CD佳丽大荟萃兼谈【音响发烧三大定律】的应用－－高文Goldmund E... [复制链接]

毒药：久听不腻的音乐伴侣莲Linn Ikemi CD唱盘
作者: 转载    来源: 海菲影音家园    更新日期：2005-9-22    阅读次数：855

　　Ikemi非常具有音乐性，而且久听不厌。它的发声方式、瞬态反应、流动的特质会让人感到十分愉悦。高频延伸的顺服度很高，透明且不带一丝的杂质：中频开朗丰厚，轻松与温柔感兼具；低频部分并不以冲击力取胜，却可以向下发出质感很好又有适度迫力的极低频。

　　我们都知道，在CD推出的早期，Linn公司创始人Ivor Tiefenbrun是攻击这个崭新数位讯源的头号人物，他更曾信誓旦旦地表示，如果CD技术水平无法让声音超过他们家最便宜的LP唱盘一Linn Basik(请注意，不是Sondek LPl2)，Linn是绝对不会开始生产CD唱盘的。但事情来得一点都不意外，这项宣示在十年前，也就是CD推出(1992)后十年被付诸实现，Linn第一部数位产品——分离式的Karik与Numerik终于翩然问世。

　　其后，CDl2的推出更是石破天惊，Linn宣称这部唱盘是以Sondek LPl2作为调声标准(注)，要在音乐性与音响性二者全面胜过它的数位讯源恐怕不多。目前Linn现役的纯CD唱盘除了CDl2外，还有本文的主角Ikemi和Genki二部。 lkemi与Genki的外观比较像，不同的只有承盘的厚度，而CDl2则较具现代感，可是Linn却让三台CD都具有相同的尺寸。



　　高瞻远瞩的厂家

　　Linn不但是一家英国陈年老厂，而且也是一家走在时代尖端的公司，他们不仅清楚洞悉未来市场的需求，更能适时去调整脚步以因应。像Linn最近推出的产品，清一色小巧迷人，造型设计也讲求美观大方，完全符合Life Style的精致需求，而且声音愈做愈好。您也可以看见他们推出许多多声道与多房间控制系统，充分表现出要将影音视讯与Hi End声音美学标准完全结合的强烈企图心。

　　很奇怪，在我开始以Linn这部Ikemi CD唱盘暂时替代Marantz CDl5聆听音乐后，就常常有读者来电询问这部唱盘的声音表现，从他们描述自己聆听音乐的习惯中我发现，这些读者都是资历颇深的音乐爱好者，购买高价音响也是头一遭。更有趣的是，这些读者在同等级CD唱盘间交相比较之后，却都不约而同地回电告诉我，他们选择了Ikemi作为聆听讯源。这个消息的确令我感到惊讶，这个价位带中还有不少表现不错的产品与它竞争，为什么偏偏这些人都选择了Linn?或许这只是一个巧合吧!但值得高兴的是，他们都在能力负担得起的范围，找到了自己心目中的好声器材。


　　独特的『2D』数位处理技术

　　这部Ikemi并不是Linn的顶级CD唱盘，在它上面还有带著迷幻色彩的CD12高挂其上，定价要比Ikemi贵上三倍。像它这种一体式设计的二十万元级唱盘，在今日似乎已经是中高段音响迷们最易见猎心喜的产品了!

　　早期Linn的CD一切都是自己来，他们不愿意向其他厂商购买现成的机械结构，因为大规模生产的东西不免都会因为成本的限制而做妥协。这部Ikemi就用了名为Mekto(也就是CDl2所使用的简化版)的传动结构，并且以Clyde-Built伺服控制让讯号读取更为顺畅。在这部分应该还是由Linn自己开发生产，但读取系统却是日制的Sanyo产品。

　　Linn对于避振处理十分讲究，光是厚厚的上盖板就已经占去不少重量。承盘位于上方偏右处，出入快速而顺畅；背板输出非常齐备，除了一般常见的端子外，还包括了BNC同步讯号端以连接Linn的数类转换器，并能与Linn的多房间系统相连。  

　　Ikemi在设计上有非常好的前瞻性，它使用一组BurrBrown PCMl732U解码晶片，可以再生24bit／96kHz的数位讯号，并能处理HDCD编码唱片，以八倍超取样方式进行。在这里有一个比较特别的设计，就是它利用一种称做[2D]低Jitter数位处理技术，利用数位实际补偿，让俗称的[数位声]大幅降低至原本的四分之一。


