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与书籍有关的点点滴滴(《白鹿原》) [复制链接]

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毛 主 席读书情景:




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毛 主 席的读书法

党建网

**的一生是光辉的一生,成就了千秋伟业。长期以来,人们一直试图去探寻**成功的奥秘。

其中的原因当然很多,比如他志向远大、信念坚定,他性格刚毅、胸襟豁达,他一心为民、顺应潮流等等,但他学而不倦、博学多才显然也是不可忽视的一个重要因素。

**酷爱读书,嗜书如命,读有所得、得而能用、用能生巧,堪称典范。我们不仅要学习他的求知精神,更要学习他的读书方法。

注重读无字之书。**非常赞同读万卷书、行万里路的治学之道。他在《讲堂录》中写道:“闭门求学,其学无用。欲从天下国家万事万物而学之,则汗漫九垓,遍游四宇尚已。”

**一生中读了两部大书,一部是“有字之书”;一部是“天下国家万事万物”的“无字之书”。

**一生走遍大江南北,走到哪里、读到哪里、学到哪里。他把祖国的自然、历史、民情、风物融为一体,一草一木地寻看,一山一城地登临,一溪一河地驻足,不断坠入思接千载、精骛八极、浮想联翩的情境之中,与历史贤哲隔空对话。

正因为**饱读无字之书,使他对社会现实有着透彻的了解和体悟,能够将马克思主义的有字之书和中国国情的无字之书结合得浑然天成。

不动笔墨不读书。**的老师徐特立认为,“绩学之士,读书必有剳记,以记所得著所疑。记所得则要领明矣,著所疑则启他日读书参证之途矣”。**读书做笔记的好习惯就是从恩师那里学来的。

**每读一本书、一篇文章都会在重要的地方画上竖线、横线、曲线、斜线、三角、方框、问号或圈、点、勾、叉等各种符号作标记,在书眉和空白的地方写上批语。

在湖南一师读书时,**就曾在《伦理学原理》这本约10万字的书上用小楷写下近15000字的批注。不仅如此,**有时还把文中的精彩章节和语句摘录下来,总结心得体会。这些笔记、批注不仅是**对所读书籍文章的真实感悟,也是他同作者思想、观点的交流碰撞。

不盲从,善于独立思考。**认为,“尽信书,则不如无书”。读书时,他提倡“四多”,认为要在读得多、想得多、写得多、问得多的基础上做到学思结合。在对《伦理学原理》一书的批注中,青年**就曾指出“吾国二千年之学者,皆可谓之学而不思”,明确提出这个陋习不可取。

与之形成鲜明对比的是,**读书十分注重独立思考。在读《三国演义》 《水浒传》等书时,少年时期的**发现这些书中讲的都是些文官武将,从来没有人把农民作为主人公去正面塑造。

反复琢磨后,**意识到作者在著书时,本意就是通过歌颂统治者来粉饰太平。正是在不断地读书过程中,**开始深入思考中国农民在中国社会发展中的地位和作用等重大理论和现实问题。

联系实际,时刻居安思危。早在1930年5月,**在《反对本本主义》中就说过:“马克思主义的‘本本’是要学习的,但是必须同我国的实际情况相结合。”

**强调在读书过程中,要将书本内容与中国人民革命斗争和社会主义经济建设的实际,与党的建设的实际,与中国社会前进发展的实际,与读书人自己的工作和思想实际等紧密地联系起来,要做到随读随想、随想随记、实想实记。

比如,**在作《学习和时局》的报告时就指出:“我党历史上曾经有过几次表现了大的骄傲,都是吃了亏的……全党同志对于这几次骄傲,几次错误,都要引为鉴戒。近日我们印了郭沫若论李自成的文章,也是叫同志们引为鉴戒,不要重犯胜利时骄傲的错误。”

注重对比,深入研究。**善于将同一个内容的不同作者、不同版本、不同体裁、不同注释、不同评说的书,或者将同一类文体不同作者的书放在一起,进行对比分析,形成自己的看法。

