放大器的技术规格(转) [复制链接]

放大器的技术规格（三）

转换速率

    瞬态互调失真除了由放大器大环路负回输的时间延迟引发外，放大器速度不够快也是一个重要的原因，如果放大器的速度够快的话即使在同样负回输条件下，瞬态互调失真度也可以降低。放大器的速度是一个通俗的形容，正确的说法应该是指放大器的瞬态响应能力（Transient Response）。在控制理论中，瞬态响应和频率响应是衡量系统性能的两大方法。它们的优点是不需经详细了解整个系统的详细数学模型，只需要根据系统对特定输入讯号的响应曲线介可估算出系统对特定输入讯号的响应曲线便可估算出系统的特性，从而作出补偿或改善。但相反来说，如果我们知道某个系统的数学模型，也可以不经测试就估算出该系统的响应模式。

    对于精确度要求不高的系统，我们可以选择性地采取瞬态响应法或频率响应法去评估系统性能，而对于要求高的系统，两者都必须加以考虑。作瞬态应测试时常用的讯号是单位阶跃函数（Step Signal）和单位脉冲函数（Impulse）。为方便起见，放大器测试多用前者的特殊形式：方波/。一个较为理想的方波含有一个速度极高的电压上升沿和降沿，用来测试放大器的瞬态响是非常合适的。

    衡量放大器的响应速度一般是用电压转换速率（Slew Rate，台湾称“回转率”）。其定义是在1微秒时间里电压升高幅度，如果以方波测量的话则是电压由波谷升至波峰所需时间，单位是V/u s，数值愈大表示瞬态响应度越了，高性能放大器的转换速率一般都可以做到25V/u s以上。

    提高瞬态响应度最简单接的办法是选用高频特性好的零件。也可以用适当的环路负回输来改善，这似乎是一个自相矛盾的做法，但事实不然，瞬态互调失真只是当讯号速度超过放大器的瞬态响应能力范围之外才会发生。
除了瞬态互调失真外，过快的讯号也会产生另一种失真现象，叫做铃振（Ringing），两者的本质相同。当输入讯号速度快而幅度小时，首先出现的是铃振现象，只有当这个讯号的速度快至某个程度时才会出现瞬态互调失真，然而当讯号速度快兼幅度大时，铃振没有发生便已进入瞬态互调失真状态。最容易引发铃振现象的讯号就是各种各样的速度快但幅度小的高频干扰噪音，这就是为什么音响设备要有完善的抗干扰措施的原因之一。

界面互调失真（Interface Intermodulation Distortion）

    界面互调失真算是一个较新和较少人提及的放大器规格。和下面将要提及的阻尼系数一样，除了和放大器线路有关外，和扬声器也有很大关系。所以在介绍这两项规格前，先简单地说一说扬声器有关这方面的特性。
目前的音响扬器绝大部分都是采用电动式原理的动圈式喇叭，其结构包括一个用作产生磁场的永久磁铁及一人音圈。从构造上来说动圈式扬声器属於一种特殊形式的直流马达，因为音圈只需要来回运动而不是旋转，所以不需使用直流马达上常见的炭刷和换向器（俗称“铜头”）

    无论是交流马达或是直流马达，都是具有可逆性的，即在某种条件下可当作发电机来使用。直流马达在结构上和直流发电机没有差别，尤其是永久磁钱式直流马达，只要能够使它的转轴转动，就可在其接线端上产生出一定的电压。对动圈式扬声器来说，只要我们用手按压振膜，就一定会在接线端上产生电压，大小则视乎按压的速度和幅度而定。

    由于损耗和非线性化的影响，扬声器不可能对由放大器输出的全部电能加以利用而会有剩余电能产生，另外由于振膜的机械惯性原因，在音圈中也会产生多余电能。由前者所产生的问题稳为界面互调失真，而后者则会使扬声器的低频控制力变差。
界面互调失真和扬声器内阻及负回输线路有关。当放大器输出的电能无法全部转变为机械能量时，多余的电能就必定会在扬声器线圈中产生出额外的反电势（Back emf），这个反电势会由喇叭线回馈至放大器的输出端，然后依放大器内阻的大小形成一个电压，这个电压会被负回输线路反馈至输入端，和输入讯号打成一片。使中低频声音混浊，分析力和层次感大减。

    要降低界面互调失真，关键之处是要降低负回输量和放大器内阻（即提高阻尼系数）。有许多Hi-End晶体管放大器正是采用这种原则进行设计的。除此以外，双线接驳也是另类改善途径，因为分开的高低音线路使低频端的反电势不会对高频讯号产生影响，从而改善音质。

