天朗扬声器用家专栏。 [复制链接]

[quote]哈市韩 在 2004-8-14 8:01:30 发表的内容
[quote]wusong 在 2004-8-13 23:52:01 发表的内容


西敏诗（25万）>约敏诗（9万）>肯得堡（15万）>GFR HE（5.5万)>肯斯通(6万)>吐贝丽(2.9万)>爱丁堡(4万)>斯大林(1.9万)>山多利根(2.2万).
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斯大林(1.9万)价格是否正确?浙江要卖2.4万.[/quote]

更正寻芳兄：
斯大林进价：19200   吐贝丽进价：25600报价差1w,进价差0。6w.
------------兄台是商家吗，敢请问爱丁保和GRF的进价


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[quote]wusong 在 2004-8-15 14:07:11 发表的内容
今天托朋友搞来二块中国黑花岗岩,厚6CM,长宽50CM,重约40KGS(原二块2X45X45).有效杜绝了音箱与地板之间的共振问题.换置后音效明显又上一班.[/quote]



这说明音响系统避震的重要性,前天我为3/5a垫了紫檀脚钉,也感到明显变化.

[quote]兰天白云 在 2004-8-14 21:28:46 发表的内容
热烈祝贺天朗帖子在雅典奥运会开幕当天突破200页，再一次蝉联冠军。请各位天郎用家谈谈用功放和cd机的选择感受。[/quote]
呵呵!没留意.
有一项屡试不爽的处理音响空间法门是：「聆听室的东西放得越多、放得越凌乱；回放出来的声音，比较东西放得少和东西放得整齐好听」。

见识你们的帖子近半年了,前段时间到成都领教了一场天朗及金嗓子欣赏会。原来这才是我要的音乐，于是杂锅卖铁终于请回一对土贝丽，请教各位烧友前面谈到搭配功放方面只是金嗓子530，不知和406，407又是一种什么样的韵味和感觉。530和406，407在推土贝丽方面主要区别在哪些方面，cd机方面可否选择cary303或天龙1650SR，两款cd机哪一款更适合。我发烧从82年开始，用过的功放有天龙，皇冠，JVC,，雅俊9，9P双推，先锋，新德克。用过的CD机有马兰士63se,飞利蒲951，sony808。音箱有JBL5号，猛牌800崽，BNW602.603.805.803.801.甚至烧到玩专业音响，那种大动态，大气势的疯狂地步，烧来烧去，退烧了，终于请回来了土贝丽，它那种动态、韵味、层次，才是我梦寐以求的音乐

[quote]风￠浪月 在 2004-8-13 23:27:01 发表的内容
不知道拿里有诚信好的价格公道天朗商家，能够邮购的，小弟在重庆这里太黑了。[/quote]

小弟也是重庆的，现在就是利声音响在代理大昌的东西，在大都会，我也去谈过价，奸商开口闭口就是欧元升值，英国根本不是欧盟国

我只听过E530推天朗,406\407都没听过.E530推天朗还是相当不错的，另两款就不知。
     CD机,我也在选择中,可供选择的机型还挺多,1.5~2.5万价位如INN IKEMI、英国之宝507、588、、G08、AYRE   CX-7、MBL CDP1、金嗓子DP65、DP75等。关键是你对其品牌的认同度,它会决定你的最终选择。

寻芳不觉醉兄,帮我推荐几款CD机.不知金嗓子dp65怎么样。另金嗓子406推土贝丽如何。

今天托朋友搞来二块中国黑花岗岩,厚6CM,长宽50CM,重约40KGS(原二块2X45X45).有效杜绝了音箱与地板之间的共振问题.换置后音效明显又上一班.

[quote]wusong 在 2004-8-17 0:06:57 发表的内容
朽朽兄：
    有没有天朗ST-200超高频要出手?