**终生爱读《楚辞》。1957年12月,他要求工作人员把各种版本的《楚辞》和与《楚辞》内容相关的著作收集起来。工作人员经过两个多月的寻找,最终收集了50多本相关书籍。

对于题材相同的书籍,**还常常把观点相反的版本对比起来通读。他让人到北京图书馆、北大图书馆借来有关美国历史的书籍,且明确表示不论是由马克思主义学者还是资产阶级学者撰写都一并借回。

好书要反复读。**提倡读书要“三复四温”。他对喜欢的书籍,总要一遍遍地研读,一次次加深理解。

每读一遍,他都会在封页上画一个圈。在他的藏书中,可以看到许多书的封页上至少画有四五个圈。有些页面上留有各色的批注,这是**在不同时期反复阅读时留下的手迹。

其中,**最常读、精读、细读的一本书当属《**宣言》,他说自己读《**宣言》不下100遍。每当**遇到困难时,就会不自觉地翻阅这本书,有时只读一两段,有时则全部都读,每阅读一次,他都会有新的收获。

勤学好问,虚心求教。《论语》云:“敏而好学,不耻下问。”**提倡要甘当小学生、善于发现问题,要勇于提出问题、积极寻求解惑之道。

**求学期间,湖南一师汇聚了很多有名望的老师。**经常向他们请教问题,用他自己的话说就是“甚愿日日趋前请教”。1916年暑假,他步行120里到板仓求教杨昌济老师,当得知距离板仓40里的地方还住着一位留学归来的学者时,**第二天就启程前往拜会。

他这种求知若渴的精神深受老师们的赞赏。不仅在青年时期,**于1949年6月在《论人民民主专政》中同样号召:“我们必须向一切内行的人们(不管什么人)学经济工作。拜他们做老师,恭恭敬敬地学,老老实实地学。不懂就是不懂,不要装懂。”

不同内容交替阅读。读书学习本身是一件很费脑筋的事,容易使人疲倦,但**在长期的读书学习中悟出了许多克服疲倦的方法—那就是交替阅读不同内容的书籍。

有一次,曾志问**:“成天看书不觉得疲劳吗?”**说:“一样东西看多了也实在累。我的休息方法是,一本书看久了,觉得疲倦了,就放下来,换上另一本再看。兴趣一来,疲倦就打消了。换着看书,就等于休息。”

**在谈到自己对不同流派古典诗词的欣赏趣味时,曾经写过一段很精彩的评论:“词有婉约、豪放两派,各有兴会,应当兼读。读婉约派久了,厌倦了,要改读豪放派。豪放派读久了,又厌倦了,应当改读婉约派。我的兴趣偏于豪放,不废婉约。”

可见**阅读疲倦时并不是搁置手中的书籍,而是通过交替阅读不同风格的作品来调节自己的精神状态,克服疲倦、保持兴趣。

读书有法、法无定法,读书要从个人的学习、工作、思想、需求实际出发,选择适合自己的读书方法,不能生搬硬套,更不能千书一法,要做到因人而异、因书而异。

来源:《旗帜》2022年第5期、“前线理论圈”微信公众号
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《封神演义》

最近费翔、黄渤、李雪健等演员主演的电影《封神第一部》热映。该片以中华传统文化作为灵感来源,希望能将中国三千年经典神话讲述给当代观众。

该电影根据小说《封神演义》改编。《封神演义》(俗称《封神榜》,又名《商周列国全传》《武王伐纣外史》《封神传》等)是明代许仲琳(有争议)创作的虚构长篇小说 ,约成书于隆庆、万历年间。《封神演义》全书一百回,写的是武王伐纣的故事。前三十回着重写纣王的暴虐。后七十回主要写商、周两国的战争,最后纣王自焚,武王夺取天下,分封列国。

该小说,以历史观念、政治观念作为支撑全书的思想框架,掺杂了很多宏大的想象,表现了作者对于仁君贤主的拥护和赞颂以及对于无道昏君的不满和反抗。








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奇书《封神演义》怎么读?