阻尼系数（Damping Factor）

    阻尼系数的扬声器阻抗和放大器输出阻讥之间的比例。顾名思义，阻系数是表示对某一个过程中进行变化的物理量加以抑制的程度。以扬声器来说，要抑制的是扬声器振膜在没有电讯号输入的情况下所作的惯性振动，简单地说这是一个制动动作。扬声器的振膜是不能用机械阻尼方式来制动的，所能使用的只是电磁方式的阻尼。而这种方式要求系统必须尽量处於发电机状态。

    前面的讨论曾提及扬声器会很容易进入发电机状态，当输入电读号消失后的一瞬间，扬声器振膜在惯性作用不还在振动。这种振动会在音圈中产生出一个感应电压，这时如果放大器输出阻讥低的话，就相当於在扬声器端子上并接一个很小的电阻，音圈上的感应电压就会驱使一个较大数值的电流流经放大器的内阻邮局就是说扬声器此刻变成电源，而放大器的功率输出级线路却变成负载。根据电磁感应定律，这个电流是音圈在永久磁铁的磁场中振动所产生的，所以这个音圈电流就必定会产生一个和振动方向相反的力去抵消振动。放大器的内阻越小，电流就越大，抵消惯性振动的作用也就越强。由於这个电流的能量是会在电阻上变成热量消耗掉，所以这种制动方式在电机控制技术中称为“能耗制动”（Dynamic Bracking）。扬声器在重播低频时的振幅最大，所造成的惯性振动也最严重，不加以抑制的话会使低频控制力变差，缺乏力度、弹性和层次感，但过份抑制则会使声音变乾。
胆机因为有输出火车的线圈电阻存在，阻尼系数大极有限，相反地，晶体管机采用多管并联系等方法可轻易将阻尼系数提升至一百几十，甚至达到数百。不过可异一个阻巴系数的要求，这也就造成了不同的扬声器和放大器之间会有各种不同音色的配搭。

    对采用了大一半路负回输的放大器来说，阻尼系数并不是唯一会对扬声器进行刹车的工具，因为扬声器的惯性振动电流流经放大器的输出内阻时，将会产生某个数值的电压，负回输线路即时将之反馈至输入端，令放大线路以为出现了一个不该出现的失真电压，马上产生一个反相的讯号加以抵制。这可是一种最强力的马达电制动方式，称为“反接制动”（Plugging）。不过也是一种最少使用的方式，因为令一台马达突然反转会产生巨大的机械冲击力而损坏机器，但扬声器本来就是设计成不断前后运动的装置，所以这种方法理论上完全没有问题，然而实际上却常常出问题，麻烦又是来自负回输。

    扬声器不是麦克风，由振膜振动产生的电压，不会像麦克风寻样准确，所以放大器生的抵消电压也不可能做到完全和振动大小相等，方向相反。结果是使抑制过程出现不稳定，低频不是圆滑而迅速地减少，这个过程其实和界面互调失真的过程非常相似。某些原子粒放大器的低频控制力还不如胆机，原因也就在於此。

    衡量放大器性能还有一些其他的规格，这篇文章所提及的只是些较多发烧友关注，加上经常出现争议的规格。笔者决不是什么专家，只是因为工作时往往需要同时兼顾电机和电子甚至机械方面的技术原理，头痛之馀发觉在发烧领域中有许多的技术或问题，现象等等，其实都是一些在其他工程技术领域早已被人了解和认识的东西，其本身并不深奥和神秘，只是不同行业解释 方法不同而令人摸不着头脑，这篇文章当试用一些具体的比喻解释和区别一些常令人混肴的规格。希望一些非工程人仕的发烧友能有更清晰的概念。

    放大器技术发展到今天相信已很难在线路设计和材料运用方面作出特别技术突破。高质素的器材只能是靠仔细认真的态度，对过往常被人忽视的，大量的琐碎技术规格一点一滴地去改善，每前进一上都很不容易，成本和成果越来越不成比例。所谓平，靓，正只是相对而言，技术是用钱砌出来的，有许多所谓高科技军事技术，运用的只是那些各国大专院校和研究机构的学者，为了提高自己的学术地位，在公开渠道上发表的理论研究成果，根本无密可保，难只是难在预研，设计，试验，生产和保证质方面的工艺技术，像Hi-Dnd器材一样，所投入的成本往往是天文数字，得回来的有可能只是一项单靠改造老机器便能使用的工艺，但如果不愿付出的话，能有收获吗？