　　大量使用表面黏著技术

　　电流供应使用了交换式电源，并加以密封以隔绝对线路可能造成的影响。所有线路都放在一块印刷电路板上，表面黏著元件被大量使用，难怪Linn能够以这么小的机箱，制造出紧密精致、却又五脏俱全的CD唱盘来。

　　背板上的连接端子可以说是应有尽有，其中类比输出包括了2组RCA和1组平衡，数位输出包括了RCA、Toslink和平衡各一组，如果要将Ikemi当作转盘来使用，则可经由BNC输出端送出讯号，用家还可利用选购的RS232-C连接电脑进行内建软体的升级。近年来Linn不是极力推广多房间音乐控制系统吗?Ikemi也为您一一设想周全，只要从Remote In/Out连接Knekt这部能够连接16种不同讯源、并可控制多达128个空间使用的多房间控制中心一切就搞定了!


　　与参考机之比较

　　在家中我用PMC MB1喇叭，Conrad-Johnson Premier 7B前级配Threshold SAI后级来聆听这部Ikemi，比较的CD唱盘是Marantz CDl5，记忆中Marantz这部CD台湾并未进口，它的等级差不多等于Philips LHH-800，但声音比较活生，音乐性也比较好。

　　以这样的系统听来，Ikemi的音场宽广程度以及丰满有肉上不如CDl5，但是在神韵的传递则是超过CDl5甚多；速度感两者相去不远，Ikemi的乐器形体大小稍微细致些，也没有CDl5略为肥大的低频，声音活泼性也是Ikemi比较好。音色走向都是温暖类型，Marantz足以较为柔弱的方式呈现出它的温暖，Linn lkemi则不同，它没有过度沉溺的特性，不会死气沉沉，也不会混淆不清，您只会感受到它那份极为自然的舒缓和温和。



　　声音特质

　　Ikemi在我的系统中已经使用将近半年的时间，照理说应该对它有着极为深刻的了解，但要认真将它们一一描述出来却又不禁让我感到词穷。词穷代表什么呢?那就像是男女携手走过一段时间后，感情渐酝酿发酵而日渐浓厚，被别人问道喜欢对方哪一点，却又往往说不上来。好吧，既然如此，我只好尽可能以最简单的方法将它的声音描述述于下。

　　首先也是最重要的，就是Ikemi非常具有音乐性，而且久听不厌。它的发声方式、瞬态反应、流动的特质会让人感到十分愉悦。高频延伸的顺服度很高，透明且不带一丝的杂质；中频开朗丰厚，轻松与温柔感兼具；低频部分并不以冲击力取胜，却可以向下发出质感很好又有适度迫力的极低频。

　　对于音像方面，它可以清楚地呈现于喇叭之间并往后延伸，边缘的刻划柔和不刺激，意外的是它对于音场中复杂声音的解析能力非常好，各种乐器的音色也能够让您清楚地辨识出来。光是这一点，Ikemi就要比众多CD唱盘来得高明太多。


　　现场氛围浓厚

　　基本的声音特质讲完了，接下来让我以几张唱片为例来为您做进一步的解说。Tango Vivo(W&W 910 011-2)是一张以现场录音方式采撷到的阿根廷探戈音乐，录音地点部是当地的小酒吧。第三首在长长的导奏后手风琴愉悦地进场，与Marantz CDl5比较起来，Ikemi的背景明显干净很多，像是清晨的薄雾完全蒸发了般，所有现场的噪动都听得一清二楚。手风琴鼓风後所发出的声音因为中频密度饱满而显得更为紧密，一边演奏还可听到身旁听众伴随的口哨声。中间穿插的爵士钢琴琴音珠圆玉润，长笛吹气感几乎跟真的没什么两样。


　　人声演唱魅力十足

　　在人声演唱方面，则以卡珊卓威尔森的[新月女儿](Blue Note CDP 7243 8 37183 2 0)这张我很喜欢的爵士唱片做例子。这张唱片要能大声播放才过瘾，但声音一开大首先就要面临系统低频使否过度膨胀的考验。Ikemi的低频又沉又有弹性，低音大提琴的拨奏像一颗颗圆滚滚的低音大球，既延伸得下去，也收敛得十分高明。这点印证了刚才所说lkemi在极低频的优秀延伸能力。

