楼主应该多了解一点钢协黄河的情况，再发表高见不迟。
例如，楼主了解储望华吗？可以告诉大家，储望华才是钢协黄河真正的第一创作人。储望华是储安平之子。他的可悲，不仅仅是老爸至今下落不明，至今人人知道钢协黄河，可是，有几个人知道他与钢协黄河的关系是什么？他的努力和奉献，他的艺术才华，有多少人知道？他们终身努力创作的很多作品，但留在人们记忆中的偏偏只有这个钢协黄河！
1993年，储望华在澳大利亚报纸发表回忆文章，介绍当时创作的前后情况。1995年北京人民音乐杂志转发他的文章。大约在这个前后时间里，殷承宗联合原4名创作成员在国外对钢琴协奏曲黄河的版权登记注册，国内舆论与业界人士一片哗然。1998年，石叔诚在国内发表了文章，回忆当时创作与后来修改的情况，并试图说明自己坚持演奏“洁本”的依据。
石叔诚自恃当时只是B角色。石叔诚说，“在这个创作班子里，我和许斐星还是学生，虽有热情，却无经验。。。。储望华自始自终创作在第一线，如果还能找到全部草稿的话，我相信百分之九十以上都是他的手迹。”
储望华回忆说，石给创作提过很好的意见，但并不担任实际创作。所以，殷承宗去美国之后的版权登记注册，只有4个人的名字，没有石叔诚的名字，石对此耿耿于怀。李德伦等也是提意见出主意的人，如钢协黄河之所以不是传统的奏鸣曲三段结构，就是李大爷的意见。
钢协黄河是殷承宗为了讨好江青搞的所谓创作，国际歌就是江青要加的。殷承宗自己没有作曲的本事，只能拜托他的好友，即真正的第一作曲储望华。后来的洪盛礼刘庄他们，不过是殷借助领导的影响力，“请”来帮忙创作的。钢协黄河的第一次实际演奏，乐队部分是储望华用钢琴演奏，独奏钢琴是殷承宗。
文革中的《钢协黄河》，完全不同于抗战时的大合唱《黄河》。一个是江青搞的造神活动与个人崇拜，一个是歌咏民族脊梁和抗战精神。按李德伦说法，钢协黄河很简单，只是那个特定时代的产物，不要指挥就可以演出的。他的原话是如果不相信，可以去问石叔诚他们。所以，文革之后，李大爷拒绝再重新指挥这个作品。李大爷对钢协黄河创作的影响是直接的，他的说法，怎么是非议！