（全文完）

谢谢庆庆！已存盘。

好！

放大器的技术规格（二）

讯号噪声比

    讯号噪声比（Signal Noise Ratio）简称讯噪比或信噪比，是指有用讯号功率与无用的噪声功率之比。通常贝计量，因为功率是电流和电压的函数，所以讯噪比也可以用电压值来计算，即讯号电平与噪声电平之比值，只是计算公式稍有不同。以功北率计算讯噪比：S/N=10 log 以电压计算讯噪比：S/N=10 log 由于讯噪比和功率或者是电压成对数关系，要提高讯噪比的话便要大幅度地提高输出值和噪声值之比，举例来说，当讯噪比为100dB时，输出电压是噪声电压的一万倍，以电子线路来说，这并不是一件容易的事。

    一台放大器如有高的讯噪比意味着背景宁静，由于噪声电平低，很多被噪声掩盖着的弱音细节会显现出来，使浮音增加，空气感加强，动态范围增大。衡量放大器的讯噪比是好或者是坏没有严格的判别数据，一般来说以大约85dB以上为佳，低于此值则有可能在某些大音量聆听情况下，在音乐间隙中听到明显的噪音。除了讯噪比外，衡量放大器噪音大小也可以用噪声电平这个概念，这实际上也是一个用电压来计算的讯噪比数值，只不过分母是一个固定的数：0.775V，而分子则是噪声电压，所以噪声电平和讯噪比的分别是：前者一个绝对值，后者则一个相对数。

    在许多产品说明书中的规格表数据后面，常常会有一个A字，意思是A-weight,即A计权，计权的意思是指将某个数值按一定规则权衡轻重地修改过，由于人耳对中频特别敏感，所以如果一台放大器的中频段讯噪比足够大的话，那么即使讯噪声比在低频和高频段稍低，人耳也不易察觉。可见如果采用了计权方式测量讯噪比的话，其数值一定会比不采用计权方式为高。以A计权来说，其数值会较不计权高约会分贝。

互调失真

    顾名思义，互调失真（Intermodulation Distortion）是指由於讯号互相调制所引起的失真，调制一词本来是指一种在通讯技术中，用以提高讯号传送效率的技术。由於含有声音、图像，文字等的原始讯号“加进”高频讯号里面，然后同志将这个合成讯号发送出去。这种将高低频相“加”的过程和方式称为调制技术，所合成的讯号称为调制讯号。调制讯号除保留高频讯号的主要特征外，还包含有低频讯号的所有信息。产生互调失真的过程实质上也是一种调制过程，由於一个电子线路或一台放大器不可能做到完全理想的线性度，当不同频率的讯号同时进入放大器被放大时，在非线性作用下，每个不同频率的讯号就会自动相加和相减，产生出两个在原讯号中没有的额外讯号，原讯号如有三个不同频率，额外讯号便会有6个，当原讯号为N个时，输出讯号便会有N（N-1）个。可以想像的是，当输入讯号是复杂的多频率讯号，例如管弦乐时，由互调失真所产生的额外讯号数量是多么的惊人！

    由於互调失真讯号全部都是音乐频率的和兴差讯号，和自然声音完全同，所以人耳对此是相敏感的，不幸的是，在许多放大器中，互调失真往往大於谐波失真，部份原因是因为谐波失真一般比较容易对付。
虽然互调失真和谐波失真同样是由放大器的非线性引起，两者在数学观点上看同样是在正浞导号中加入一些额外的频率成份，但它们实际上是不尽相同的，简单的说，谐波失真是对原讯号波形的扭曲，即使是单一频率讯号通过放大线路也会产生这种现象，而互调失真却是不同频率之间的互相干扰和影响，测量互调失真远比测量谐波失真复杂，而且至今尚未有统一的标准。

