与书籍有关的点点滴滴（《白鹿原》） [复制链接]

京剧：

http://www.hifi168.com/bbs/showtopic-236306-5.aspx

国家非常重视非物质文化遗产的保护，
2006年5月20日，梁祝传说经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

梁祝传说：

http://www.hifi168.com/bbs/showtopic-237384.aspx

国家级非物质文化遗产代表性项目名录：

https://www.ihchina.cn/project.html

建立非物质文化遗产代表性项目名录，对保护对象予以确认，以便集中有限资源，对体现中华民族优秀传统文化，具有历史、文学、艺术、科学价值的非物质文化遗产项目进行重点保护，是非物质文化遗产保护的重要基础性工作之一。联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》（以下简称《公约》）要求“各缔约国应根据自己的国情”拟订非物质文化遗产清单。建立国家级非物质文化遗产名录，是我国履行《公约》缔约国义务的必要举措。《中华人民共和国非物质文化遗产法》明确规定：“国家对非物质文化遗产采取认定、记录、建档等措施予以保存，对体现中华民族优秀传统文化，具有历史、文学、艺术、科学价值的非物质文化遗产采取传承、传播等措施予以保护。”“国务院建立国家级非物质文化遗产代表性项目名录，将体现中华民族优秀传统文化，具有重大历史、文学、艺术、科学价值的非物质文化遗产项目列入名录予以保护。”

国务院先后于2006年、2008年、2011年、2014年和2021公布了五批国家级项目名录（前三批名录名称为“国家级非物质文化遗产名录”，《中华人民共和国非物质文化遗产法》实施后，第四批名录名称改为“国家级非物质文化遗产代表性项目名录”），共计1557个国家级非物质文化遗产代表性项目（以下简称“国家级项目”），按照申报地区或单位进行逐一统计，共计3610个子项。为了对传承于不同区域或不同社区、群体持有的同一项非物质文化遗产项目进行确认和保护，从第二批国家级项目名录开始，设立了扩展项目名录。扩展项目与此前已列入国家级非物质文化遗产名录的同名项目共用一个项目编号，但项目特征、传承状况存在差异，保护单位也不同。

国家级名录将非物质文化遗产分为十大门类，其中五个门类的名称在2008年有所调整，并沿用至今。十大门类分别为：民间文学，传统音乐，传统舞蹈，传统戏剧，曲艺，传统体育、游艺与杂技，传统美术，传统技艺，传统医药，民俗。每个代表性项目都有一个专属的项目编号。编号中的罗马数字代表所属门类，如传统音乐类国家级项目“侗族大歌”的项目编号为“Ⅱ-28”。

罗杰•弗莱

对于音乐家巴赫，罗杰•弗莱说过一句名言：“巴赫几乎使我成为一名基督徒”。

罗杰•弗莱（1866-1934）是英国形式主义批评家，西方现代主义美术的开山鼻祖。英国著名艺术史家和美学家，20世纪最伟大的艺术批评家之一。早年从事博物馆学，属于欧洲顶级鉴藏圈子的鉴定大师，后来兴趣转向现代艺术，成为后印象派绘画运动的命名者和主要诠释者。他提出的形式主义美学观构成现代美学史的主导思想。

著有：《贝利尼》（1899）、《视觉与设计》（1920）、《变形》（1926）、《塞尚及其画风的发展》（1927）等。

罗杰•弗莱是英国第一个提高公众对现代艺术认识的人物，他强调绘画的形式属性，而不是通过其具象性内容在观众中产生的“关联观念”。他被艺术史学家肯尼斯•克拉克描述为“无与伦比的对品味的最大影响”》...... 只要一个人能改变品味，罗杰•弗莱就改变了。受弗莱影响的品味主要是英语世界，他的成功主要在于提醒受过教育的公众注意巴黎前卫派近期艺术发展的引人注目的新风格。

罗杰•弗莱以“后印象派”(Post-Impressionism)一词，来命名一个艺术运动，也因此命名了一个时 代。

弗吉妮亚•伍尔芙也曾写过一本著名传记，就是《罗杰•弗莱传》。

后人评价，他们认为罗杰•弗莱足以与同时 代的剑桥哲学家伯特兰•罗素、经济学家约翰•凯恩斯相提并论。

《弗莱艺术批评文选》

本书首次在中文中将罗杰•弗莱的重要论文汇于一集。这些论文再现了这位伟大的批评家长达40年的艺术生涯，覆盖了他对后印象派极富影响的辩护，对艺术教育、博物馆业、建筑、艺术设计的多样兴趣，以及将形式主义、现代主义理论从学院化、教条化的倾向中拯救出来的努力等广泛主题。