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      有,还有点碰伤,出否出手在考虑,你要的话,请问你出什么价?谢谢

ZT:
音色  

我认为「音响的贵气」这东西，主要是音响系统组合所回放出来的声音的音色，因为它增
加了聆听者对声音瞬间识辨能力。因此，我可以断言：音色必然存在有乐器声音的泛音和
高次谐波。音色是与生俱来的，它是音响系统组合原本赋有的，回放出来的声音能令发烧
友聆听起来心神领悟、迷醉钟情的。虽然「音色」是属于一个极为抽象的形容词，但它却
是指声音的强弱变化与微妙的音色变化，与「音质」是不同的。原本以现在音响器材的优
异物理特性，不单有原音的音质，应该要有原音的音色，两者如果都能满足音乐迷，相信
古董器材也应该再没有存在的价值。  

强弱与音色微妙的变化最珍贵。现在的音响器材虽有美丽音质，但缺乏感性的原因，大概
是与自动钢琴有共通之处。而音质恶劣 (与现在的器材比较) 的古董留声机、音响器材，
却有丰富的音乐味，原因是有的:以前的器材，因为性能不太优良，无法造成原音回放，所
以就致力于表现音乐的组织要素万面，从开始已放弃原音回放这条路，只尽量记录下声音
的强弱变化及音色微妙的变化，因此回放时虽不HiFi，但有极丰富的音乐味。就算频律响
应狭窄、失真不少，但主要回放声音的强弱与音色微妙变化，我想它的目的是可以达到
的。物理特性虽不是完美，但论到音乐味，我深信LP始终最优秀，在未来的日子，LP是会
继续被大家爱戴!  

但是，现实情形里，人们似乎是追求「音质」多于追求「音色」、「音质」和「音色」虽
同是需要的物理特性改善，但设计者就只着眼「音质」，忽略了「音色」，其实要更有音
乐味，要有更美丽的音色，也是与器材的物理特性息息相关，为何人们只着眼「音质」呢?
为了追求声音的活生感及自然的移动，看来设计师应朝着另一种原音回放(音色)的道路，
制造更有音乐味的器材。我的Audio Research SP 11 MK II前级放大器，它由SP 11升级到
SP 11 MK II，仅是将内部的一些接线和电容器改变了，身价一下子提升了一倍余，机本身
的质素，当然也是提高了不少。事实证明：音质和音色是与生产时所选择的零件有很大的
关系。我的意思是不一定必需是补品，只要对口径。有些有权威性的写手说：他在升级他
音箱内的分音器时，发觉无论怎样也没办法将高音更顺耳，结果尝试将那颗Wima电容器倒
过来焊接上，结果一切问题迎刃而解。试想，这只不过电容器的薄膜引线由里向外或是由
外向里而已，谁知道结果竟会有这样大的分别？  

音响之根源是音色 我们已经讨论过不同人有不同的喜爱，包括器材的音色。但对于音乐来
说，最重要是声音的强弱变化及音色的微妙变化。我相信没有人不喜欢听细腻的音色。假
若声音失去了细腻的音色，音乐便变得平凡而死板。爵士音乐便少了那份摇撼(swing) 节
奏感，歌声会缺乏感情，大型交响乐的旋律便模糊不清。因此听什么类型音乐也好，微妙
的音色变化、活生感是最为重要。  

十个人有十种听法 为什么会这样，大家可想象他们到音乐厅听现场演奏。虽然十个人在同
一环境聆听同一场音乐，但十个人就不会以同样程度去理解音乐，各人有各人听法，对演
奏的音乐是否喜欢，各人都会有自己的不同的态度。人不是机械，音乐的感染力对于每个
人都有程度上的差别。音响也是同一道理。如果有十名发烧友，他们家里应该会有十种不
同音色的音响组合吧！  
2000年初，我在于本地聆听到一套如此的搭配的器材：Gryphon XT前级及Gryphon S-100后
级，推McIntosh K2 9500。你不禁会想：这样高价位的器材搭配起来，相信声音不可能不
好吧？事实却不是这样，回放出来的声音瘦削尖锐，更要命的是整个回放过程活像是戏班
子在赶场子，赶快完了这场好去别处演奏。奇怪的是应该是三分钟的旋律，它却没有在回
放时间上少了一秒钟，但给所有听者的感觉是赶着下班，听起来一点印象也没有，草草了
事的，就像猪八戒「囫囵吞枣」般吞吃人参果，吃了也不知道人参果的味道究竟怎样；又
似水过鸭背，清洁溜溜，没留一点痕迹。我心里不禁在想：假如换上了一对ATC 100或
Dynaudio Compound 4或 confidence 5情况会有天渊之别！这次的经验是：器材都是好
的，但彼此配搭上却做错了。我将自己的见解说出来，人们就立即采取行动，将我的那对
Dynaudio Consequence音箱搬来接上，以原来的聆听环境再回放同一乐曲，结果不出所
料：声音有条不紊的、慢条厮理的、音色强弱与微妙的变化纤毫毕现…(当然，Gryphon S-
100的输出功率较小，推动Consequence显得吃力是必然的) 你能说K2 9500这对音箱不好
吗？但以它来回放起Rock and Roll音乐时，年轻朋友却喜欢到心坎里，摇摆得十分起
劲！  