瞬态互调失真

    瞬态互调失真（Transient Intermodulation Distortion），得称TIM失真。是什么时候被发现的笔者搞不清楚，但是TIM测量方法则迟至70年代才公开发表。由於瞬态互调失真与负回输密切相关，所以在讨论瞬态互调失真时就需要先从负回输说起。负回输（Negative Feedback）是一种广泛应用於各类工程技术领域，简音而实用的控制技术，负回输本来是属於控制技术中的闭环控制（Close Loop Control）系统的一个环节，但因为应用广泛，所以常常被用作闭环控制的代名词。负回输实际上是一种普遍存在於人们日常生活中的自然规律，举例来说，当我们驾驶汽车的时候，如果发现汽车偏离得驶路线，我们就会向相反方向扭动方向盘，使汽车驶回正确路线。在这里我们的眼睛就是充当负回输通道的作用，负责把输出值（汽车得驶方向）回馈给挖掘器（大脑） ，然后控制器将输出值和设定值（正确方向）互相比较（相减），然后根据比较后的误差，发出修正讯号（扭方向盘）去纠正由此可见，负回输的作用是将输出值倒相（变为负数），随后将之回馈至输入端，和设定值相减，得出误差讯号，然后控制器就会根据误差大小作出修正。

    在电子放大线路中，由於零件的对称，温度的变化，噪音的干扰以及其他种种原因，使读号的被放大的同时，无可避免地被加入各种各样的失真，而负回输则能有效地降低这些失真。举一个简单的例子来说，如放大器在放大一个正弦波讯号时，加入了一个失真的方波讯号，这个正弦加方波的讯号会被负回输线路反相，然后加馈至输入端，和原来的正弦波相减，使原来的讯号幅度变小之除还含有一个相反的方波，这个新的讯号在经过放大器时同样会被再次加入一个失真的方波讯号，由於讯号里面已有一个相反的方波，这样正反方波便会互相抵消，使输出讯号只含有正弦波，这就明显地降低了失真。不过负回输的缺点也是很明显的，因为负回输令输入讯号和回馈的输出讯号相减，降低了讯号电平，如果要使输出讯号相沽，降低了讯号电平，如果要使输出讯号被放大到足够的强度，放大器的放大率（增益）便要加大，所幸的是这并非难事，尢其是晶体管机。如果我们将负回输量加大，使输出讯号降低到和输入讯号电平相同的程度，即完全没有放大，这种放大器线路有一个特殊的名称，叫缓冲放大器（Buffer Amplifier）。虽然讯号没有被放大，但因为放大器一般都是输入阻抗高，输出阻抗低。所以缓冲放大器常被用作阻抗匹配之用。

    既然负回输能有效地降低失真，但为会么又会引起瞬态互调失真呢？原来问题出在时间上，其中又以晶体管机最为严重。和真空管相比，晶体管有坚因耐用，体积小，重量轻放大率高等优点，其缺点是工作特性不稳定，易受温度等因素影响而产生失真甚至失控。解决办法之一是采用高达50至60dB左右的深度负回输。反正晶体管的放大率很高，牺牲一些无所谓，由於采用了大深度的负回输，大幅度减少了失真，所以晶体管机很容易获得高超的技术规格。不过麻烦也就因此而起，为了减少由深度负回佃所引起的高频寄生振荡，晶体管放大器一般要在前置推动级晶体管的基极和集电极之间加入一个小电容，使高频段的相位稍为滞后，称为滞后价或称分补价，可是无论电容如何细小，总需要一定时间来充电，当输入讯号含有速度很高的瞬态脉冲时，小电容来不及充电，也就是说在这一刹那线路是处於没有负回输状态。由於输入讯号没有和负回输讯号相减，造成讯号过强，这些过强讯号会讼放大线路瞬时过载（Overload）。因为晶体管机负回输量大，讯号过强程度更高，常常达到数十倍甚至数百倍，结果使输出讯号削波（Clipping）。这就是瞬态互调失真，因为在晶体管线路最多出现，所以也被称为“原子粒”声。

    顺带一提的是，这种负回输时间延迟问题在工业控制系统中也常常遇到，称为纯延迟（Dead Time）问题，其起因绝大部份是因为感应器（Sensor）安装位置太远。例如在一个恒温热水器中，瘟度探测被安装在远离发热顺的位置，结果是当探测器感应到水温足够时，在发热器附近的水温早就已经过热了。这样的控制结果必然是水温在过热和过冷之间大幅摆动，称为控制超调（Overshoot）或系统振荡。纯延迟至今仍然是困扰自动控制技术的一大难题，有关解决方法的论文由五十年代至今少说也有上千篇，但始终找不到一个简单而行之有效的办法。