评价：

弗莱作为1910年前后英国现代主义事实上的创始人，以及他对20世纪上半叶公众观看与理解艺术的方式所产生的巨大影响，使其成为那个世纪的精神领袖之一。——约翰•默多克（伦敦考陶尔德美术馆馆长）

弗莱有足够的洞察力认识到现代艺术的双重意义：它不仅带来了美学理论的激进修正，而且还带来了一场趣味革命。——索伦•费希曼（美国著名艺术史家）

如果说趣味可以因一人而改变，那么这个人便是罗杰•弗莱。——肯尼思•克拉克（英国著名艺术史家）

《塞尚及其画风的发展》

这是罗杰•弗莱对塞尚艺术的经典研究，初版于1927年，它清晰，敏锐，具有高度的原创性，现在已被公认为这一领域的典范之作。

弗莱本人就是一位画家，他拒绝当时流行的批评模式，提出形式而非内容才是艺术最基本的表达元素。塞尚的作品最切合弗莱的理想——对自然的一切方面赋予形式的表达。在此书中，弗莱既努力探究塞尚艺术风格的发展进程，同时也精密细致地推敲个别作品的内在构造机制。其结果是一部文采斐然、生动活泼的书，对画家和学习绘画的学生而言它拥有技法方面的价值，它还为普通读者提供了一种充满真知灼见的洞察，展示了塞尚艺术不可思议的魅力。

弗莱的生前至友弗吉妮亚•伍尔芙（Virginia Woolf）认为此书是弗莱最伟大的作品。

保罗•塞尚：

http://www.hifi168.com/bbs/showtopic-237253-28.aspx

兄的文章是每次必读之一......！

兄的文章是每次必读之一......！ cui_xibo 发表于 2022/3/11 12:03:29

还是无法上图。

现代艺术批评的黄金时 代：从罗杰•弗莱到格林伯格

转载自网络

　　我们可以将现代艺术批评的黄金**做一个基本界定，即从罗杰•弗莱(Roger Fry)到格林伯格(Clement Greenberg)。与中国古代的情形类似，西方传统的艺术批评也多为文人学士的文学性批评，是罗杰•弗莱开创了形式主义艺术批评，确立了现代艺术批评的基本理论，也奠定了专业美术批评的地位，从而使艺术批评从以往的文学性批评中独立出来。格林伯格则将弗莱的理论法典化，达到了现代艺术批评的高峰。但物极必反，格林伯格迅速成了几乎所有后现代主义理论家与批评家的靶子。格林伯格之后，现代艺术批评，至少是现代主义艺术批评，势头似乎有所减弱。因此，我们可以恰当地将从罗杰•弗莱到格林伯格的这段艺术批评史称为现代艺术批评的黄金**。

　　尽管有着如此重要的意义，国内美术界对这段历史的关注是远远不够的。与文学批评相比，国内艺术批评的发展本身就相当不均衡，与发展相对完善的文学理论与批评、哲学(我在这里指的是西哲)相比，艺术理论与批评显得相当薄弱，像罗杰弗莱、格林伯格这样的代表作，我们也直到今天才能读到。

　　艺术批评研究的匮乏造成了这样一个后果，出现一个非常扭曲的画面：在国内学者所写的《西方美学史》或《西方现代美学史》之类的著作中，通常会有一章涉及形式主义美学，会提到罗杰•弗莱，但把他放到克莱夫•贝尔(Clive Bell)后面，仿佛克莱夫•贝尔才是主角，而他的老师——为贝尔十分敬仰的弗莱倒成了次要角色。我们都知道，克莱夫•贝尔写了本《艺术》(Art)，并因此迅速走红。但史料表明，出版社最初约请的是弗莱，只不过弗莱对这类通论性的书没有多少兴趣。作为经验主义者，他更看重批评现场以及对作品本身的分析与评论，因此将这件事扔给了克莱夫•贝尔。贝尔要比弗莱小15岁，年轻气盛，接下这个活以后，立刻就将西方整个美术史和全部美学推到重来。他提出了一套著名的理论，认为艺术的根本不是内容，而是形式，是有意义的形式(Significant form，在中文版中被译成“有意味的形式”)。国人学者都将这个理论乃至这句口号冠在克莱夫•贝尔头上。但事实是，这个理论首先是罗杰•弗莱的创造，甚至连significant form这一短语本身也是弗莱的发明。1910年，弗莱在伦敦举办首届后印象画派展，在展览结束时所作的题为《后印象主义》(“Post Impressionism”)的演讲中，第一次在公开场合使用这一短语。此后演讲稿发表在1911年5月1日的《双周评论》(Fortnightly Review)上。原文(译成汉语)是：