<音响发烧站>aiko君说：「…声音有“贵气”要有二个条件，缺一不可，这二个条件就是
象真度与醉人音色。」  

象真度就是我们平常所说的音质。音色却是由三个最主要的因素构成，就是音质纯净度、
声音密度与乐器质感。我们听音乐时，大多时候只是注意音响的三频段平衡性、音场、动
态、音质等。音色属于深层次的东西，往往藏在音质之下，要有一定聆听声音经验才能识
别。音质纯净度、声音密度与乐器质感这三者是相互相承的，有好的纯净度与密度乐器质
感才能真实；而非常好的乐器质感，一定会有优异的声音密度(泛音和高次谐波)与纯净度
为基础，这就是它特有的天赋音色。  

醉人的音色就是设计师在设计器材过程中，赋予器材的自己对音乐的认识与品味。就象发
烧友搭配音响时最终声音效果，也体现出自己对音乐的品味一样，音响器材也包含着设计
师的音乐气质和个性。  

所以，当醉人的音色与高象真度相互溶合时，“贵气”就会出现。听人说：人的脑电波理
含有Alpha波，而大自然里的Alpha波存在于23KHz里。由于CD取样频率的关系，所以仅能发
出20KH z以下的频率，而LP的泛音即可以高达100KHz。是否因为CD里不含Alpha波，无法与
脑电波起共振反应，所以令人们聆听起来，没有LP那么好听? 还有，当人身处大自然中
时，往往会感觉心情特别舒畅，可能是人脑与大自然的A1pha波起了共鸣。相信「贵气」醉
人的音色也许存在于这种A1pha波之中。为此，我曾经翻阅不少百科全书想弄明白A1pha波
究竟是甚么东西？我没法找到。我只能人云我亦云，姑且信之。  

如缺少“醉人的音色”，你只会感到器材的解析力很高，音质纯净度、声音密度与乐器质
感很好，但仍缺少一点东西，还不能称为“贵气”(上述K2音箱的例子证实了这种设想)；
如缺少象真度，音色只会给你一种表面的美感，所以往往某某发烧友说：一套三万元的器
材声音与一套三十万元的器材声音好接近时，一般就只是“音质”上的接近，如你象我们
一样注重“音质纯净度、声音密度与乐器质感”，那么试听了之后一定会感到大失所望。  

真实观点(HiFi)是对质感真实的追求，是侧重于声音客观性，主要是针对那发出声音的实
体的真实感有很高的要求，无论是乐器的声音、发声的具体位置、形状大小、演奏技巧、
乐队的规模大小和摆布、乐队中个人的表现……使整个演奏的声音听起来好像「看得见，
摸得着」，有点象是欣赏一幅工笔画；对意境真实的追求方面，一般都坚持对声音的客观
的美、对声音质感的还原、对还原声音中强弱、节奏、旋律、动感、和声……表现意境的
声响表达有很高要求，以实现声音对情绪的真实表现与还原，犹如欣赏写意画。  

假如这套HiFi能把这些声音音色和音质都能准确地再生出来，亦是说它能够呈现出「贵
气」，这就是音响系统的高度传真！木制的乐器应赋有木的气质，竹制的乐器应赋有竹的
气质，铜制的乐器应赋有铜的气质，因摩擦琴弦振动而发声的乐器，应赋有很多条马尾毛
制成的弓，齐擦在弦上细致摩擦声…等等。总而言之，声音准确，不加一点盐、不加半点
醋。  