　　那卡珊卓威尔森的声音呢?她要比我在CDl5上听到的年轻一些，但这是直接比对下的结果，如果单独以Ikemi播放，我反而觉得这样的声音更具魅力，因为我可以听到卡珊卓威尔森的腹腔共鸣方式，咬字也比较清晰，过度浓厚的低频会将这些应该表现出来的声音通通掩盖住了!如果您始终觉得她只是一个声音低沉饱满的爵士女歌手，而无法更进一步地发现她演唱技巧的精湛，那绝对是低频惹的祸!


　　又美又甜又真实的小提琴声

　　我对Linn声音抱有极度好感，最大的原因是它总是能发出最动听的弦乐演奏，而弦乐器的质感和真实度，就几乎代表了这部器材的音质是否优美，同时也是我评断器材好坏的首要关键。

　　lkemi在这方面果然与众不同，帕尔曼与巴伦波英过去在DG留下了几张演绎俱佳的小提琴协奏曲唱片，像这张圣桑『第三号小提琴协奏曲』和韦尼奥夫斯基[第二号小提琴协奏曲](410 526-2)就是难得的高贵演奏。以lkemi聆听，圣桑协奏曲第一乐章一开头的小提琴就有着无敌的甜美音质，帕尔曼的拉奏黏度很高，而且是从低把位到高把位都一样，声音走到高处依旧美好。我还清楚听到手指头与弦、弓与弦之间巧妙地互动关系，拨奏同时造成的琴箱共鸣格外真实，双弦拉奏时的音色不同也是一听即知。

　　Ikemi内部配置十分紧密，并大量使用表面黏著元件，解码晶片为Burr Brown PCM l732U，以8倍超取样解码。读取系统是少见的Sanyo制品。

　　光听这张唱片，CD15除了在音场规模大了一些，音质音色上几乎是全面落败，Ikemi的木头味要比CDl5多很多，顿挫的力道更能显现，就连管弦乐的气势竟也要比CD15来得堂皇。从以上的声音描述，加上我对弦乐演奏的偏爱，您应该知道为什么我会以Ikemi替代CDl5作为讯源的原因了吧!


　　钢琴与合唱也很出色

　　在钢琴部分我想以Audiofon发行的尼尔森•法耶(Nelson Freire)现场独奏会(CD 72023)的第15首做说明。阿尔班尼士[伊贝利亚]充满着西班牙炫目的技巧性，右手华丽旋律优美，左手则多以低音和弦强化音响性。Ikemi在高音部分能够将琴槌敲击时的木头味表现得触动人心，音符的跳跃性灵巧有劲。低频部分还是那句老话，量感不是最多，冲击力也不是最强，钢琴的规模是以具体而微的方式表达。

　　最后，我想告诉读者Ikemi在合唱曲上的表现。应该有很多人都有Gimell这张[求主垂怜]唱片(CDGIM 339)，人声合唱不仅通透和谐，我们也可以听到非常均衡的堂音再现。lkemi除了在上述的要求上表现得可圈可点之外，还另外附赠了一种高频段优质的通透感，细节解析度很高，层次感像是灰阶表现很好的显示器，让人一目了然。我还听到它在合唱声在收尾时，不会刻意拖延来营造气氛，可是该有的都有，该忠实传达的讯息也是丝毫未减。


　　优雅、小巧、美质、美声

　　如果拿Sondek LPl2与Ikemi相比呢?不可讳言，Ikemi还不是CDl2，它在声音的温暖程度上还与LPl2有一段距离，音乐性的表达也略有不足，但已经比其他产品要好上太多，音响性让中价位类比唱盘很难去超越。除了少数几个微不足道的音响性稍有欠缺外，优雅、小巧、美质、美声的Ikemi都让我无从挑剔。

　　注：Sondek LPl2在去年11月号Stereophile四十周年特刊上，彼评选为最重要的百大音响器材榜首。这部LP唱盘推出近三十年来，至少卖出了十几万套，几乎所有玩过LP唱盘的老音响迷都曾与它交手过，目前也还在我的系统中服役。