　　后印象派画家如何从印象派画家那里发展而来，这确实是一段令人好奇的历史。他们吸收了大量印象派的技法，吸收了大量印象派的色彩，不过他们究竟是如何从一种完全再现性的艺术向非再现性与表现性的艺术过渡的，却仍然是一个谜。这个谜存在于一位天才人物令人惊异、难于解说的原创性之中，他便是塞尚(Sezanne)。他所做的一切似乎都是无意识的。在以无与伦比的狂热与力量沿着印象派的探索路线往下走时，他似乎触摸到了一个隐蔽的源泉，在那儿，印象派赋形的整个结构瓦解了，一个有意义的与表现性的形式(significant and expressive form)的新世界开始呈现。

　　请注意，“significant and expressive form”，也可以译成“有意义的形式与表现性的形式”。很难考证弗莱在其他非公开场合，最早是什么时候使用这一短语的，但可以肯定的是，到贝尔发表《艺术》的1914年，这个词在罗杰•弗莱的那个圈子里，早已不是什么新鲜之物了。贝尔拿到这个术语后，将它当成一个口号，到处去宣讲，他成了“大师”，而真正的原创者却淡出了人们的视线。历史总是如此：善于喊口号的人成为大师，真正的原创者却为人们淡忘。

当时弗莱身在一个精英团体叫布鲁姆斯伯里(Bloomsbury Group)。布鲁姆斯伯里是伦敦郊区的一个富人区，那里住着一群英国乃至整个欧洲的精英人物。组**员包括作家弗吉尼亚•伍尔芙(Viginia Woolf)、画家凡妮莎•贝尔(Vanessa Bell)、艺术史家与批评家罗杰•弗莱、批评家克莱夫•贝尔、小说家E•M•福斯特(E. M. Foster)、经济学家凯恩斯(Keynes)等。在这样一个由知识精英构成的团体中，弗莱的地位绝对高于贝尔，不仅因为弗莱是贝尔老师辈的人物，而且还因为贝尔的核心思想基本上是由弗莱多年艺术批评实践中逐渐形成的东西构成的。但在国内，却奇怪得很，人们往往只知有贝尔却不知有弗莱，这恐怕与李泽厚先生有关。他在他那本80年代很畅销的《美的历程》中，将“有意味的形式”拿来旁证他的“积淀说”，认为形式之所以有意味是因为形式积淀了内容。所以，书有自己的命运，贝尔的小册子《艺术》遇到了李泽厚先生;而罗杰•弗莱的煌煌巨作，在中国却无人知晓。

　　现在谈一谈罗杰•弗莱为什么重要。我们首先得回顾一下西方艺术批评的发展过程。艺术批评作为艺术史的一个分支学科，是非常晚近才发展起来的。弗莱属于第一批专业的艺术批评家。当然，从古希腊**起就有了对艺术作品的批评，中世纪也并没有完全消失。17、18世纪最具代表性的人物是百科全书派的狄德罗(Diderot)。他专门为当时在沙龙展出作品的画家撰写评论，他是近代第一个把画廊里展出的绘画作品推向大众的人。但我们都知道狄德罗不是专业的美术批评家，他对绘画的批评基于两点，一是绘画的道德寓意，关心绘画是不是有益于社会的道德健康;二是绘画的文学性，即一幅画告诉我们一个什么故事等等。这两点事实上构成了西方真正的艺术批评兴起之前美术批评的一般情况。狄德罗有一次评论一幅画，是格鲁兹(Greuze)的。他欣赏格鲁兹朴素纯洁的绘画风格，讨厌罗可可奢华、肉感、甜腻的画风。格鲁兹有幅作品叫《乡村订婚礼》(L’accordee du Village)，画的是一个乡村女孩子的订婚场面，狄德罗这样评论道：“在这样一个场面，一位父亲会说些什么呢，每位来宾又会说些什么呢。最引人瞩目的是画面上出现的那个不知名的女子，是订婚女子的姐姐呢，还是哪位不知名的仆人呢?这令观看者感到尴尬，还会损害这幅画有价值的一面。”换句话说，令狄德罗感兴趣的只是画中的故事、人物、叙事和画里的道德意味，而画得怎么样，却没有得到关注。正是这样一种美术批评一直持续到19世纪末。真正的艺术批评家诞生之前，美术批评一直为左拉(Zola)、波德莱尔(Baudelaire)这样的诗人与文人所主宰。