浙江日报

潮新闻 记者 竺大文 实习生 单予晴

暑期档,正在热映的《封神》赚足了大众眼球。

作为电影原著,《封神演义》本来就是文学史上相当奇特的一部著作。它讲述了中国历史上非常重要的一次转折。那就是真实发生于三千年前的殷商之变,却为此营造了一个庞大的神仙图谱。

这个图谱里蕴含着什么样的文化意味?真正的武王伐纣又是怎么回事?它适合被影视改编吗?今天我们怎样来读这一部奇书?

“封神”是个大IP

《封神演义》的成书,是在明代,和《西游记》差不多同时。也和《西游记》一样,到现在也很难确认作者的身份,一般认为是许仲琳或陆西星。

一个重要的原因就是,这个故事流传的时间太长了。至少在宋元的时候,就出现了话本《武王伐纣平话》,以后又有《列国志传》的文本演绎,民间流传更是难以追溯。

《封神演义》最终集腋成裘,脱胎而出。

全书共一百回,以武王伐纣、商周易代为历史背景,讲述了神仙下凡站队“打架”的故事。

到明清时期,用现在的话说,“封神榜”是个大IP了。

小说一经刊刻,便备受书坊主的青睐,各种翻刻层出不穷,流行程度不逊于《西游记》。除了小说,它还成为了戏曲和说唱艺术的“宠儿”,“火烧琵琶精”“三霄计摆黄河阵”好戏连台。后世对《封神演义》的续写和仿写亦是接连不断。不管是贩夫走卒,还是官宦文士,多多少少都能说出一点《封神演义》中的桥段来。

但是,它从来没被列入俗称的几大名著里。到了现在,更成为一本很少有人不知道,却又很少有人会读完的书。

原因也很简单,就比《西游记》吧,它的文学性差得不是一星半点儿。“哪吒”“杨戬”“姜子牙”“申公豹”这些名字倒是如雷贯耳,但《封神演义》的具体情节,实在乏善可陈。远不如《西游记》中“大闹天宫”“三打白骨精”“智取红孩儿”等经典段落那么深入人心了。

《封神演义》里,充满了大量重复的冲锋破阵情节、贫瘠的人物内心刻画、扁平的人物形象塑造。

难怪鲁迅批评说:“似志在于演史,而侈谈神怪,什九虚造,实不过假商、周之争,自写幻想,较《水浒》固失之架空,方西游又逊其雄肆。”

“二流的文笔,一流的设定”,这是众多读者对《封神演义》给出的评价。

这个一流的设定,就是“封神榜”。

谁定了“封神榜”

《封神演义》中创造出的神谱,描述了各个神仙的师承关系、人物定位、阵营分属等,硬生生把流传在民间的零散神话演绎成了完整的结构。

在《封神演义》的神话体系中,世界被分为“仙界”和“人界”,他们根据修为被划分为圣、仙、神、人四个级别。

为什么要封神?归根结底,是由于天庭人才短缺。

无论是圣还是仙,日常生活都比较逍遥,专心修炼。相比之下,神位于仙之下一级,而且只有在死后才能成为神,负责在天庭中管理天上地下的事务。

小说中,哪吒打死龙王之子,龙王敖广赴天庭告状,竟被哪吒在天宫门前殴打了一番,还揭了龙鳞,足见天庭管理之混乱。为此,元始天尊与其他教主商定了“封神榜”,分封三百六十五位正神填补天庭的职位空缺。

这些神大部分来自各处名山洞府修炼的散仙,也包括人间的功臣猛将。所谓封神,其实就是天庭的一次大型“员工招聘”;封神也并非是当逍遥的云中仙,而是在天庭中“打卡”的“上班族”。