我有一片CD唱片，是由Ricci拉的小提琴名曲集 里，他动用了由
1560-1744期间所制造的，一共15把世界著名的小提琴来演绎。要将这唱片的声音准确重现
的话，真是对器材的质素作严厉考验，稍差的器材所再生出来的声音，15把提琴的声音会
是通通一样。那一种声音是1560年前的Andrea Amati所制造的琴发出来的？那一种声音是
1744 制造出来的Joseph Guarneri所制的琴所发？…混淆不清。试问一套连高度传真也未
能达到的音响系统，又怎样能再生「贵气」的呢？这是最起码的条件。明明演奏者用的小
提琴是Stradivari (斯特拉第瓦利) ，或者是Guarneri (瓜涅利)，你聆听起来却与三数百
元一个的小提琴的声音没有甚么分别，售价接近美金数百多万元以上的一把的世界名器的
音质和音色(较买一台Stienway & Son的大钢琴贵上十数倍)，被你糟蹋了，不，是被你那
套音响系统糟蹋了！  

对小提琴有研究的，相信会对意大利黄金时代，几位著名的小提琴制造家有一些认识，对
他们所制造的小提琴有些怎样的特点，亦会好奇地探索一下。如Stradivari发出来的声音
像地中海上空的阳光一样温暖、明亮、醉人、甜美传神和反应灵敏。Joseph Guarneri也是
当时意大利四大名家之一，他的名气是自N. Paganini在1742年，采用了他所制的名为<大
炮 Cannon>来演奏后，名气振动了整个欧洲，他所制的小提琴价值亦一日千里。Guarneri
所制的小提琴发音格外深厚明亮，但外观不甚精致。Andrea Amati是小提琴制造学派的代
表之一，曾经是Stradivari的老师，他早期制造的小提琴尺寸较细小，后期作品琴头旋首
则大，音质甜美、优雅、低音弦更为动听。  

晓得多少小提琴的常识后，我在1991年聆听上述的时，用的是
Restek Vector前级，Restek Exponent Mono block后级，Restek CD Radient CD 唱盘，
Deltec PDM 2译码器，Dynaudio Consequence音箱，Clear Audio 讯号线，OCOS音箱线，
这套系统来再生的。当年的耳朵还十分灵敏，15部提琴的声音有点不同，这方面可以肯
定，但要说这是那个名字或别个名字的琴所发的声音，却没法肯定。尤其是由16节至30节
的乐曲，Ricci是分别以15个名琴，演奏同样的Bruch 的G小调小提琴协奏曲的同一小节，
真是「雄兔却扑索，雌兔眼迷离，两兔傍地走，安能辨我是雄雌？」了，两只兔在眼前走
已经难分辨，何况15只眼前乱走的白兔，它们都是那样洁白可爱，谁能说谁是谁？谁会这
样幸运有机会近距离去听到名琴所发声音，我为了想分辨这15把世界名琴，绞尽了脑筋才
找到方法，结果我跑了多家书店，买来了不少有关小提琴的书。我认真的读完它们，对名
琴多少有一点认识后，将 CD放进CD机，把遥控器的Repeat钮按
下，每曲不恹烦地连续聆听数十次，直到我认为已经有眉目为止。就是这样，15把小提琴
聆听下来，可以说「耳熟能详」了。这就是发烧友的真正发烧精神！是一种坚毅不懈地永
远追求音响完美再生的精神。可惜的是我只有这个录音的CD，要是当时有一张LP黑胶唱片
在手，分辨起来就容昜得多了，我曾经寻找了全香港所有的唱片店，都没法找到(真是一项
遗憾事情)。  

这张唱片录制的原意很明显——给人们认识到名琴的声音，不同的琴各自有它不同的气
质，但它们的声音都是那么高贵而令人向往。下文说明一下世界怎样公认这些名琴的，世
界各国都希望能制造出同样质素的小提琴来，换言之，世界各国是怎样去寻觅这种小提琴
所产生的「贵气」所作的努力：  

