肖邦：4首谐谑曲、船歌、第4，10，10号夜曲、第3叙事曲、第1即兴曲、第9号波罗乃兹、第14号华尔兹、第19号夜曲、幻想即兴曲
班诺·莫伊塞维茨（钢琴）
录于1929-1952年
APR的班诺·莫伊塞维茨/肖邦系列的第二辑扩展了莫伊塞维茨的年表。第一辑是从1938年到1948年，第二辑包括了四支谐谑曲，其中三支录于1949年，一支（降b小调）录于1925年。类似的，本集中的夜曲最早录于1927年，船歌录于1941年，其它的录音更晚，至1952年。这里囊括了莫伊塞维茨长达四分之一世纪的肖邦作品的演奏。他是个贯透到指尖的音色大师，浪漫派，他的音色熠然生辉，演奏可跨越音节的束缚，技术炉火纯青。他是演奏肖邦的大师，即使是在人才辈出的一代中，他也是卓尔不群，令人难忘。
录于1949年的《b小调谐谑曲》活力十足，节奏生动，充满戏剧性和诗情画意。《降b小调谐谑曲》向我们显示他的大胆是其浪漫主义不可分割的一部分，这里有种特殊的活泼，但处在细腻的触键和智慧控制之下。他首先是音色大师，这在最后的一支《E大调谐谑曲》中表现无遗。在《船歌》中，他弹得行云流水般流畅，音质美不胜收，尽管偶尔有点稍过匆忙。有人对他夜曲的选择颇有微词，如果有人认为莫伊塞维茨弹奏的肖邦有点轻佻，流于肤浅，那么他在这里的雅致，才气和活力是最好的辩护。1927年的《第一即兴曲》绝对不同凡响，《e小调夜曲》笼罩了朦胧的音色美，和他对节奏出神入化的掌握。聆听这一选集给人最深的印象是他赋予作品的大气，在整个录音中贯穿的流畅手法和璀璨音色。
和第一辑一样，唱片的转录技术高超，且极为细致。早期的电声谐谑曲听感很好，稍晚的1927年录音听上去很饱满。我猜想主要是因为舍弃了恶名昭著的黑标HMVS，而采用了美国的RCA Victor公司的录音。夜曲被收录进来尤其让人满意，因为它们是现存唯一的莫伊塞维茨的演奏，其它表演不是被否决就是锁在深闺仍未出版。
