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楼主:相位传真

是否中频厚度够就能把人声表现好？ [复制链接]

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相位传真
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相位传真

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发表于 2005-09-29 15:06 |只看楼主

箱体的谐振是非常有用的,这点毋庸置疑.要利用而不是消除,
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阿泰

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发表于 2005-09-29 11:27 |只看该用户

相位传真 在 2005-9-28 15:54:37 发表的内容
通路中的L4和R4的并联电路作用如果有人可以解释清楚，就可以明白其小提琴表现天下无敌的原因了。

振荡电路.

不过我从来没有感觉35A的小提琴表现天下无敌：）
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胡敏强

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发表于 2005-09-29 10:28 |只看该用户

enrique 在 2005-9-28 17:55:59 发表的内容
个人认为理想的箱体是不振的, 而不是谐振的.
把箱体和乐器的外壳相比其实是有问题的. 比如大提琴的外壳是为了发扬大提琴的恢宏的中低音而设计的, 如果小提琴配这么大的谐振箱体就非常不合适, 如果别的乐器,比如吉他配大提琴箱体,  钢琴(太大 ?) 等等搭配大提琴箱体都是不合适的.

所以谐振箱体是和乐器的音色和频率范围相配套的. 不可能做出全配的谐振箱体. 就是说, 搭配小提琴也能很好的谐振, 搭配钢琴也能.

而音箱就可以即发出小提琴的声音,又发出钢琴的声音, 还可以发出人声,  甚至可以模拟一个管弦乐队, 所以根本无法做出一个可谐振的箱体满足所有乐器的谐振需要.

所以现代箱体才放弃了谐振.



说得不错。但是决不是放弃谐振，而是根本不能靠谐振。因为喇叭要发出自然界的各种各样的声音，也就是说有可能是要发出有各种各样的谐振声，所以固定的谐振是不可靠的。
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发表于 2005-09-29 11:46 |只看该用户

Wilmer威馬 在 2005-9-28 17:04:08 发表的内容
VV 在 2005-9-28 17:00:21 发表的内容
人声表现好首要是
平衡度


如果平衡度好就不单人声好，如要人声特别吸引也并非搞中频，有图示均衡器的朋友玩玩就明白。

如果说平衡度，没高没低就算不上平衡了。

人声要好听，高低频的延伸也少不了。
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Wilmer威馬

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发表于 2005-09-29 14:30 |只看该用户

很多国际知名大厂也用过水泥或石板做箱，设计上就是刻意追求无震音箱，例如 FISCHER AND FISCHER，但销售上却全是失败！多年基业搞到厂也差点倒闭，始终是市场反影一切。
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发表于 2005-09-29 11:22 |只看该用户

Wilmer威馬 在 2005-9-28 15:34:40 发表的内容
我一直认为调声最高境界是借谐震调声，而非消灭谐震，道理就和制造乐器，应震则震和怎样震，只是一般人不会接受，例如我的线材其实用了很多调谐震手段去调声，只是一般人会说成玄妙伪科学，故乾脆就只字不题，又如果一套钉脚如果没有消灭谐震，反而令机器更震，那声音再好也会给人骂。。。。


我强烈支持!!!!!!!!!!

我现在就是用调整谐振来调整声音,主要是通过调节器材在台面的位置来取得最合适谐振点,声音会好得难以形容,还有就是调"拖板"的谐振~~~~~~~~不少朋友都觉得声音升了不少级数,但器材基本是没有换过的

一套器材,只要基础配搭大概合适了,就不用老换东西,有时不好声,只是因为一些小节没搞好,例如谐振点~~~嘻嘻
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发表于 2005-09-29 14:34 |只看该用户

Wilson 不是据说搞得就是无谐振的箱体吗?
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发表于 2005-09-30 00:02 |只看该用户

应该说小提琴没共震就不会产生共呜，而且我原意也是借乐器调声方法去引伸说明有用的谐震是应该存在的，特别是音箱。

其实说到这里已没必要争论下去，光喜欢无谐震带来清洁单纯的声音，我喜欢由良性谐震衬托出充满谐波泛音的声音，而且音响调声从来就各施各法，也没一定对错，我们还是静看相位兄又有什么突破前人的惊世之作吧！
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发表于 2005-09-29 11:32 |只看该用户

胡敏强 在 2005-9-28 16:04:26 发表的内容
全频段应该是平衡的，任何频率段都不应特别厚或特别薄。听听现实生活中的人声，感觉一下厚度。有的箱子的有些频率段是有些过厚，好象让人听起来过瘾舒服些。
说到谐振，其实箱体的一个最重要的作用就是消除喇叭的谐振峰。如果认为箱子跟喇叭要一起振动才能出好的效果，那就大错而特错了，尽管实际上无法做到真正的箱体无振动。


该消除的消除，该利用的还是要利用。
既然事实上无法消除，何不利用呢，现实中，谐波是好声的关健。
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发表于 2005-09-29 14:18 |只看该用户

开心果 在 2005-9-29 12:29:34 发表的内容
enrique 在 2005-9-28 17:55:59 发表的内容
个人认为理想的箱体是不振的, 而不是谐振的.
.......
所以现代箱体才放弃了谐振.

小陶 在 2005-9-29 11:58:29 发表的内容

不对，恰恰相反，谐振是还原真实的重要手段，我曾听过用水泥和大理石做的箱体，理论上应该谐振大幅度减少了吧，但出来的声音干硬冷，很难入耳，和真实乐器相差更远。所以我的理解是依靠单元本身无法正确重现现场，只有借助类木腔的箱提才有可能相对正确地模拟现场。
所以——谐振多未必不真实，谐振少也未必正确。过分强调抑制谐振是错的。那是JS们的伪原理。


我认为enrique 兄的说法是对的，有谐振是无奈的。我想没有那家工厂愿意花太多的成本去搞谐振极低的箱子，就算搞出来了，未必有立杆见影的效果。但成本太高，重量也太重，没有竞争力，谁愿干呢？所以大部分厂家都用木头做，并说利用箱体的谐振调音。误导了几代人。

“用水泥和大理石做的箱体，理论上应该谐振大幅度减少了吧，但出来的声音干硬冷，很难入耳，和真实乐器相差更远”。是土炮的吧，凭什么说是箱体的原因呢？



呵呵...按理以后小提琴用大理石做的可能性很大喔~~~咔咔
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