　　焦点：

　　Linn lkemi整体完成度很高，声音自然活生，速度快，细节、瞬态、空间感、高频延伸也都很好。在处理复杂乐段的能力在此价位带中超强，就算贵上一倍的讯源也很难比得上。对于乐器声音的真实呈现，更是广大音乐迷们的一大福音。

　　搭配建议：

　　搭配上没有任何癖性，接在任何系统中部非常好听。

有这么一种说法：Linn lkemi对于低频冲击力需求较高者，可以搭配NBS、Onix等线构来调音。
也有的说：Linn lkemi使用原厂原配电源线效果最佳，说明书如是说，实试效果也然。

公认的说法有：由于Ikemi重量比较轻，能否给它一个稳固的支撑面对也是影响声音表现的一个重要关键。

再次强调：关于俺贴出的众CD佳丽资料，象选美推介一样，或者象征婚启事一样，资料中对瑕疵或者缺点往往是避而不谈，

俺对LINN音源的缺点看法：与同价位的其他品牌音源相比，其音响性比不上。

温旧一下：
【音响发烧上帝公平定律】在未有质的飞跃之前，音响性的改进，往往伴随的却是音乐性和谐的损失。上帝是公平的！

Linn CD12 CD机

      当我把CD12从一个结构甚为扎实的金属机箱拿出来时，这台只比LP封大庆大少许的CD12拿上手的感觉，金属车工打打磨的造工与整体外型的简洁设计皆显出其不凡的气派与身价，而且给我一种现代艺术品的感觉，其他CD唱机或转盘与其相比，都显得有点俗气了，毕竟这台单体式CD唱机折实售价达16万元。CD12最令人觉得与众不同的地方是那光脱脱一个控钮也没有的面板，初次接触的人想停机换碟或者选下一首曲目等基本动作会显得无从入手，唯一反应只是四处找寻遥控器而已。原来LINN已经巧妙的把最基本的开关CD托盘，停止，重放，向前跳曲等功能的操控开关全部隐藏在CD托盘后面，用家只要适当的触碰银光闪闪的镀铬托盘前沿，便可感应到托盘后面的光敏控制做出相应的动作，你只要多操作几次便可得心应手的操作CD12 了。不过，你想要发出暂停或按号码选曲等较复杂指令，当然要求助于遥控器。CD12机身由两块实心的铝合金用准确无比的电脑车床挖空而成，上下两层合密之后便天衣无缝。生产一套机壳费时要八小时，加工精度达百万份之一M，CD12体积虽然不大，但重达12kg的机身再加上八枚钢螺丝上紧之后更有防止音响回授谐震之效，而经过硬化阳极处理的机壳表层也会有更佳的散热效能。

    CD12的转盘部分用铝制外壳独立装载并与数码模拟电路完全隔离。机心是飞利普的组件，转轴部分设有一个磁性的CD夹，可以在放唱的时候把CD夹紧以降低CD在高速转动时产生的谐震。唱头部分与整个铝合金机壳退耦，这样可以避免伺服系统需要修正因为外来谐震引致的循迹错误。此外，唱头马达转轴与数码讯号微处理控制器是独立分隔开，把互相干扰降到最低。解码方面，CD12采用4枚特别选取的BurrBrown PCM 1702U-K20比特8倍取样DAC晶片以双差动方式操作。LINN表明到目前为止还没有一家厂家可彻底把时差消除，暂时最佳做法只是把时差尽量减低到不致影响最重要的数码与模拟信号而已。而LINN在CD12身上设计一个所谓“无钟”的数码系统，当然不是不设时钟那么神奇，而是当时钟准确地驱动DAC晶片之际对重放音质不会造成任何影响。CD12的滤波器则是由Pacific Microsonics的HDCD解码晶片PMD-100负重任。电源供应方面，CD12采用LINN最新的开关模式电源供应（SMPS），先把市电转换为高压直流电，再用快速的电子开关把直流电再次转换为更高频率（大约五万周）的交流电，跟着一只优质变压器便会把高压交流电降低至合适的输电压，再以高速整流转回直流电，然后再由小型的电容阵作滤波。SMPS供电系统一共有16级稳压，全部都以密封屏蔽式安置于机身右边，与其他线路完全隔离。单是打开机盖参观CD12内部制作的精密与金工程度已经让你叹为观止，你会看得出LINN厂方在任何一个环节上都费尽心机力求完美。CD12的背板设有二组RCA及一组XLR模拟输出端子，数码输出则是BNC、AES/EBU、ST与Toslink四款齐备。直到现在为止，我对CD12的制作工艺暂时还未找到可供挑剔之处，跟着来到最重要的试听声音表现。

