根据我收集到的资料，更精细地将低频分析为：极低频、低频、中低频，认识到它们的涵义，相信对低频的讨论就不会夹缠不清了。因为在这些细分频域里都有某种乐器的声音，假如聆听到的话，表示低频的再生分析力较好了。
极低频
从20 Hz-40 Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的，因为乐器的基音，就是该纯音最低的音，泛音（高次谐波）音只会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上升高，而不会有往下的音。这就像您将一根琴弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不同的表现。
低频
从40 Hz-80 Hz这段频率称为低频。这个频段的乐器有：大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐听。
次低频
从80 Hz-160 Hz之间，称为次低频。这个频段是音响迷最头痛的一段，因为聆听起来耳朵轰轰然的，令人烦躁。为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺寸有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不受轰轰的烦扰。可惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频、与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音因不平衡而变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失，而认为这种情形是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段中的乐器有：大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号定音鼓与男低音等……