    虽然负回输出现时间延迟不好对付，但要解决也不是没有办法，我们可以干脆让它出现，或即使其出现也不至於造成太大的破坏，方法有多种，例如只用小量大环路负回输，这样即命名出现负回输时间延迟，输入讯号也不至於过强。所减少的负回输量则由只跨越1个放大级的局部负回输代替，，局部负回输路径短，时间快，不易诱发瞬态互调失真。真空管工作稳定，不一定要用大深度负回输抑制失真，况且其失真多数是人耳爱听的偶次谐波失真所以胆机没有一般所谓的“原子粒”声。至於其他用於线路设计上防范瞬态互调失真的方法，因涉及较多枯燥的理论，这里就不一一介绍了。

    除了在线路设计上防范瞬态互调失真外，发烧友还可以采取另一项措施去减少瞬态互调失真，那就是尽量利用各种屏蔽和滤波措施去减少各种高频干扰讯号进入放大器，虽然这些讯号有许多是属於人耳听不见的射频干扰，但因为其频率很高，极易诱发瞬态互调失真，令输入级过载，使音乐讯号得不到正常的放大。

      以前转过的。

给关心器材规格的人
我无意辩论，只是想把事情说清楚,以免资浅的网友被误导
从音响论坛创刊开始，我就打定主意要做一本以主观听感违者的评论性杂志，所以音论坛十余年来都在朝这个方向前进‧
为什么我不做仪器测试的音响杂志呢？原因很简单，仪器测试解释不了我已经说过的与音乐有关的听感；也无法解决更令人头痛的器材语器才之间、器才与空间之间搭配的复杂问题。
假若您对仪器测试的范畴与所代表的涵义做过深入的了解，我想您会恍然大悟，原来仪器测试要做的并不是聆听音乐，而是生产的基本规范，再往深处看，您更会发现一器测试的范围很窄，如果一味的以仪器测试为准，恐怕所受的误导会更严重。
或许很少人知道，喇叭界使用很广的MLSSA测试，其测试结果可说仅供参考而已，从300Hz以下的可信度，您去问写这个程序的人，他会坦白告诉您不可相信。假如您相信这个测试结果，而依此去买喇叭，我想一定会与您所期待的有落差。
喇叭如此，扩大机也是一样，假若您买扩大机像买计算机一样，看速度看容量，我相信您一定会非常失望。计算机使用没有牵涉到个人主观欣赏因素，也没有与空间搭配的问题，而音响在这些方面的复杂性往往是越深入才发现得越多。
主观评论的音响杂志与仪器测试的音响杂志我认为都有存在的必要，以满足不同需求的人。可以说,这是二个截然不同的领域，大家各取所需。认为需要主观评论杂志的意见做参考的人再看杂志时，要记得评论员的听感只是可能发生的听感之一而已；而看仪器测试评论的人更要有基本的电子学知识，否则二者都会不知评论员所云，也都容易自以为是。
我想，倾向主观评论的人再与人讨论音响二十要的表现时，应该与倾向仪器测试的人在讨论哪颗op规格较好是一样的兴奋，这种快乐没有人有权利去剥夺，也没有权利去压制。倾向主观评论的人在买器才时会注重搭配与实际听感的表现，注重仪器测试者则会斤斤计较于各项规格的表现，这也是各有所本，各取所需的事情。
以论坛的立场，以我们对音响、音乐再生的了解，我们认为规格是工业生产的规范，那不是我们要做的事情。我们要讨论的是音响产品在人耳、在空间、在器材搭配之间、在感情共鸣上所产生的复杂问题，并且尝试找出解决之道。
假若您赞同论坛的目标，就让我们一齐朝这条路走下去。假若您想要从测试规格中解决一切问题，论坛将不是您所想要的。道不同，不相为谋。我衷心希望台湾能够有另一本以仪器测试为主的音响类杂志，以满足不同的需求。
刘汉盛