还有一个前提,被封神者必须在封神榜开启之前死去。因此,这三百六十五人在被商定上榜的那一刻,就已经注定了未来的死亡。

如何决定封神名单?神仙们将目光转向人间。

人间正值商朝末期,纣王残暴无道、荒淫无度,题诗侮辱了女娲。元始天尊掐指一算,料到殷商不久必定会覆灭,遂命令弟子下凡帮助西岐灭商。

这样一来,自己的十二仙首得以在战争中渡劫,被杀的一方也能封神,从而解决天庭人员的缺口问题,堪称一举两得。这就是封神的来龙去脉。

小说实际上将商周之战戏说成了“神仙打架”,殷周之争成了阐教和截教这两大虚构团体之间的斗法。

但在传播过程,“封神”这一概念本身,它的影响力远远超出了这些具体的行动。它让中国神话变得体系化,成为了中国神话的集大成者。

姜子牙这个人

在这场武王伐纣的大战中,各种神魔精怪,或具千里眼,或具顺风耳,或能肉翅飞行,或能随意土遁,或有七十二变,还有十绝阵、红沙阵、诛仙阵各种阵法,显得光怪陆离,奇幻无比。

虽然文学性不足,但各种脑洞大开的法术和法宝赋予了人物奇异的色彩。姜子牙、哪吒、杨戬,许多经典的人物脱颖而出。他们或仁厚、或叛逆,兼具人性和神性,给予了后世足够的想象和再创作的空间。

这里面有不少人物其实是“穿越”的。学者早就考证过,像李靖、杨戬、哪吒等,他们的原型都在唐宋之际。

不过,姜子牙可是真实的商周时期的大人物。

《诗经·大雅·大明》中记载了姜尚率兵参加牧野之战的情形:“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭。维师尚父,时维鹰扬。凉彼武王,肆伐大商,会朝清明。”可见,在历史上,姜子牙骁勇善战、领军有方。作为《封神演义》的第一主人公,他贯穿在整部小说中。

第十五回“昆仑山子牙下山”,姜子牙首次出场,受师命下山,承负起扶周灭商的使命,小说的结局也以姜子牙给三界八部的众神封神而告终。

在电影《封神》中,由演员黄渤饰演的姜子牙充满市井气息、幽默诙谐,与观众传统认知里仙风道骨、斩将封神的智者形象不同,自上映起就争议不断。

其实,《封神演义》中的姜子牙,确实有一段落魄时期,甚至“白首牢骚类野人”。姜子牙卖过笊篱(用竹子编织的厨具)、面粉、酒肉,挑担子把肩头都压肿了,几次做生意都血本无归。所以,姜子牙也可以是带着浓重烟火气的市井老人形象。

著有《封神演义考论》的黑龙江大学文学院李亦辉认为,较之前代,《封神演义》的作者尽力剔除了之前姜子牙形象中的机智乃至狡诈的成分,努力把他塑造成一个仁厚长者的形象。他说,书中,姜子牙的仁厚主要表现在尊师重道、不恋富贵,有情有义、知恩图报,济世情怀、解人之危,忠厚仁义、慈悲为怀等方面。这是与传统的强者逻辑完全不同的观念。

也许作者认为“作为一个顺应天意民心、阐扬人间正道的代表人物,其本身应该是一个道德上的完善者”。这在一定程度上凸显了宋明时期强调人伦道德的**特征,更是对中华优秀传统文化的核心要素的一次深深呼应。

殷商之变如何变

纣王和妲己,是《封神演义》中最被读者津津乐道的一组人物关系。

在原著里,九尾妖狐受女娲之命蛊惑纣王,助纣为虐。纣王的昏庸和残暴,大都出于妲己的诱惑。

真实的历史又是如何呢?

