就这样入了黑社会：把玩 amari LP10 记 [复制链接]

原帖由 食古轩主 于 2012-4-30 10:15:00 发表

黑色的那颗是 氮化硅 陶瓷，白色的是氧化钴。
刚开始时器材没进入状态就玩，试用 氮化硅 时感觉偏硬，线条清晰，但中高频偏瘦；试 氧化钴 时则相当理想，比钢珠更为厚润 平衡 饱满，但开机1个小时后，空调 使室温降到25度、湿度到45%时，则觉得这个白色的陶瓷珠不对劲，中低频偏肥，高频齿音有些过了！这时再换成 氮化硅 陶瓷珠，则是非常的平衡流畅，动态、瞬变、质感等等都明显胜出，而且有种温润的感觉，非常受用！

无论是氧化钴还是氮化硅都明显比原来的钢珠胜出一截。几块钱的DD（氮化硅10多元）相当值得玩，呵呵。。

原帖由 食古轩主 于 2012-5-4 9:11:00 发表
what？兄这个观点我也认同，唱针被拉着往内圈走应该是受到沟槽外侧的摩擦力！以前看过很多DX说唱头是受到“向心力”往内走的，但我总是想不明白。相对唱片唱针几乎是静止的，应该没有“向心力”吧？如果唱片是静止的，动的是唱头的话（假如唱头在转圈的话），那么就会产生向心力了。

原帖由 食古轩主 于 2012-5-4 12:55:00 发表
回张先生，这个问题可真没考虑过，呵呵。。这变化估计跟我换臂管线差不多，如果用成品线估计得过千还不一定能有这些效果提升！但是你不能说哪个重要呀！缺了谁都不行，谁都很重要！呵呵

原帖由 yun0251 于 2012-5-4 14:55:00 发表
我用的3009R和君子301臂要不要加侧滑力？

原帖由 linnsondek 于 2012-5-4 19:13:00 发表
[quote] 原帖由 中山张 于 2012-5-4 15:22:00 发表
因唱片槽纹最外圈至最内圈的圈周长行程长度是不同的；以前计算过最外圈的槽纹圈周长度比最内圈大约大 3 倍左右，因此侧滑力也同样是最外圈比最内圈大 3 倍左右。所以正确的抗侧滑力设置是应从最外圈一直渐变递减至最内圈才对（例如：最外圈设置了1.5g  抗侧滑力，当针尖至最内圈时抗侧滑力应是0.5g ），而不是一直固定在一个同样的抗侧滑力上。


抗侧滑力应从外到内递减没错，但应递减至1/3 这个说法是否有计算公式证明？侧滑力不仅与圆周半径成比例，而且与线速度成比例；而外圈与内圈的线速度显然是不同的。必须加上线速度这个变量，计算就变得繁复得多了，似乎不宜简而略之。

原帖由 wub 于 2012-5-5 0:05:00 发表

原帖由 bruce1906 于 2012-5-4 20:42:00 发表 这应该很简单的计算，因为角速度是一样的，所以离心力可以用半径*角速度^2 来计算，所以如果外圈半径是内圈3倍，外圈的离心力也就是内圈的3倍，换而言之，就是抗滑阻力外为内的3倍。

非常支持！
侧滑力是来自于沟槽运动拖拉唱针产生的切向摩擦引起的。
因为线速度=2*半径*角速度，半径是唯一变量，与线速度成正比，所以侧滑力也与沟槽半径成正比。
沟槽最内圈和最外圈半径大概也是1/3~1/2之间，因此内圈侧滑力取外圈的1/3没错的。

原帖由 阿杰 于 2012-5-8 19:52:00 发表
试听了单声道小提琴没有？
其实不单止《谷仓》，很多交响乐的唱片都有那个现象，起初还不唯意，以为这只是录音现场的本质，因为交响乐团乐器的编排，基本上都是左高右低。
直到某次听到了一张格罗米欧的单声道小提琴唱片...........
明显地听到琴的主体在正中，高把位略偏左、低把位略偏右，仿佛感觉到格罗米欧的左手在琴弦上左右翻飞。
单声道的唱片听出了立体感，过瘾啊......
但随之而来的却是一片挥之不尽的阴霾。
是心理暗示作怪？是格罗米欧复活？还是真正的听感就是如此呢？

原帖由 阿杰 于 2012-5-9 18:43:00 发表
这些年来听到关于LP的谬论何其多啊。
立体声唱针怎么了？
谬论都说立体声唱针频宽高于单声道唱片，所以一定要用单声道唱头来播才够韵味，坑爹啊。
归根究底的原因，是立体声唱头面对相同的单声道信息，左右声道却无法还原一模一样的信息。

原帖由 阿杰 于 2012-5-8 19:52:00 发表
试听了单声道小提琴没有？

直到某次听到了一张格罗米欧的单声道小提琴唱片...........
明显地听到琴的主体在正中，高把位略偏左、低把位略偏右，仿佛感觉到格罗米欧的左手在琴弦上左右翻飞。
单声道的唱片听出了立体感，过瘾啊......
但随之而来的却是一片挥之不尽的阴霾。
是心理暗示作怪？是格罗米欧复活？还是真正的听感就是如此呢？