自18世纪开始，世界各国的小提琴制作家，就一直在模仿Stradivari等意大利大师的所制
造的小提琴形状和尺寸制作提琴。让人感到奇怪的是，无论模仿得多幺维肖维妙，声音效
果总逊色很多。对这种以手作及简单工具制作出来的，连用先进机械精确仿制的相同制品
的质素也达不到，这奇怪事实令人不禁怀疑：其中必定有「诀窍」。世界各个先进国家，
都设立了研究部门或专门机构，集中了小提琴制造家、声学家、化学家、数学家、物理学
家等等，去分析Straivari、Guarneri…等各名琴的构造。它们的外型…努力寻求
Stradivari等名琴发音的诀窍。形状上、木料上、涂漆上、几何曲线上、材料物理性质
上、提琴的琴腔的共鸣上、质料共振上、琴弦张力上、琴颈和琴尾间的力矩上…等等，利
用先进仪器，作了各种各样的很多详尽细致的测量鉴定。最显着的是：优质古琴的整个频
率响应范围内，响度曲线出现很多音波峰和音波谷，其中有三个「峰」是优质古琴所共
有。这些「峰」是当小提琴被拉时，由提琴面板、提琴内腔内的空气，与整个小提琴各部
份，都在同时振动而得到的。研究仍继续进行，迄今已变成了一门新的边缘学科——提琴
声学。  

制造一把古老、高质素的小提琴，已经有这样高深的学问，现今科学发达，几经计算机分
析得到详细数据，也没有办法再制造出同样的小提琴来，真是「贵气」难求！  

怎样才算是能再生出真实的Stradivari 或Guarneri小提琴的声音，怎样才是Steinway三角
大钢琴的声音，当然要有一对金耳朵才能分辨识认出来，而且这对金耳朵必需曾有现场聆
听过这些乐器的经验，才能作准；但双簧管与单簧管也混淆不清、洞箫和长笛的声音也分
不清楚，那就有点那个了。再谈「贵气」也是白搭！  

发烧友们多半认为自己的耳朵是金的，实际上他们有几许到现场去听音乐，只有他知道和
天知道。他们的声音鉴赏能力或许很强，但我敢说他们的声音概念是建立在他们的意识
里，是抽象的。他们心中的音响再生里也会有「贵气」，这种「贵气」也是抽象的，是他
心里想象出来的，别人很难理解。欣赏音乐的修养是不可或缺的，否则他只能算是「器
材」或算是对「声音」的发烧友吧了，他所欣赏的仅是声音的美，而不是整体音乐的和谐
韵律。  

我住的市镇里，就有这样一位「声音」发烧友，他喜欢聆听鼓声，朋友到访所听的音乐，
除了<第一鼓>继续还是第一鼓，真的是<鼓战>连场。他用的音箱是B&W Nautilus 801，15
吋 的低音大单元，再生出来的低频声音，真的具有震撼性。再生<第一鼓>时，我可以感到
背部靠着的沙发，因共振而产生的反作用力的敲打，力量还相当大。播放<黄孩子>第8曲目
时的海浪声音，真的是汹涌澎湃，以雷霆万钧之势迎面覆盖而来。这种气势，我的
Dynaudio Consequence音箱望尘莫及，但Consequence再生细致的大浪小浪一个接一个，冲
撞到礁石所冲击起的水花洒落声音等等…纤细的呈现，却远较Nautilus 801详尽得多，聆
听者被溅得一头一脸四处都是。这里并无意思贬低Nautilus 801的质素，它完全是音响系
统的声音讯源、前后级放大器等等的质素问题，再加上聆听室的声学处理不妥，声音再生
才会这样粗糙。整体来说，这个搭配是失败的，主要原因在于中频和高频段音域，被吸掉
或反射的和差效应所抵消，令到中高频段失落，因此丧失去细致分析力，声音便变得粗
糙。话说回头，我的那位朋友却是沾沾自喜，认为自己这套音响系统所向无敌。  

这种重型超低音的「享受」，只可偶尔为之，否则影响身心健康。这次聆听经验却是难能
可贵的，我还是第一次体验到这种气势。从此可知：低频亦有、层次、深度和细致性，汹
涌而澎湃仅是「劲」吧了。像上述例子的意境中，海浪澎湃并带着无数的水花，这样才算
是好的低音。听鼓声的话，必需分别有：大鼓鼓皮所发的声音、鼓内空腔所发的共鸣声
音、敲打鼓边表面所发的声音…等等的细致呈现、有所区别、而且层次分明、时间先后有
序。这样才能说是低频！不是声音震撼、下下打在前胸感到疼痛窒息心跳加速，地动山
摇，声音散送时所产生的风煽动了衭脚…这只是专业器材所营造出来的低频，仅能算是官
能的享受吧了，不敢恭维。  
「贵气」有浓淡层次 有人认为「贵气」的种类很多，可以丰俭由人。意思是说高价系统有
高价的「贵气」，不同价位的系统，有不同价位的「贵气」。换言之，「贵气」有很多价
位，亦即「贵气」有不同的等级。严格地说，我认为「贵气」没有种类或等级之分，只可
以说它存在着不同的层次。高度传真的音响系统也有不同的层次，只要组件选择适当、搭
配得宜，就能再生出「贵气」。这样就可以解析音响系统的价格高低，都有可能呈现「贵
气」的原因。层次之分别在于「贵气」呈现的浓淡而已，回放出来的声音呈现「贵气」的
「浓密」或「淡薄」，不能说明是由较高层次的或较低班次的音响系统再生出来了。「贵
气」也有浓妆或淡抹，要根据自己经济条件和喜好、口味而定。正所谓「情人眼里出西
施」，我们这许多发烧友吕布里，自己眼睛里的西施也会多如天上繁星。  