　　罗杰•弗莱是第一批真正的美术批评当中的一个。在他从事现代艺术批评之前就有过美术史方面的很好训练。他曾是15世纪意大利艺术的国际权威，他研究的是贝里尼(Bellini)、乔托(Giotto)这样的大画家，是这一领域内的鉴定大师和博物馆专家。但1906年，弗莱第一次看到塞尚的画，大为震惊，不敢相信在他眼前出现了做梦都渴望见到的画，这成了一个强大启示，从此以后兴趣转向法国现代艺术，特别是对塞尚的研究。1910与1912年，弗莱在伦敦一个名叫格拉夫顿的画廊(Grafton Gallery)举办了两届法国现代绘画展，并首次以“后印象派”(Post-impressionism)来命名塞尚、凡•高(Van Gogh)、高更(Gauquin)等画家的风格流派。这两次画展在英国引起巨大反响，媒体与批评家者们声称要将弗莱吊死，以免英伦三岛受到欧洲大陆艺术垃圾的侵袭。当时的公众还未能接受现代艺术，认为现代艺术是一种粗制滥造，是屠夫式地扼杀艺术，指责弗莱是骗子、诈骗犯。画展之后弗莱发表了一些列评论与辩护性文章。我已将这组文章全部译成了中文，收入即将出版的《弗莱艺术批评文选》中。我认为，这种身处现场的辩护，要比后来的哲学家们和美学家们所做的种种宏大的形而上学思辨有价值的多。尽管我自己是搞美学的，但我一直认为美学中的思辨是荒唐的。像李泽厚先生的“积淀说”所呈现的那样：形式怎么会有意味呢?因为形式里积淀了内容。这就如同说咖啡因怎么会使人入睡呢?因为咖啡因里有一种使人入睡的元素。思辨是属于17、18世纪的，到了19世纪就已经被实证抛到九霄云外。可是，由于国内一直没有像样的艺术批评，因而美学尚停留在17、18世纪的思辨水平。现场的评论永远要比事后的理论性总结重要，从这个意义上讲，罗杰•弗莱要比克莱夫•贝尔伟大得多，尽管弗莱自己并不缺乏理论性的总结，但他的总结总是在现场评论之后。弗莱为两届后印象派画展所写的评论，在我看来，是现代艺术史上，批评与作品之间的互动最为完美的联姻时刻，他的批评活动于是成为现代艺术史上最有价值的典范。这之后，直到1927年，弗莱才有机会专门为塞尚写一本小册子，这本小册子成为他大半辈子研究塞尚所有心血与热情的总结。这本书的出版，在国际学界引起了强烈反响，奠定了弗莱在现代艺术史、现代艺术理论与批评方面无可争议的大师地位。当时欧洲最有眼光的作家之一弗吉尼亚•伍尔芙称赞该书是罗杰•弗莱最伟大的作品。

再说一下我与这本书之间的因缘巧合。2001年，我在剑桥大学作访问学者。而剑桥大学国王学院是弗莱的母校。该院有个秘密社团，在每年新生中招募几名绝对的精英。之所以是秘密的，是因为不想使那些没被吸收进该会的才子们感到尴尬。新进去的人被成为“使徒”，而那些已经毕业或成为老师的人则被称作天使，天使是用来护佑使徒的。弗莱就是其中之一。他们每周六有一次活动，由其中一个成员发言，其他人批评，以此来训练智力与思想水平。

美国国会图书馆

美国国会图书馆，又名国会图书馆（英语：Library of Congress）是美国国会的附属图书馆，也是美国实际上的国家图书馆，为美国5个国立图书馆之一。

整个馆舍由托马斯•杰斐逊大楼、约翰•亚当斯大楼、詹姆斯•麦迪逊大楼三座建筑组成，均坐落于华盛顿特区。作为美国最大的图书馆，也是世界上最大的图书馆，美国国会图书馆建于1800年。是美国早期启蒙运动胜利的产物，在第三任总统杰斐逊的6400多卷藏书的基础上，以后迅速扩大，以2亿1000万册的馆藏量成为图书馆历史上的巨无霸，涵盖了470种语言，超过5800万份手稿，是美国最大的稀有书籍珍藏地点，当中包括了《古登堡圣经》、 超过一百万份美国**刊物、一百万份跨越三个世纪的来自世界各地的报纸、3万3千份报刊的合订本、50万个微缩胶片卷轴、12万本漫画书；除此之外，还保存了很多法律文献、电影、480万张地图、270万首音乐，馆藏量为全球最大。