浙江大学人文学院历史系陶磊教授说,虽然这段历史已经过于遥远,很难精确地重现;但在仅存的历史记录中,能推测出纣王的能力和才智其实非常突出,没有昏庸到“惟妇言是用”,被妲己左右的地步。孔子的学生子贡当年就讲过,“君子恶居下流”。纣可能没有那么坏,有成王败寇的因素在起作用。

至于把历史的重要演变归因为“红颜祸水”,显然是太过简单粗暴了。

《左传》中说,“夏以妺喜,殷以妲己,周以褒姒,三代所由亡也。”指的就是亡国的三位“妖姬”:夏朝妹喜、商朝妲己、周朝褒姒。今天我们再看这些史料,会觉得三朝红颜祸国的经过惊人地相似,不免令人疑心有为亡国挡刀脱罪之嫌。

在经典的历史叙述中,李亦辉认为,对后世影响最大的是儒家的解读。

殷周鼎革所树立的政权转移范式,文、武、周公所开创的礼乐文明,以及王道仁政的政权合理性,这些都蕴含在武王伐纣的故事里。

陶磊教授则强调,殷周之变,本质上是不同文化精神的文明的交替演进。商在东,周在西。从宇宙观,到国家模式,再到礼,以及宗法制度,东西方都表現出不同的內涵。

在去年相当引人注目的、李硕所著的《翦商》中,复原了一场场骇人听闻的商朝人祭仪式。牧野之战后,周朝将殷商的血祭文化废止抹去,拆分商人族群,分封各种诸侯国。由此,殷周之变,逐渐完成了文明的过渡。

影视剧的偏爱

《封神演义》被改编过多次。从1990年内地版《封神榜》、2001年香港TVB版《封神榜》电视剧,再到近几年《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等电影。

“封神榜”年年开榜,但这次《封神》三部曲的规模,远远超过以往的历次改编。

导演乌尔善表示:“从电影创作的角度,《封神》是最好的创作题材,它兼具神仙、法术的奇幻色彩和动作、战争的史诗级场景。”

除了越来越重工业化的电影投入,在各种改编中,我们其实都可以读到不同演绎中的**意味。

《封神演义》的一个核心概念是“天命论”,一切都由天注定了。

哪吒不小心射杀了石矶娘娘的碧云童子,石矶找太乙真人理论,太乙真人却以“天数”敷衍石矶:童子被误杀,主人要认命,不能追究。

就连姜子牙下山,也是受元始天尊所派:“你生来命薄,仙道难成,只可受人间之福。”姜子牙苦修四十年,却成不了仙。 “天命”这个不可违抗的铁律让人觉得小说内核无情而苍凉。

而近年来影视作品中对《封神演义》的改编,恰恰集中在了对于“天命”的反击上。《哪吒之魔童降世》中有一句著名台词,“我命由我不由天”,火爆全网。在电影《封神》中,姜子牙也是心系苍生,主动请命下山。

“封神榜”由凡人掌握,让人成为了故事的核心。借用学者李天飞先生的话说:“这次政权扩容的策划者是成道的高级仙人,执行者却是一位凡人姜子牙。如果把仙人视为人类修行的最高成果的话,这似乎告诉我们,人类开始试图介入世界秩序的维护,不再做匍匐于天神威严下的奴仆了。”

雄心勃勃的电影《封神》,想将这奇特瑰丽的中国神话全景式地呈现在大银幕上。虽然一下子还达不到“封神”的地步,但这种尝试不是我们一直以来所期待的?
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电影《封神三部曲》:










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电影《封神演义》明星阵容:







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由乌尔善导演的中国国民神话史诗《封神三部曲》之《封神第一部》的片尾曲《回归》由享誉国际的歌手、音乐家朱哲琴·Dadawa填词及演唱。《回归》一曲紧扣电影中的情感主题徐徐展开,以主角少年姬发的出走朝歌与回归西岐为主线,讲述了姬发对父亲姬昌和故乡西岐的深情,以及觉知善恶明辨是非,追寻光明与正义之光,回归心灵故乡曲折而动人的漫漫心路历程。


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朱哲琴演唱《封神第一部》片尾曲《回归》:

https://weibo.com/u/6142048049
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费翔喜欢旅游,喜欢欣赏艺术。
在法国巴黎卢浮宫,看到胜利女神等艺术品。


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