谈谈巴托克 [复制链接]

现代严肃音乐从德彪西开始已采用新的音乐语言。就象我第一次去广州，听到的全不懂而且觉的乱喊一样。不如自已熟悉的家乡话或普通话好听。同理，时间长了便能听的懂。而且听的出谁说的好了。我们听的最多是马勒往前的作品《马勒的语言已经开始变了很多。》只要多听还是可以适应的。
我的感觉是现代音乐需要坚实点的音乐理论知识和修养及阅历做基础，《没有这个基础不行》。但主要是适应，就是多听。也确实需要更多的理性参与。《不能向民歌一听就明，用不着想》。

   巴托克的旋律还是有匈牙利东欧的风格的，虽然在器乐作品中这些旋律好象一会有一会无。他的和声语言也极具色彩，浓妆艳抹。配器效果也是五光十色《他低音和铜管的使用叫人叫绝》。但他的乐曲结构还是较工整传统。他的音乐容易接受的地方是，他用新的自已的语言说着巴哈莫扎特贝多芬所关注的人类与世界。就象广东人和北京人都关心我们民族的过去现在和未来。

   施兄说的钢琴协奏曲没听过。《现代作品听的很少，平日还是听古典的多》。但巴的小协很喜欢。《可惜还不会上图》他的世俗康塔塔真的很好，《糜鹿》是标题。那种感觉象贝六田园那种对田野大自然敬畏庄严的膜拜。
    胡言乱语，雷弟有言在上，不说恐不妥。说错不负责。

    中提协奏曲是巴托克的最后作品，钢协三及管弦乐协奏曲都是他最后的作品，应该值的长久玩味。我那张管弦乐协奏曲可是好东东吔。皇家芭蕾送朋友不心疼。可这张只听过二分钟就收起耒，录音太让人满意了。等有了好唱头，调好了录在专业卡带上再细听。
   施兄那张还有卖嘛？或好的cd？

   施兄不是这张，是180克那张。是LIVING     STEREO系列。还有俗称白头佬那张《已听多次，烧友们来家必点。但只听狂想曲，后边的伏尔达瓦只听二次》、还有假面舞会。鲁宾斯坦圣桑钢协，都是180克的那个系列。当年《94年》二百左右。我觉音质挺好的。我不懂唱片版本，不知好否？
   从今早硬件交易栏看到你的电话号码，已记下。不知可否与你通话。

  这二位兄弟，话不是这样说的。既然听斯特拉文斯基和亨德米特都很投入，应该听巴托克更容易些吧。至于喜欢听那一位，那可是人各有好。
   第二位能把作品做了这样精确的数学分折也的确难能可贵。也没什么不对。但无论多先锋的音乐都是感性理性反复作用的产物。《乱写着不箅玩》。只要是艺术经典没有灵感是算不出耒的。连爱因斯坦的相对论的产生都是灵感而非推算的结果。是先突悟后证明的。更何况一个公论的经典艺术音乐作品。
    可以听听第二小协，很传统的《比前面提到的斯大师》有很深沉压抑张力的东欧音调的旋律。我觉的巴无论结构布局、和声配器《新颖精彩》等都较其它现代大师好懂的多。《不喜欢不等于别人错，全世界都这么说，应该错不了。

    首先我喜欢这样的讨论。表述用词是次要的，毫不足道的技节。我们都是爱乐之人。只要是真诚谈乐，别无所求。
   亨德米特是我敬重的作曲家。一个不为希特勒强权左右的真正的艺木家。《这一点连卡爷也做不到》。他的画家马蒂斯也是本人所爱。亨在现代音乐乐界的地位是不能与巴相平的。他的主要创作成就应属新古典主义。而这一创作方法的领军人应属斯特拉文斯基。
   可以毫无疑问的是：现代三杰中没有亨，而是斯、勋伯格《十二音序列的创建领头人》及巴托克。这不是比高低，是依据一个世纪耒音乐界的公识《即他对音乐艺木所贡献的成就而言》。假若你不知这个评价，可看现代音乐史类的权威书评。其实，了解现代音乐的爱好者都明白。

    我说这话并非是逼别人喜欢自已所爱。就象我曾遇到的一位国家级音乐专业人士说，他不喜欢贝多芬，整个一个德国农民。他很懂音乐，但他不喜欢，你和他有辩论的必要吗。他也没错。
  是的巴生前是遭遇冷淡的。但身后得的的重视，及作品在演奏出版方面已不能说知者甚少。若讲作品魅力及听众多少，更是无从统计。只能从评价及出版上看，巴得到了应有的评价。
   喜欢巴的作品是会来这说二句，不喜欢说理由也是有益的讨论。论坛应该这样，是吧。现代音乐本耒受众寡少。
  最后再为巴托克叫几句好：他没有独创流派，但他运用了一切音乐手段，而且浑然一体。他用复杂的技巧《包括十二音序列手法、巴哈的复调》，及匈牙利农民的口吻《现代高智商的》，表达和探索了现代人对社会、人类、人性的感受及思考。听听他的四重奏吧，那是自海顿、贝多芬、勃拉姆斯以后最富创建性的四重奏。伟大的.四重奏。