木内和夫在台湾音响论坛杂志上谈调音要素. [复制链接]

我原本从事的是乐器调整的工作，调整包括钢琴、小提琴等等乐器，一直到现在，我仍然有替某些朋友进行乐器的调整。在大概二十年前，我确定这些调声的方法对于音响有极为正面的成效，才开始将这些调整技巧运用在音响上。所以，我运用的调声概念，都是从乐器上学到的，尤其是小提琴，那可能是世界上最复杂的乐器之一。到现在小提琴还是使用原木作为材料，而那是最好的方式。大家都用MDF作喇叭绝对不是因为声音好，而是因为加工容易。至于是不是用了原木就一定有声音上的好处？我想许多厂商使用原木只是为了外观，跟声音无关。许多老喇叭都是使用原木作为材料，我想那是他们之所以好听的原因。那么为什么很少有人用原木制作喇叭呢？原木是一种很难处理的材料，如果整个喇叭使用原木制作，在像台湾这样的气候下可能用不了多久就坏了。原木都要经过长时间的风干稳定后才能拿来制作小提琴，而你也知道，高级小提琴不用时都放在盒子里面保养，储存条件比喇叭好很多，小提琴的体积也不必太大，这样都是它可以全部用原木制作的原因。如果你听过演奏会，一定能够体会到，好的小提琴可以让琴音在那么大的空间中传到很远的地方，也更能够让演奏者的技巧透过琴音传达出来。好的喇叭箱、好的音响器材也是要这样，让所有组件的讯息传递出来，才是最佳的方式。现在绝大多数音箱限于成本，箱体还是得用MDF制作，但是有些音箱面板还是用了原木。



我认为空间调整不能靠吸音，调声原则是喇叭附近不应该放置任何吸音材料。为什么呢？任何吸收的材料我都不建议使用。这些材料都会让声音的能量损失。反射、折射音并不是坏事，只有不均衡的折射音才会造成听觉上的问题。我所有的调声道具都跟吸收无关，原则还是让振动平均化，让所有频率都可以平衡的折射到听者的耳中，这样就会得到非常丰润的声音。没错，绝对不要用吸音，而是要处理墙面的反射状态，让每个频率的声音都可以折射出来。许多厂商都在喇叭箱中装入大量的吸音材料啊？我认为吸音绝对是错误的。你把单体发出的能量吸走了，而且你永远不知道到底吸走了哪些频率的讯息，所以最后出来的声音不但没有生命力，还会不均衡。一开始在喇叭旁边放吸音材料，你会马上感受得到声音改变了，好像是有效的。但是如果听越久，你就会越发现这种声音不真实。立体音响的道理在于，我们用耳朵接收讯息，这些讯息交给大脑处理，讯息越丰富，我们脑中就越觉得像在聆听真正的音乐。如果你听到的声音已经被吸收掉很多讯息了，那大脑就无法认为那是接近真实的声音，你听到的会是死板的声音。


我的调声秘诀跟我所有的调声器材一样。不要想去吸收能量，而是要让振动的能量变得平均（Unify the Vibration），任何频率的振动都可以随着喇叭箱平均的传递出来。使用扩散板来处理空间折射的问题也要注意。我认为扩散板的问题在于，他们「理论上」可以让声音扩散，均衡的折射出来，但是制作扩散板的材料，无论是木头或是什么，都会有它自己的吸收特性，而这些吸收特性又会破坏折射音的均衡性。我还是强调，处理聆听室的墙面，比加装任何吸收或扩散这些所谓的声学处理材料都会有更好的效果。空间处理优先？不对！器材才是最重要的。很多人听到不好的声音就怪空间，其实他们不知道，不好的音响器材会产生失真，声音从喇叭发出来的那一剎那就已经是有问题的了，而空间会进一步把这些问题扩大，让你觉得非常难听。空间会把这些失真放大，因为我们大家都是在一个类似大型喇叭箱的空间中听音响。我的原则是先进行器材的处理，让喇叭发出来的声音中没有失真，才是追求好声音的第一个步骤。如果发出的声音是正确的，那么就算空间不正确，听起来还是不会太差。而且，如果你不先处理你的器材，而调整你的空间，那么你调整的方向也是错误的。所以从器材的处理着手才是正途。归根究底还是振动的处理。大多数的器材都没有在这方面下工夫。事实上，就连机箱每个板子的厚薄都影响甚大，只要差个1mm，声音就天差地远。太厚不行，太薄也不好，这是我们器材好听很重要的关键。你知道乐器中最重要的是什么吗？不是使用什么先进的东西，而是各个部份的材料厚薄比例设计。音响也是一样！二十多年前的喇叭大多很好听，比现在还好听。大多那个时代的产品都是厚的原木，不像现在都使用MDF，原因就在这里。当然，一味的厚也不行，仍然要经过设计。那么，一般的器材要怎么处理呢？原则不变，仍然是要让振动顺畅的传导，不要用吸收材料。应该从什么器材开始处理？喇叭跟后级优先。以前人们认为前端器材的小讯号会被放大很多倍，所以应该先处理前端的器材，这样才不会有过多的失真被后面扩大啊。不对，要先处理扩大机跟喇叭，让这两样器材频宽扩展之后，才有机会能得到正确的声音。如果这两样器材的频宽没能被扩展开来，那么前端器材处理的正确与否，你是听不出来的。如果器材的振动问题已经获得解决，就算在不好的空间中，声音也不会太差。