felixcat 在 2005-11-21 2:21:29 发表的内容
科研级旗舰 在 2005-11-21 1:23:14 发表的内容
KUANG版在另一个帖子里告诉我，“我认识一个超级LP发烧友，他对重播的要求和你所说的一种非常接近。他自己介绍器材为高文LP唱盘直线臂，加全套STUDER，问他为什么这样配，他这样说：因为刻盘机是直线循迹的，要最接近母盘，就应该用直线唱臂；因为60年代大公司的录音室基本都用STUDER，要最接近录音母带的效果，所以用STUDER。一张好唱片放到转盘上，唱针放下，接着就应该听到50Hz的低频背噪，然后在音乐开始前，一些唱片上你可以听到录音师推动控制杆的细微声音，接着音乐开始，仿佛乐团就在你面前开始演奏，而你就站在指挥的位置上，中途，你还可以听到乐队中翻谱的声音，提琴手碰到了别的什么东西（当时他描述的是DECCA安塞美指挥的《鹅妈妈组曲》）”
你在USA的LP高烧友或音响店里曾听到如此骇人的分析力么？我觉得母带要做到这点都已经超级厉害了。哪天我问问STEVE HOFFMAN：） |
LP唱片在导入轨和导出轨上都能听到那种低频的背噪，并且不同的唱片公司这种低频背噪听上去也不同，水星和RCA的要比Philips的声音大一些。这一点相信很多的转盘和唱头都能播出来。
另外这里“录音师推动控制杆的细微声音”能说说具体是哪种声音呢？是指录音师的手指甲碰到控制杆发出的声音（这种声音不会跑到母带里去吧？）；还是指因为录音师推动控制杆，使得器材电路产生一些反应，从而被刻盘机等捕获到呢？
假如是前者的话，那这也太灵异了；假如是后者的话，不少唱片（LP和CD都有）都能听到，并且也不一定要用贵价器材。
至于翻谱之类的细小声音，呵呵，在LP上当然能够听见；在CD上，假如再版混音工程师没有故意要删掉的话那更加能更清晰地听到。在Classic Record的那张《1812》金碟CD里，连乐团小提琴手的呼吸气息都能清晰无比地一览无余——这一点绝对要归功于数码制式的高信噪比。 |
对比一下LP与CD在动态、瞬态、信噪比、失真率几个重要指标，就可以证明上面的说法是有科学依据的，可信的。
有人说，什么指标？有意义吗？
在音响领域里，那么这些“指标”可以表达些什么呢？下面表述，请高手指正、或者补充完善。
1.动态—通常指能听到的最小到最大声压的范围。例如；交响乐团发出的最大声压可以达到130dＢ以上；能听到的最小声压就要视环境背景噪声压大小了，以差值15dB完全掩盖的结论，如果环境背景噪声十分宁静的录音场地按照25dB计算，能听到的最小声压就是10dB。该情况下的动态范围就是120dB。可以看到，动态范围受到背景噪声影响。如果是现场音乐会，通常背景噪声达到50dB以上，动态范围将下降到95分贝（130-50+15=95）。（同时提示我们“信噪比”的意义和重要性。）
2.瞬态—通常指器材跟随信号瞬间变化的能力状态。不单是爆发性的大信号、所有乃至最细微的信号，都需要具备良好的瞬态跟随能力，才能尽可能地“接近”要表达还原的信号。否则就会“丢失”或者产生“变形”。
3.信噪比—用-dB为单位表示，是影响细微信号是否能够充分还原、动态范围是否得到保证的重要指标。如果背景噪声大，差值15dB以下的信息将完全被掩盖；动态范围将明显被“压缩”。与现场或者信号载体应该有的“内容”将会“差异”增加。
4.失真率—通常指信号波形的物理变形失真比率。这大概比较容易理解。但是，如果把前面三项归纳到“失真”的范畴，是完全符合科学分析方法的，只是不容易理解、也不方便计算而已。
如果希望最大限度的还原现场或者信号载体应该有的“内容”，我们就必须从这些方面去考虑问题，解决问题。而不能说这些“指标”没有意义。（不了解“指标”内涵的除外）
harvey先生介绍的关于ELP开发过程的文章，那才是值得我们思考、学习的好文章。
