的反射率不一样，音质的表现也不一样。

好不好见人见智，但声音会柔化，如用在产品上可一并校声。

声音的调校。通常为了追求音色和音质，喜欢开始就一个劲地把突出的频率往下压，使声音内敛柔和精致，凹陷的频率得不到调整，最后很容易造成声音不够释放和宽松大气。我们的做法是先不考虑音质和音色，让高、中高、中、中低、低的五频尽量释放，不管它多直白和冲，只有让它全释放才能不遗漏较弱的频率，再按金字塔的形状调整频率的分布，通过调换不同频率特性的同规格元件（不能改变电路的数据），使声音在听感上达到平衡，只有整个音乐框架平衡了才能谈音色和音质。

音色和音质。在调校音色和音质前需要讲的：1..声音的理解。这个问题多年来争议不断，正所谓萝卜白菜各有所爱，只要自已喜欢的就是好声音，而标准的声音是自然界真实的声音。一首乐曲的演奏和录制都需要平衡度，才能忠实还原作者的理念和意图。我们简单用简谱的“1－2－3－4－5”来代表五频，总量为100，每个音符的声压为20，此时为平衡状态。如果把“3”的声压升至25，那样其它四频的声压就少于20，此时就会突出了“3”而破坏了整体的平衡。同样在调声音的时候，把中高频调得很饱满丰富，播放人声特别好，甚至比真人还要好听，但播放复杂点的乐曲时出现没有层次、纵深和形体，背景不干净，严重影响了声音的信噪比，这是其它四频弱化的表现，此时再去拔高拔低是徒劳的，只有把中高频压下来，其它四频自然就出来了。

“声音的信噪比”在这里指的不是设备技术指标的信噪比，而是指播放音乐的时候背景很安静很“黑”，只有在这种平衡的状态下，微弱的细节才能交代清楚。如像上面提到的平衡度问题，有人喜欢把微弱的细节调得很清晰夸张（美丽的失真），听简单内容的时候还不错，但听复杂和大动态的时候就会感到乱和吵，其实是其它频段出现不同程度的饱和，已无平衡可言了，没有了强弱对比的摆幅，就更谈不上情感的变化了。

我感觉设备的硬性指标有点像考驾照的笔试，声音像是移库和路考等实际操作！