    今次试听CD12的场地是在我家里进行，当然要与我的参考SONY分体CD组合较个长短。配搭的器材除了我一向用的麦仔No.32前级与威卓Venture Reference One胆后级外，也试用过柏林之声的911晶体管后级与麦景图MC2000真空管后级，音箱是Venture的L’excellenceII。C在于 在我家中和音响技术试音室总共逗留了接近三个月的时间，但由于只是配搭自家器材，所以不敢说完全摸透CD12的声底与所有特性，不过8成把握总还是有的。首先，CD12对承担起它的平台和承钉非常敏感，在家里试听的时候，我曾尝试用YBA合金钉脚，Goldmund钉脚和Combak的Harmonix金钉脚，发觉三款钉脚都对CD12起着相当大的影响，在我这里，Harmonix的效果最为全面。其次是CD12对线材也相当挑惕，选得对声音会入木三分，性格不合者却会让你觉得若有所失，音乐韵味会大打折扣，我选用的接线是AQ的新银线Amazon，效果非常合拍。最奇怪的是CD12虽是单端式RCA与平衡式XLR两款模拟输出俱备，但经过多次仔细AB比较后，竟发现RCA比XLR更好声！就算麦记厂方说No.32前级的输入平衡比单端更有优势，但对CD12这种优势却不管用。解释的理由是可能是欧美不少HI-END厂家始终认为平衡式传输只是录音室长距离讯号传送才合适，玩HIFI仍然是以RCA为正宗，器材设XLR不过是为了迎合市场院需要而已，而LINN正是这些厂家之一。（可见其最低的价约万二惊奇CD机不见XLR输出）声明在先，以上仍笔者猜测，并无实质根据，而厂方对些也无任何实质说明。

    虽然CD12交到我手的时候是全新开箱，但把它放在音响技术试音室短暂亮相开声的时候，同文Stephen兄与他的老友一听便已被迷住，Stephen这位与LINN LP12一起成长的忠实LP迷只听两首歌之后便立即冲口而出：“哇，这部CD机竟如此有LP味道，而且还是LP12那种味！”由此可知CD12新机落地便已经开始散发迷人魅力，以我玩HIFI多年经验，如此表现友善的机种通常煲的时间不用很长，结果在我家里按下Repeat不停放唱，一个星期左右便已进入十足状态了，不过有一个要注意的是CD12背后的电源开关切勿关掉，因为再开电源的话，要等半天才会回复状态。状态完全稳定后的CD12给我的印象与Stephen对它的一见钟情感觉一样，不过效果更为强烈。说话抽象一点的形容词，CD12的音色与一只调校完全准确的极品级LP唱盘+唱臂+唱头一样，但却有CD机的宁静，大动态，找曲快，无需反碟等优点，这正是我辈发烧友梦想的音响讯源，问题是想不到如此袖珍的一部CD机竟可拥有如此超级音质，更想不到这部超级CD机要买如此天价，哎，，玩音响从来都是一分钱一分货，，奈何？？

    CD12最吸引我的地方当然是其极象LP般浓郁的模拟音乐味。它没有一点数码声以这高昂身价是理所当然的，而且有很多同级机种可经做到，但它有着LP那种烟韧松化，甜美诱人而且强烈地吸引你继续听下去的那种音乐感却肯定只有极少数机种能与其分庭抗礼。最令人感到意外的是CD12并不是会因为着意营造浓厚音乐感而把高频挫圆和减慢速度，又或者加厚加暖中频。相反，它具有极级的细致入微的惊人分格力，乐器与人声的线条刻画得一清二楚，肌理分明之余而且更象是用上德国蔡司镜头般锐利，不但纤毫毕现而且还有上佳的层次感。那种LP式的音乐味翅象是自然而然的从声音散发而出，完全令人觉得听音乐是一种极大享受。就象听已经绝版的BurmesterCD2里面的第四首坚琴协奏曲，坚琴独奏的那一段轻盈而又充满跳跃感的琴音不量粒粒清楚，手指拨弦时的用力轻重与触动琴弦时的独特质感更是清析可闻，好明显你会听多好多细节，但却又不会令你在欣赏音乐里面神髓之时分神。CD12的空气感空前丰富，层次特别分明，所以坚琴琴弦之间发声的距离和琴身的音象以3D立体的形式在音场内再现，疑幻疑真之情真叫人惊叹。