不错~~~谢谢！！

To Joe:
一、 160W（4欧姆，1KHz，D.H.T.0.7%）这样的标示 无法 换算成 （4 欧姆， 20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%）时输出几瓦，这两者 不是能「换算」的，只能实测。
=>是的, 而且只能说"参考", 量产的机器每一台的实测值都会不大一样, 而且有的厂商的标示值是标好玩的.
二、奇怪，厂商能测出（或算出）80W（8 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%），也能测出（或算出）160W（4欧姆，1KHz，D.H.T.0.7%） ，难道不能测出（或算出）4 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%时 输出几瓦？？？可见其标示只是宣传的、商业上的手腕。
=>不是不行的啦, 就是那值标出来不好看, 有的机型在4 欧姆，20Hz-20KHz 时, THD always 大于0.02%, 这就很难标示了...
三、80W（8 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%），160W（4欧姆，1KHz ，D.H.T.0.7%）这样的扩大机不算是大电流设计，与所谓真正80W （8 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%）、160W（4 欧姆，20Hz-20KHz， D.H.T0.7%）的大电流扩大机有一段差距。（请注意，我并没说哪一个声音会较好）
=>"大电流"没有定义, 随在人说的啦~
四、看输出功率标示时，还要注意是指连续输出功率？还是瞬间输出功率？ 还是三秒输出功率？
=>如果您很在意"实实在在"的功率, 可以看一下这AMP的电源变压器有多大个瓦, 再给他打个6折至5折左右, 这AMP的"实在输出"功率只会比这个值小(有的机型 会小到2~3折), 不会比较大(呵~ 吃三碗最多只会拉得出二碗的啦~) ** but Class D Amp. 例外.
没有那么严重啦！！我的意思是像Accuphase、Marantz等标示xW（8 欧姆， 20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%）、yW（4 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.7%）就 可以了。不要前面用全频段、后面用1KHz；.前面来一个xW ,RMS，后面来一 个yW,Peak Power，；不要用不同的角度或基准让消费者搞不懂所用的器材， 既然有能力用相同的基准、角度来标示为何不用呢？？
==> 一般的制造商不会希望user搞得太清楚, 面板好看有值感好卖卡重要, 标示就再说了啦, 反正像您这样认真的消费者没几个... 但是专业制造商就不一样了, 一就一, 二就是二, RMS是RMS, peak是peak, 当然要清楚标示(一方面也显示其专业), 有的还会再加个"回转率", 输/出入 容抗"...等"仪表级"的标示. (这种标示看得挺爽的, 不过我不认为有太大的义意) 所以啦, 标示标得仔细的, 表示工厂有一定的水准, 如果只随便标个几W, 也没有附带测试条件, 那就表示工厂水准有限, 您就随便给他看看吧.
bv2io

谢谢bv2io、Charles、Prince、Alan、Woodli、李宜昌、刘总编……..及诸多先进的回答，让我一扫困惑，再无疑问。
仅将诸先进指教我的归纳如下：由于我不懂电子，如有错误，尚请指正。
一、 160W（4欧姆，1KHz，D.H.T.0.7%）这样的标示 无法 换算成 （4 欧姆， 20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%）时输出几瓦，这两者不是能「换算」的，只能实测。
二、奇怪，厂商能测出（或算出）80W（8 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%），也能测出（或算出）160W（4欧姆，1KHz，D.H.T.0.7%），难道不能测出（或算出）4 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%时输出几瓦？？？可见其标示只是宣传的、商业上的手腕。
三、80W（8 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%），160W（4欧姆，1KHz，D.H.T.0.7%）这样的扩大机不算是大电流设计，与所谓真正80W（8 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%）、160W（4 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.7%）的大电流扩大机有一段差距。（请注意，我并没说哪一个声音会较好）
四、看输出功率标示时，还要注意是指连续输出功率？还是瞬间输出功率？ 还是三秒输出功率？
To bv2io兄： >我觉得在连续输出功率的标示上，应该采用同一基准，在前后一致性下才不会让人困惑。 >>呵~ 这会让粉多的工厂close去~ 行不得~
没有那么严重啦！！我的意思是像Accuphase、Marantz等标示xW（8 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.02%）、yW（4 欧姆，20Hz-20KHz，D.H.T 0.7%）就可以了。不要前面用全频段、后面用1KHz；.前面来一个xW ,RMS，后面来一个yW,Peak Power，；不要用不同的角度或基准让消费者搞不懂所用的器材，既然有能力用相同的基准、角度来标示为何不用呢？？
To 刘总编： 我想只要买音响的人都是「关心器材规格的人」，不然如何下手呢？你说「以论坛的立场，以我们对音响、音乐再生的了解，我们认为规格是工业生产的规范，那不是我们要做的事情。」 ，我同意规格不是论坛要做的事，但也不是消费者要做的事，因为那是厂商要做的事。但是对规格的常识，论坛总要具有这方面的智识。 若说请论坛列出明确的规格就是要请论坛测试器材，未免多虑了！！明确的列出规格与论坛目前的方向并无矛盾啊。只要将厂商所附的说明书，不要让人误解摘要地列出即可。随手拿起126期论坛你评论的Revel Salon 喇叭，第174页，你不是也列了「规格诸元」一段吗？？
JOE