我觉得「贵气」的浓淡不是三言两语可以理喻，它的范畴相当广阔，要明白很多音响上常
常采用的术语，才能够意识它所包括的内涵。我自己就拥有三四部前级放大器，用Restek
的Vector回放效果是纤毫毕现、玲珑剔透；用AudioLabo的Klar时回放出来的声音却是丰厚
润滑、风情万种；真是「燕瘦环肥」难以取舍，「燕瘦」回放出来的声音比较「淡薄」；
「环肥」回放出来的声音则是「浓密」的。要了解这样一个既是感觉性、又是理念性的抽
象概念，必需要学习并熟悉音响技术上的术语。写到这里忽然想起台湾<音响论坛>的总编
辑刘汉盛先生，他曾发表过一篇文章「音响二十要」，很详尽的音响术语阐释(感兴趣的话
可以上音响论坛的网站下载)。我在2000年网上才有机会拜读他这篇大作，认为不可多得的
佳作，于是打印下来，作为自我检讨、批评别人音响系统的参考依据。我发觉它的用处颇
大，值得我们仔细阅读及了解个中道理。80-90年时代我能读到这篇文章就好了，这样我可
以少走不少弯路，节省下不少不必要花费的金钱。我个人认为刘汉盛在给音质和音色所作
的说明令我越读越胡涂起来，什么布、鞋的质；什么黄、蓝的色；我读罢还是糊厘胡涂，
辨不出东或西。令我产生一种错觉：看来他自己也还未了解透彻。  

我学习音响技术术语是从杂志中一点一滴地积累而来，过程相当漫长。当年香港音响杂志
中，我最推崇的写手叫雷明。他吐故纳新的较别的写手说得忠实，不含商业性地推销代理
商品，骗取双重稿酬。我为了追寻雷明的文章，因而走遍很多旧书摊子，买来不少旧杂志
(后来为了节省地方，我将那些印着的彩色广告页抛弃了，现在仅存留下印着文章的杂志散
页)。  

若要我写出怎样的音响系统才会有「贵气」，我会说这种音响系统必需达到下述各项标
准：  
(1) 6个感：空气感，空间感，形态感，定位感，层次感和活生感。  
(2) 4个对比：细节重量对比，明暗对比，强弱对比，动态对比。  
(3) 4个度：瞬态速度，深度，阔度，透明度。  
(4) 2个力：解析力，结像力。  
(5) 1个平衡：整体平衡。  

这些标准多半是对音响系统各构件，作适当的挑选、并且搭配得宜而获得的。音响系统中
各构件的选择和搭配，是一门经验和实践相结合的学问。它是那么的千变万化、五花八
门，随着各人口味不同，可以做出诸多类型的声音效果，各取所爱。有经验的音响业前
辈，略知你的所好，了解你的预算，很快便会提出一套令你满意的系统搭配的。  

要想上述各点都能在声音再生中达到理想，必需具备下列的条件：  
(1) 对音响系统各构件，作适当的挑选、并且搭配得宜；  
(2) 对音箱的摆放位置，附加超高音单元；  
(3) 聆听室声学处理恰当；  
(4) 有录音达到一定水平的软件…等等  

为声音再生做出适切的配合，创造「贵气」呈现的环境，「贵气」便会在望了！剩余的仅
是「贵气」呈现的浓淡和层次，那就要看投入资金多寡了。首先认识「贵气」必需具备的
重现条件，才晓得怎样去迎接「贵气」。