    重放大动态的气势强劲的场面，例如埃及王子以至RR的图画展览会，CD12引以为傲的音乐感并没有减弱，令你迅速投入音乐之境界之际同时可以感受到听觉官能上的刺激，很是过瘾。它的低频线条清析丰满，而且量感绝对足够，基辅大门内的低音大鼓敲起来既够深沉又够震憾力，定音鼓、铜锣、大锣、铙钹等等敲击乐器件件听得清楚，没有丝毫散乱，要明尼苏达管弦乐团满员齐奏乐曲终章片段，你只会感到场面庞大的气势而兴奋，但所有乐器声部的位置仍然没有半点漂移，声音也没乱也一团，及刺耳，一曲终后你只的拍手称快的份儿。

    LINN CD12是我听HIFI以来最有音乐感，最令我投入的CD机，论造工与外型，你把它当一件现代艺术品摆设也绝对胜任，假如你拥有丰富你CD碟，单是用CD12慢慢再听一次已足够令你有好多、好多、好多天的超凡音响与音乐享受，什么SACD、DVDAUDIO，管他去呢！

【音响发烧三大定律应用之一】

发烧之时，尤其高烧神志迷糊之际，极有必要客观冷静地扪心自问：音乐性和音响性，哪个放在首位？

如答：音乐性和音响性，两者都要，两者都放在首位。
那么，根据【音响发烧上帝公平定律】在未有质的飞跃之前，音响性的改进，往往伴随的却是音乐性和谐的损失。上帝是公平的！
不好意思：要么别再发烧，从此一了百了！如要继续发烧，则必须取舍－－到底将哪个放在第一位？

想清楚了，抉择了，肯定可以少走很多弯路。

以俺选择音源为例：

尽管俺对LINN音源的缺点看法是：与同价位的其他品牌音源相比，其音响性比不上。

由于俺是将音乐性放在首位，所以俺将LINN CD12作为首选，才不至于日后后悔变心。

娶了LINN CD12，一旦离婚再娶，可将代价大大。

【音响发烧三大定律应用之二】

如何理解【音响发烧上帝公平定律】中之“质的飞跃”？

答案其实很简单：看厂家所定的价位便一目了然。

实例下回再叙……

M兄发多页帖，众网友也不做反应。。。。。。。。。。。。。。。世道冷漠~~~~

musicwalker 在 2006-4-23 21:04:03 发表的内容 【音响发烧三大定律应用之二】 如何理解【音响发烧上帝公平定律】中之“质的飞跃”？ 答案其实很简单：看厂家所定的价位便一目了然。 实例下回再叙……

书接上一回，举出实例一：
去年底，俺挑定世霸小名琴音箱时，曾经考虑过是上新款小名琴揚聲器 Guarneri “Memento”、还是上旧款小名琴揚聲器 Guarneri “Homage”？（旧款介绍见本帖第7页http://bbs.hifi168.com/bbs/article.asp?titleid=92733&ftdate=20060209&nTypeId=10&page=7；新款介绍见本帖第8页http://bbs.hifi168.com/bbs/article.asp?titleid=92733&ftdate=20060209&nTypeId=10&page=8）
据说新款小名琴揚聲器 Guarneri “Memento”，無論立體感、現場感、空氣感都胜旧款。当然，当时新款剛剛運抵，煲鍊的時間尚未充裕足夠，谁也未识庐山真面目。

于是俺问了一下新款、旧款的厂家价位，知道新款价位只是略高于旧款不到10％，俺便毫不犹豫地上了旧款Guarneri “Homage”。

何由？

尽管新款小名琴 Guarneri “Memento”，煲鍊的時間尚未充裕足夠（其实香港的那对应该煲炼得差不多了），谁也未识庐山真面目。

俺预言：
新款小名琴揚聲器 Guarneri “Memento”将在音响性方面胜于旧款、但音乐性必定输于旧款；旧款将反之。